Mistik akor

Bir dinle mistik akor ^{? / i}

Mistik akor , Alexander Scriabin tarafından kullanılan bir akor için Leonid Sabanejew'e kadar uzanan " teosofik olarak değiştirilmiş" bir terimdir ve özellikle orkestra çalışması " Prométhée " de açıkça görülmektedir . Le Poème du feu ”op. 60 ( “ Prometheus - The Poème des Feuers ” ) (1911) ünlendi ve bu nedenle “ Promethean akoru ” olarak da bilinir .

Scherzo op. 46'dan Scriabin

Akor, farklı yorumlara izin verir:

• iki saf, iki artırılmış ve bir azaltılmış dördüncüden oluşan dördüncü bir akor olarak . Akort eşit olduğunda bir majör üçte birlik bir sesle aynı çıkan, azalmış dördüncü f keskin-b bemolü nedeniyle, "ancak, gerçek bir dördüncü akor" değildir.

• bir şekilde baskın yedinci akor çift ile kurşun için beşinci (yukarıdaki nota bakınız Örnek A): Beşinci g ve' net f ile değiştirilir.' Scriabin'in Scherzo'sunun Op. 46'daki bitişik örneğinde, bu iki ton a 've f keskin' beşinci g'ye eriyor.

• bir şekilde baskın tredezima akor eksik undecimal ve derin f keskin (not Örnek B) 'enharmonic g düz değiştirildi' sayede, beşinci değiştirdi. Baskın karakterin altı, özellikle f 'işaretine giden ön nota tarafından vurgulanır. Alternatif olarak, akor bazen, armoniye yabancı bir ton olarak altıncı bir tonun eklendiği, derinden değiştirilmiş bir beşinci ile baskın bir altıncı akor olarak görülmez.

• akustik skalanın tonlarından oluşan bir "sentetik akor" olarak . Sonuncusu, eşit ayara "çeviri" nedeniyle çok kusurlu olsa bile, aşırı ton serisinin 8 ila 14 tonlarını temsil eder . Mistik akoru aşırı ton serisiyle ilişkilendirme fikri - çoğu zaman iddia edildiği gibi - Scriabin'in kendisinden değil, arkadaşı Leonid Sabanejew'den geldi .

• eksik beşinci ve daha eski bir ondalık (# 11) olan baskın bir tredezima akoru olarak (örnek c'ye dikkat edin). Bu yorum, temsil Zsolt Gardonyi nedeniyle ile ilişkisi akor sevk akustik ölçekte olarak "akustik Tredezimakkord " . Yaygın yorumu, geniş sicillere sahip mesleğin dört akorlu mesleğin pek de ötesine geçmediği "profesyonel müzik eğitiminde müfredat açığı sorunu" ile ilgili olduğu gerekçesiyle dördüncü akor olarak reddediyor. Ancak bugün, geniş aralıkların yalnızca üç ve dört notayla değil, tabii ki beş, altı ve yedi notayla da oluşabileceğini biliyoruz. Beşinci ve geniş uygulama biçiminin eksikliği, akustik yedi notanın üçüncü katmanlı yapısının temel yapısında hiçbir şeyi değiştirmedi, tıpkı ara sıra eksik olan beşinci ve ayrıca geniş bir yelpazede.

Fransız İzlenimciliğinde çeşitli şekillerde ortaya çıkan akustik yedi ton (örneğin temel pozisyonda ve en çeşitli ters çevirmelerde, dar veya geniş, tam veya eksik, figürlü veya şekilsiz) Scriabin tarafından daha önceki çalışmalarda da kullanılmıştır, örn. B. piyano sonatının ilk hareketi op. 30 (1903) veya Scherzo op. 46. Scriabin'in 60. op.y. ve sonrasındaki eserlerinde yarattığı his, işlevsel kökenini reddeden bir kullanıma dayanmaktadır . Scriabin, kimin kompozisyon gelişme giderek uyumsuz eğilim giderek başladı zaten uyulması gereken oldu “dondurmak” değişmiş lider bir akorları baskın baskın için potansiyel müşteriler özgün karakterini kaybetme ve oldukça ses merkezi haline karakteri.

7. Klaviersonate.64 (1911/12) son çubuklarında Op 9, kil malzemesi (fis-his-e sadece Mystic'in ⁶ tonundan fis transpoze akoru birlikte kullanır ¹ -ais ¹ -dis ² -GIS ² ), yatay ve dikey kullanımı neredeyse on iki ton tekniğinin bir beklentisi gibi görünüyor. Ancak Scriabin ile bir akorun aralık yapısı yatay ve dikey ton kombinasyonlarını belirlerken, Schönberg ile bir serinin aralık yapısı bu görevi üstlenir . Sonraki günlerinde Scriabin başka "sentetik akorlar" da kullandı .

Edebiyat

• Gárdonyi-Nordhoff: Harmonikler. Wolfenbüttel 2002, s. 180 vd. ISBN 3-7877-3035-4

Referanslar ve yorumlar

1. ↑ ^{a b c} Mistik akor İçinde: Marc Honegger, Günther Massenkeil (Hrsg.): Büyük müzik sözlüğü. Cilt 5: Köth - Mistik Akor. Özel baskı güncellendi. Herder, Freiburg im Breisgau ve diğerleri. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s.446 .
2. ↑ ^{a b c} Mistik akor İçinde: Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann Musik Lexikon (konu bölümü) . B. Schott's Sons, Mainz 1967, s. 620 . 
3. ↑ ^{a b} Reinhard Amon: Uyum teorisi sözlüğü . 2. Baskı. Doblinger, Viyana 2015, ISBN 978-3-902667-56-4 , s. 17 . 
4. ^ ^{A b} Everard Sigal: Tonsatz, Dominanten , çevrimiçi . Erişim tarihi: October 5, 2015.
5. ↑ Zsolt Gárdonyi : Alexander Skrjabin (1871-1915), ölümünün 100. yıldönümünde . Würzburg, 2015, s.2