Neo-Bizans mimarisi

Sacré-Coeur de Montmartre (Paris)
Paul Tournon, Saint-Esprit, Paris 1928–1935
Novy Afon'daki Yeni Athos Manastırı

Neo-Bizans mimarisi bir tarzıdır tarihselci olduğu Bizans mimarisi anknüpft. 18. yüzyılın sonu ile 20. yüzyılın başı arasında sınıflandırılır. Neo-Bizans mimari tarzı birçok kutsalın görünümünü şeklinde değil, aynı zamanda hükümet ve diğer kamu binaları sadece Bizans mimarisi gibi kendi kimliğinin bir parçasıdır ülkelerde Rusya , Bulgaristan , Romanya , Sırbistan , Yunanistan , İtalya veya Gürcistan , ancak ayrıca Almanya , Avusturya , Fransa ve Büyük Britanya'da . Bu onu evrensel bir sanatsal tema haline getirdi.

Menşei

Belgrad'daki Aziz Sava Katedrali'nin bileşenlerinin izometrik görünümü

Neo-Bizans mimari tarzı, klasik Bizans binalarının unsurlarını ulusal unsurlarla birleştirir. Özellikleri arasında kubbe tercihi, yuvarlak kemer, şeritli cephe tasarımı ve bir savaşçı (Bizans savaşçı başkenti) ile Bizans başkentinin yanı sıra üzerinde yazılı bir Yunan haçı bulunan çapraz kubbeli kilise tipinin kutsal mimarisi sayılabilir . Genel izlenim, kubbeler ve yarım kubbeler gibi küresel ve kübik tonozların yanı sıra pandantifler , kemerler , sütunlar , başlıklar, kemerler, portallar, nişler ve basit süslemeli pilaster şeritleri üzerindeki dekoratif plastik unsurların hakimiyetindedir . Oldukça kompakt bir yapı ve dekoratif plastiğin seyrek kullanımı baskındır. Dıştan bakıldığında, binalar çoğunlukla kaideler, gövdeler ve revak nişleri ile dekoratif portallar, pervazlar ve Bizans sanatından diğer detaylarla bölünmüştür.

Ağırlıklı olarak şehir kiliseleri ve manastırlar, mezarlıklar, mezarlıklar ve büyük anıt kompleksleri neo-Bizans tarzında inşa edilmiştir. Ayrıca, okul binaları, tren istasyonları, Sokol jimnastik hareketinin merkezleri, stadyumlar, konutlar, ticari binalar, elçilikler, idareler, mahkemeler, krematoryumlar, köprüler, ticaret odaları, savaş gazileri ve engelliler derneği dahil olmak üzere birçok laik bina Bizans mimarisinden alıntı yapıyor merkezler.

Rusya ve Doğu Avrupa

Alexander Nevsky Katedrali, Alexander Pomaranzew tarafından 1882-1912'de inşa edilmiştir.

Neo-Bizans mimari tarzı, özellikle Doğu Avrupa'da ve özellikle Rusya'da Çar II . Aleksandr zamanında yaygındı. İşte kendisini neo-Bizans ve neo-Rus akımlarına adayan ve birçok takipçi bulan İmparatorluk Akademisi'nin yöneticisi Grigori Grigoryevich Gagarin'di . Çar Alexander III'ün saltanatı ile . Neo-Bizans kilise mimarisi, miktar ve mekan açısından en kapsamlı gelişimini Rus İmparatorluğu içinde yaşadı. 1881-1882'de Saint Petersburg'daki Diriliş Kilisesi yarışmasında neo-Bizans akımının katkıları en çok kabul edilirken , III.Alexander karar verdi. tasarım Alfred Parlands, üslup tercihi için ulusal romantizm içinde Rus Dirilişinin önümüzdeki yıllarda çoğunda belli. Çarlık ailesi tarafından ödenen bazı vakıflara ek olarak, kiliselerin çoğu bağışlarla inşa edildi. Büyük askeri garnizonlarda ve limanlarda, “askeri” kiliseler, devletten, subay kadrosundan ve sivil halktan gelen bağışlardan sağlanan ortak finansmanla kuruldu. İskender III iken. Rus Uyanışında mimariyi tercih etmeye devam ederken, neo-Bizans ekolünün kiliseleri üç niş bölgede gelişti. Bunlar, Polonya ve Litvanya Kongresi'ndeki askeri valilerin yanı sıra, Don'un güney bölgelerinin yanı sıra Trans-Sibirya Demiryolunun geçiş noktalarındaki Urallar ve Sibirya'daki Ortodoks rahiplerin tercih edilen yapı tipi haline geldiler. Vasily Kosyakov'un Saint Petersburg (1888–1898) ve Astrakhan'daki (1895–1904) neo-Bizans kiliseleri için tasarladığı tasarımlarla, neo-Bizans tarzındaki Rus varyantının ana özellikleri tamamen geliştirildi. Neo-Bizans tarzında , Kiev'deki St. Vladimir Katedrali, Kronstadt'taki St. Nicholas Katedrali (St. Petersburg'a aittir), Sohum yakınlarındaki Novy Afon Yeni Athos Manastırı (Gürcüce: ახალი ათონი / Achali Atoni) . Buradaki en önemli yapı, eklektizm unsurlarıyla inşa edilmiş , Moskova'daki Kurtarıcı İsa Katedrali'dir . Stalinist Sovyetler Birliği döneminde yıkımına kadar, Rus çarlık imparatorluğundaki aristokrasi tarihindeki merkezi olaylar onunla bağlantılıdır. Altında Juvi Luschkow , kilise 2000'li yılların başında eski planlarına göre yeniden inşa edildi.

Rus Devrimi sırasında, daha önce Rusya'da çalışan mimarların çoğu göç etti ve Yugoslavya Kralı I. Alexander'ın desteğiyle Sırbistan topraklarında stili daha da geliştirebildi. Savaşlar arası dönemde yalnızca Vasily Androsov'a elli kilise atfedilir.

Balkan ülkeleri

Sokol "Matica", Momir Korunoviç
Ostrog Aziz Basil Kilisesi, Novi-Belgrad

Sırbistan, 1909'da Oplenac'taki Kutsal Kabir hanedan kilisesini sipariş eden yeni bir hanedan tarafından 1903'te yönetildikten sonra , ülkenin geri kalan kutsal mimarisi bu örnekle şekillendi. Savaşlar arası dönemde, neo-Bizans mimari akımı , Kral I. Alexander'ın neo-Bizans mimarisinin en önemli destekçisi olduğu Belgrad'ın Yugoslav metropolündeki temsili binalarda büyüdü . İşte oldu Aleksander Deroko ve Momir Korunović yanı özellikle çok sayıda Rus göçmen arasında olarak Grigorijji Samojlov , Bizans kültürünün modellerinden onların vizyonları ile ulusal mimarlık idealine en yakın geldi ve Nikola Krasnov (aslında Николай Петрович Краснов) . Binalar arasında Dedinje'deki kraliyet sarayı, St. Sava Kilisesi , St. Mark Kilisesi ve bugünkü Stari DIF'nin eski Sokol "Matica" sı göze çarpıyor. İkinci Dünya Savaşı ve Doğu Avrupa'da Komünistlerin iktidarı ele geçirmesi, modernite akımları nedeniyle yirminci yüzyılın dördüncü on yılında popülaritesini zaten kaybetmiş olan neo-Bizans mimarisinin daha da gelişmesine son verdi. Yugoslavya'daki komünist yöneticiler, 1985 yılında St. Sava Katedrali'nde Sırp Ortodoks Kilisesi'nin gelecekteki katedral kilisesini inşa etmeye devam etmesine Patrik German'ın izin vermesinin ardından , bu ulusal bir endişe haline geldi. Sonuç olarak, Sırbistan'daki ve eski Yugoslavya'nın diğer cumhuriyetlerindeki Ortodoks Kilisesi, neo-Bizans mimarisinin modernize edilmiş bir biçiminde kutsal binaları yeniden inşa etme fırsatına sahip oldu. Özellikle, gerçek sosyalist soyut blok binalarla karakterize edilen Novi Beograd'da , geometrik formlarında Bizans estetiğinin karışımından, Theophil Hansen'in Viyana ekolünün düzenlemelerinden ve Theophil Hansen'in düzenlemelerinden kaynaklanan iki örnek postmodern neo-Bizans binası daha ortaya çıktı. Modern beton kentsel peyzajda başarılı bireysel başarılar olarak Rus yapılandırmacı metodolojileri Belgrad: Ostrog Aziz Basil Kilisesi ( Mihailo Mitrović , 1995–2000) ve Selanik Aziz Demetrius Kilisesi (Nebojša Popović 1998–2001).

Bulgaristan'da Sofya'daki Alexander Nevsky Katedrali önem kazandı. Rus neo-Bizans akımlarının etkisi altında inşa edilen kilise, uzun süre Balkan Yarımadası'ndaki en büyük Ortodoks kilisesiydi.

Orta ve Batı Avrupa

Westminster Katedrali, Londra

Neo-Bizans'ın önemli bir temsilcisi Fransız Pierre Bossan'dı . Almanya'da Münih, neo-Bizans mimarisinin ilk merkezlerinden biri oldu. Leo von Klenze'nin Allerheiligen-Hofkirche'si Capella Palatina'ya dayanmaktadır ve Avrupa'da inşa edilen ilk neo-Bizans kilisesidir. Bundan esinlenerek, II. Ludwig, Neuschwanstein Şatosu'ndaki taht odasını, altın freskler ve mermer kaplama ile neo-Bizans tarzında kubbeli bir çift şapel olarak dekore ettirdi. Avusturya sanatında, özellikle Gustav Klimt'in “ Öpücük ” gibi resimlerindeki etki, soyut jestler ve altın bir arka plan aracılığıyla Bizans sanatından esinlenmiştir. Theophil von Hansen ayrıca Viyana'daki Kutsal Üçlü Yunan Kilisesi gibi neo-Bizans tarzında eserlerle mimar olarak çalıştı . Ancak Hansen, Orta ve Güneydoğu Avrupa'da neo-Bizans mimarisinin daha da geliştirilmesi için Avusturya-Macaristan imparatorluk mimarisinde yuvarlak kemer stilini benimsemede özellikle etkiliydi. Viyana'daki Arsenal'deki silah müzesinin merkez binasına ek olarak, Matzleinsdorf'taki Protestan Christ Kilisesi ve Lemberg'deki eski Invalidenhaus, Hansen'in neo-Bizans tarzındaki en önemli eserleridir. Neo-Bizans unsurları Viyana'da Otto Wagner Art Nouveau Kilisesi am Steinhof tarafından da vardır . Neo-Bizans mimarisinin Büyük Britanya'daki en önemli örneği Londra'daki Westminster Katedrali'dir . Fransa'da, Paris'te Sacré-Coeur ve Saint-Esprit, 22 m açıklıklı kubbesi ve küçültülmüş, ancak Ayasofya ile pratik olarak aynı temel plana sahip (dolayısıyla “la Byzance à Paris”) neo'nun önemli binalarıdır. -Bizans akımları.

Amerika Birleşik Devletleri

Immaculate Conception Ulusal Mabedi Bazilikası, Washington DC

Neo-Bizans modellerinin en büyük ve en önemli projesi, Washington'daki Immaculate Conception Ulusal Mabedi Bazilikası'dır . Dünyanın en büyük mozaik temsillerine ev sahipliği yapıyor.

özellikleri

Neo-Bizans mimari üslubuna tıpkı klasik Bizans mimari üslubu gibi yuvarlak kemerler , tonozlar ve kubbeler hakimdir . Duvarlar çıplak tuğla veya alçı süslemelerle yapılmıştır , zeminler genellikle mozaikle döşenmiştir .

Örnekler

  • Theophil von Hansen'in Lviv'deki Invalids Evi

  • Otto Wagner'in Viyana'daki Steinhof'taki Art Nouveau kilisesi de tasarımında neo-Bizans mimarisinin unsurlarına borçludur, 1907

  • Živojin Nikolić ve Nikola Krasnov, Belgrad'daki Dedinje'deki Kraliyet Kalesi, 1924–1934

  • Bogdan Nestorović ve Aleksandar Deroko, Aziz Sava Kilisesi, 1935–2004

  • Nikola Krasnov, eski Kral I. Aleksandar'ın 4. pilonu. Sava üzerindeki asma köprü, 1930–1934

  • Aleksandar Deroko, General Elezović'in evi, 1927

  • Strasbourg'daki Gotik katedralin Romanesk apsisindeki yeni Bizans mozaiği

  • George'un Oplenac'taki mahzeni

  • Teophil von Hansen, Heeresgeschichtliches Müzesi'nin orta bölümü, 1848-1856

  • Neuschwanstein Şatosu'ndaki taht odası, Neo-Bizans mimarisinin temsili stiline bağlıdır.

  • Belgrad'daki Aziz Mark Kilisesi, ortaçağ Gračanica manastır kilisesinin mimarisine atıfta bulunuyor

  • Kronstadt'taki Nicholas Katedrali

  • Belgrad'daki Fransız Mezarlığı'nın dış duvarı, Rajko Tatić 1931

  • Augusta Victoria, Kudüs'te

  • Kral İsa Kilisesi (Saarbrücken) , Radbod Commandeur tarafından Mesih'i tahtlı Bizans hükümdarları tarzında tasvir eden apsis mozaiği, 1929

İnternet linkleri

Commons : Neo-Bizans Mimarisi  - resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ Aleksandar Kadijević: Sırp yeni çağ mimarlarına ilham kaynağı olarak Bizans mimarisi . 2016 Bizans Dünya Kongresi vesilesiyle SANU'nun kataloğu ve Sırbistan Bilim ve Sanat Akademisi'ndeki Bilim ve Teknoloji Galerisi'ndeki sergi. Sırbistan Bizans Araştırmaları Komitesi, Belgrad 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 87.
  2. ↑ Aleksandar Kadijević: Sırp yeni çağ mimarlarına ilham kaynağı olarak Bizans mimarisi . 2016 Bizans Dünya Kongresi vesilesiyle SANU'nun kataloğu ve Sırbistan Bilim ve Sanat Akademisi'ndeki Bilim ve Teknoloji Galerisi'ndeki sergi. Sırbistan Bizans Araştırmaları Komitesi, Belgrad 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 62.
  3. ↑ Aleksandar Kadijević 2016: Sanatsal Nostalji ve Uygarlık Ütopyası Arasında: 20. Yüzyılın Sırp Mimarisinde Bizans Anıları . Lidija Merenik, Vladimir Simić, Igor Borozan (Ed.) 2016: GEÇMİŞİ HAYAL ETMEK 18. YÜZYILDAN 21. YÜZYILA SIRBİSTAN SANATINDA ORTA ÇAĞLARIN ALIMLANMASI. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (ed.) 2016: BİZANS MİRASI VE SIRBİSTAN SANATI I – III. Sırbistan Ulusal Bizans Araştırmaları Komitesi, PE Službeni glasnik, Bizans Araştırmaları Enstitüsü, Sırbistan Bilim ve Sanat Akademisi. İşte s. 177 (Akademi: PDF)
  4. ↑ Stefanie Lieb: İnceleme: JB Bullen: Byzantium Yeniden Keşfedildi. Phaidon Verlag, Berlin 2003. İçinde: Kunstform. 6, Sayı 3, 2005. arthistoricum.net
  5. ^ Theophil Hansen - Viyana inşaat işinde büyük oyuncu Avusturya Akademisi Biyografik Sözlüğü
  6. ↑ Aleksandar Kadijević: Sırp yeni çağ mimarlarına ilham kaynağı olarak Bizans mimarisi . 2016 Bizans Dünya Kongresi vesilesiyle SANU'nun kataloğu ve Sırbistan Bilim ve Sanat Akademisi'ndeki Bilim ve Teknoloji Galerisi'ndeki sergi. Sırp Bizans Araştırmaları Komitesi, Belgrad 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 32–35.