Model loper

Model lopers (Çince: 样板戏yàngbănxì ) terimi , ÇKP'nin etkisi altında Kültür Devrimi (1966-1976) sırasında yaratılan siyasi Pekin operalarını , baleleri, senfonileri ve piyano parçalarını tanımlar .

hikaye

Kültür Devrimi'nden önce bile, geleneksel operayı devrimci parçalar lehine reforme etmek için çabalar sarf edilmişti. Ancak, geleneksel parçalar daha popüler olduğu için bunlar geçerli olamazdı.

Mao Zedong ve eşi Çiang Çing'e göre Kültür Devrimi'nin başlamasıyla birlikte , siyasi muhalifler Mao'nun siyasetini eleştirmek için geleneksel operayı kullandılar ( Wu Han vakasına bakınız ). Çiang Çing'in etkisi altında, doğaüstü bileşenlere sahip parçalar 1962'de sahneden çıkarıldı ve kısa bir süre sonra tarihi içerikli parçalar izledi. Bu şekilde, repertuar 1963'ten itibaren gittikçe daha fazla düzenlendi, böylece kültür devrimi sırasında model lopers, resmen tolere edilen tek sanat biçimine ilerlediler ve model loperların bir monokültürü geliştirildi.

Kültür Devrimi'nin özellikle ilk yıllarında, model loplar popülerdi ve her yerde mevcuttu. Özel seçilmiş oyuncuların performansları vardı, model operaların aryaları tarlalarda ve fabrikalarda iş başında söylendi ve radyoda çalındı. 1970'den itibaren, sinema ve televizyonu fetheden bazı model merdivenler filme alındı.

O zamanlar kültür bakanı olan ve özellikle Kültür Devrimi'nin ikinci yarısından gelenler olmak üzere bazı büyük model ajanlarının arkasındaki yaratıcı güç olan Çiang Qing Yu Huiyong , model operaların yaratılmasında önemli bir rol oynadı .

Değerlendirme

Model lopers hatasız politik mesajlar içerse de, yüksek sanatsal kaliteye sahiptirler. Bu nedenle, bazı model ateşliler bugün hala çok popüler. Bu popüler parçalar arasında The Legend of the Red Lantern , Shajiabang , Conquered Tigerberg with Tactical Skill operaları ve The Red Women's Battalion balesi yer alıyor . B. 1972'de ABD Başkanı Richard Nixon'un Çin ziyareti sırasında gerçekleştirildi .

Model zalimler listesi

Sekiz "orijinal" model merdiven

Pekin Operası

  • Kırmızı fener efsanesi (Çince 红灯记Hóng dēng jì )
  • Shajiabang (Çince 沙家浜)
  • Tigerberg'i taktik beceriyle fethetti (Çince 智取威虎山Zhiqu Weihushan )
  • Beyaz Kaplan alayına saldırı (çene. 奇袭白虎团Qixi baihutuan )
  • Limanda (Çince 海港Haigang )

Bale parçaları

  • Beyaz saçlı kız (çene 白毛女Baimaonü )
  • Kırmızı Kadınlar Taburu (Çin 红色 娘子军Hongse niangzijun )

Senfoniler

  • Shajiabang

1976 yılına kadar daha fazla model budama makası

Pekin Operası

  • Açelya Dağı (Çince 杜鹃 山Dujuanshan )
  • Ode to the Dragon River (Çince 龙江 颂Longjiang şarkısı )
  • Ovada savaş (Çince 平原 作战Pingyuan zuozhan )
  • Kayalık koy (Çince 磐石 湾Panshi wan )
  • Kırmızı Kadınlar Taburu

Bale parçaları

  • Ode to the Yimeng Mountains (Çince 沂蒙 颂Yimeng şarkısı )
  • Bozkır çocukları (çene. 草原 儿女Caoyuan ernü )

Senfoniler

  • Tigerberg'i ustalıkla fethet

Piyano parçaları

Bölgesel uyarlamalar

Operaların resmi versiyonlarına ek olarak, model operaların bölgesel lehçelere ve bazı durumlarda bölgesel müzik unsurlarına uyarlandığı çok sayıda bölgesel uyarlama vardı. Bunun bir örneği olan Sagabong ait Kanton adaptasyon Shajiabang . Bu bölgesel uyarlamaların avantajı, daha çok sayıda insana ulaşılabilmesiydi. Ancak dezavantajları, uyarlamaları yaratmanın zor süreci ve daha önce bölgesel operalarda ifade bulan bölgesel müzikal kimliğin kaybolmasıydı.

Model baskıcıların yaratılma süreci

Genel olarak eserlerin ve özellikle Pekin operalarının yaratılma süreci karmaşıktı. Parçalar prova edildi, prova edildi ve revize edildi ve tamamlanıncaya kadar defalarca yeniden yazıldı. Bu uzun süreç tamamlandıktan sonra, ilgili parça özel olarak seçilmiş bir izleyici önünde seslendirildi ve ardından tekrar revize edildi.

İçerik, stilistik cihazlar ve müzik

içerik

Mao Zedong'a göre Kültür Devrimi'nden önceki aşamaya hükümdarlar, krallar, generaller, bakanlar, akademisyenler ve asil hanımlar hakimdi. Şimdi bunların yerini işçiler, köylüler ve askerler almalı. Model çiftçilerin temel görevi, proleter kitleler için proleter kahramanlar, imajlar ve karakterler yaratmaktı. Politik olarak doğru içerik ve ayrıca insan davranışı için bir model olarak hizmet etmelidirler. Parçalarda, Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşundan bu yana devrim niteliğindeki gündelik yaşam , romantik unsurların eklenmesiyle ele alınmalıdır . Geleneksel operadaki kötülüğe karşı başlangıçtaki iyilik mücadelesi, böylece , işçilerin, köylülerin ve askerlerin toprak sahiplerine ve diğer burjuva düşmanlara karşı sınıf mücadelesine dönüştü .

Biçimsel cihazlar

Model lopers, geleneksel Pekin operasından bazı stilistik cihazlardan yararlanır, örneğin: B. renk sembolizmi, jest, akrobasi ve iftira. Ek olarak, bir ruh hali yaratmak veya olumlu ve olumsuz karakterlerin görünümünü vurgulamak için farklı aydınlatma kullanıldı.

Üç vurgunun ilkesi

Model budama makinelerinin özel bir stil aracı, üç vurgunun ilkesidir (çene. 三 突出san tuchu ). Bir oyundaki tüm karakterler, olumlu figürler arasında kahramanlar ve kahramanlar arasında ana kahraman arasında olumlu rakamlar vurgulanmalıdır.

Beş karakter türü

Model baskıcılar beş karakter türünü biliyordu:

  • Ana kahraman, proleter rol modeli.
  • Esasen kahramanca bir karakter olan, ancak yanlış etkiler ve fikirler nedeniyle hata yapan ve ana kahraman tarafından dönüştürülmesi gereken değişken karakter.
  • Kahraman karakterleri olumlu karakterlerle karşılaştırılabilir, ancak daha bireysel olarak çalışılır.
  • Geniş kitleleri temsil eden olumlu karakterler. İnsanlarla iyi ilişkisini vurgulayarak ana kahramanın tasvirinin altını çiziyorlar.
  • Kötülüklerinde ana kahramanın erdemiyle tezat oluşturan olumsuz karakterler.

Bu karakter modeli daha sonra ağır bir şekilde eleştirildi, çünkü karakterlerin sadece iyi ve kötü arasında hiçbir yönü ve çatışması yoktu, ancak bir karakter içinde asla.

müzik

Model muhalefetinin müziği, melodiler ve enstrümanlar biçiminde batı unsurlarını geleneksel Çin melodileri, ritimleri, dansları ve devrimci şarkıları, batı balesi ve askeri müziğiyle birleştirir. Müzikal bir bakış açısından, model loplar bu nedenle kültürel melezlerdir.

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • Goldman, Merle: Çin'in Aydınları. Harvard Üniversitesi Yayınları. Cambridge, Massachusetts ve Londra, İngiltere. 1981
  • Yung, Bell: Model Olarak Opera Modeli: Shajiabang'dan Sagabong'a. İçinde: McDougall, Bonnie S .: Çin Halk Cumhuriyeti'nde Popüler Çin Edebiyatı ve Sahne Sanatları 1949 - 1979. Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. 1984
  • Mittler, Barbara: Tehlikeli Melodiler. Wiesbaden. 1997
  • Witke, Roxane: Yoldaş Chiang Tsching. Münih. 1977
  • Judd Ellen R .: Kültür Devriminin Reçeteli Dramatik Teorisi. In: Tung, Constantine: Çin Halk Cumhuriyeti'nde Drama. New York Press Eyalet Üniversitesi. Albany, New York. 1987
  • Mittler, Barbara: Müzik ve Kimlik: Kültür Devrimi ve "Çin Kültürünün Sonu". İçinde: Lackner, Michael: Kendi kaderini tayin ve kendi kendini iddia etme arasında: 20. ve 21. yüzyılların Doğu Asya söylemleri. Baden-Baden. 2008
  • Clark, Paul: Çin Kültür Devrimi: bir tarih. Cambridge University Press. 2008
  • Clark, Paul: Çin Sineması: 1949'dan beri Kültür ve Politika. Cambridge University Press. 1987
  • Platzdasch, Günter: Yenan'dan Jena'ya - kadınlar taburundaki dikili vinç. İçinde: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 5 Eylül 2017 ( çevrimiçi ).

İnternet linkleri