Luisa Miller

İş verileri
Başlık: Luisa Miller
Libretto'nun başlık sayfası, Napoli 1849

Libretto'nun başlık sayfası, Napoli 1849

Şekil: Üç perdede melodramma tragico
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Giuseppe Verdi
Libretto : Salvatore Cammarano
Edebi kaynak: Kabal ve aşk , Friedrich Schiller
Prömiyer: 8 Aralık 1849
Prömiyer yeri: Napoli , Teatro San Carlo
Oyun zamanı: yaklaşık 2 ½ saat
Eylemin yeri ve zamanı: Tirol , 17. yüzyılın ilk yarısı
insanlar
  • Il Conte di Walter, Kont Walter ( bas )
  • Rodolfo, oğlu ( tenor )
  • Federica, Ostheim Düşesi, Walter'ın yeğeni ( eski )
  • Wurm, Walters Castellan (bas)
  • Miller, emekli asker ( bariton )
  • Luisa, kızı ( soprano )
  • Laura, bir köylü kızı ( mezzo-soprano )
  • bir köylü (tenor)
  • Köylüler, saray hanımları, sayfalar, hizmetçiler, korumalar ( koro )

Luisa Miller üç perdelik bir operadır (orijinal adı: "Melodramma tragico") . Libretto gereğidir tabanlı Salvatore Cammarano üzerinde Kabale und Liebe tarafından Friedrich Schiller tarafından müzik Giuseppe Verdi . Prömiyer 8 Aralık 1849'da Napoli'deki Teatro San Carlo'da gerçekleşti .

aksiyon

İlk perde: "Amore" - aşk

İlk resim: zarif köy

Köylüler, Luisa'ya doğum günü serenatı getirir. İyi dilekler arasında keşfettiği Rodolfo'ya aşıktır. Baban ona güvenmiyor. Wurm, kiliseye giderken kızının Miller'dan elini ister. Geri çevrildiğinde, Rodolfo'nun Kont Walter'ın oğlu olduğunu ortaya çıkarır.

İkinci resim: Walters Kalesi'ndeki salon

Kont Walter, oğlunun bir köylü kızla evlenme planlarını onaylamaz. Onunla Düşes Federica di Ostheim ile evlenmek istiyor. Rodolfo, Luisa'ya olan aşkını açıkça ona itiraf ettiğinde, onu kıskançlık uyandırır.

Üçüncü resim: Miller'in evinde

Miller, kızına sevgilisinin gerçek kimliğini ve Kont'un planlarını açıklar. Rodolfo onlara katılır ve Luisa'ya sonsuz sadakat yemini eder. Kont Walter onu takip eder, Luisa'ya fahişe olarak hakaret eder. Miller daha sonra ona saldırır ve kontun koruması tarafından yakalanır. Rodolfo, sayının mülkiyet ve unvanı nasıl aldığını babasına açıklamakla tehdit eder.

İkinci perde: "Entrika" - entrika

İlk resim: Miller'in evinde

Wurm, Luisa'yı arar: Babasını kurtarmak için, ondan Wurm'a olan sevgisini bir mektupta ve Federica'ya kişisel olarak "itiraf etmesi" istenir. Umutsuzca kabul ediyor.

İkinci resim: kaledeki oda

Wurm, başarılı bir şantajla ilgili sayıyı bildirir. Ancak ikisi de Rodolfo'nun babasının mülkiyetini ve unvanını kuzeninin Wurm tarafından öldürülmesine borçlu olduğunu açıklayabileceğinden endişeleniyor. Luisa getirilir ve Federica'ya zorla itirafta bulunur.

Üçüncü resim: Kaledeki bahçe

Rodolfo, Luisa'nın mektubunu aldı ve çaresiz durumda. Havada bir atışla kaçtığı bir düelloya Wurm'a meydan okur. Muhafızlar, sayımın yanı sıra gelir. Görünüşe göre Rodolfo'nun Luisa ile evlenmesini kabul ediyor. Rodolfo ona Luisa'nın mektubundan bahsettiğinde babası ona ondan intikam almasını ve Federica ile evlenmesini tavsiye eder.

Üçüncü perde: "Veleno" - zehir

Miller'ın evi

Luisa, Wurm'un entrikalarını Rodolfo'ya anlattığı bir mektup yazar. Sonra kendi canına kıymak istiyor. Babası geri gelir ve onu durdurabilir. Ertesi sabah birlikte yeni bir geleceğe gitmek istiyorlar. Luisa geceleri dua ederken, Rodolfo gizlice içeri girer; Fark edilmeden bir bardağa zehir koyar. İkisi de içer. Ölüm karşısında, Rodolfo'ya gerçeği açıklar. Walter ve Wurm, Rodolfo'nun Federica ile evlenmesini sağlamak için katılır. Rodolfo, Wurm'u bıçaklayarak öldürür ve babasını lanetler.

Çıkış

1849'dan itibaren piyano indirgeme

Sonra Alzira , Verdi ikamet şair olan Napoli için iki yeni operalar, yazmaktı Teatro San Carlo , Salvatore Cammarano (1801-1852), Librettolar kaynağı oldu. Seçim düştü Legnano Savaşı (dünya 27 Ocak 1849 prömiyeri Teatro Arjantin, Roma) ve esaslı Luisa Miller üzerinde Friedrich Schiller'in dramı Kabale und Liebe (1783). Ne de olsa Schiller'in bir drama Verdi'nin üçüncü ayar oldu Giovanna d'Arco (tarafından libretto Temistocle Solera sonra Die Jungfrau von Orléans , 1845) ve ben Masnadieri (sonra Andrea Maffei Die Räuber , 1847), daha sonra ardından Don Carlos ( Joseph Méry'den ve Camille du Locle , 1867). Verdi , 17 Mayıs 1849'da Luisa Miller'ın (o zaman hala Eloisa ) Paris'ten alındığını doğruladı . Açıktır ki, o zamanki konvansiyonun aksine, ilk perdenin dramada olduğu gibi kısaca ve aniden (yani cabaletta ve stretta olmadan) bitmesine izin vermeyi amaçladı . Verdi'nin her zaman saygılı davrandığı Cammarano, bu talebe uymadı ve Verdi'nin müziğe hazırladığı ancak günümüzde çoğu silinen sekiz mısra şiirle takip etti. Kuartet Act II olarak baştan Verdi sahip a capella -Stück planlanan ve bu bu kez İtalyan opera için alışılmamış bir şeydir. Ayrıca şöyle yazıyor: “Sonunda solucan! Bu sonuncusunun tüm rolünde belirli bir komediyi korumayı unutmayın, ki bu onun ustalığına ve hainliğine daha fazla ağırlık vermeye yardımcı olacaktır! ”Maalesef Cammarano, Verdi'nin müzik-dramatik yeteneğine meydan okuyan ve şüphesiz ki bu fikre girmedi. çok ilginç. Bitmiş libretto 15 Ağustos 1849'da Cammarano'ya gönderildi. Verdi prömiyere hazırlanmak için 3 Ekim'de Napoli'ye gitti.

Libretto'yu Schiller'in burjuva trajedisiyle karşılaştırırsanız, İtalya'daki opera işinin ve o zamanki San Carlo'daki koşulların çok özel yönergeler oluşturduğunu aklınızda bulundurmalısınız. Her şeyden önce, sansür nedeniyle siyasi olarak patlayıcı olan tüm pasajların silinmesi ve ana karakterin Ferdinando'dan Rodolfo'ya değiştirilmesi gerekiyordu, çünkü Napoli'deki İki Sicilya Kralı'nın adı Ferdinand idi . Daha sonra, Schiller'de olduğu gibi bazı sahnelerin "dışarıda" oynanmasını ve tamamının içeride oynatılmasını gerektirmeyen koro sahneleri yaratılması gerekiyordu. Mevcut personel, aynı vokal konusunun rollerinin bir hiyerarşiye getirilmesini ve yalnızca çok özel aryalar ile düşünülebilmesini istedi. Bu nedenle, Ostheim Düşesi Luisa'nın muadili, oyunun dramaturjisine zarar verecek şekilde, orijinaline kıyasla büyük ölçüde değersizleştirilmelidir. Üç bas figürünün de sıralanması gerekiyordu. Verdi karar verdi: Miller, Walter, Wurm. Cammarano bu konuda onu takip etti (17 Mayıs mektubu). Wurm'un kendi aryası olamadığı için, eylemleri her zaman biraz motive olmuş görünüyor. Buna ek olarak, Cammarano'nun aşırı ruh hali değişimleri ve kırılmaları ile libret yazmak için bir tercihi zaten vardı. Dramatik katılık ve güvenilir karakterler pahasına, Il trovatore'da (1851–1853) aşırılıklara götürmesi gereken bir süreç olan aşırı ifadeli müzikal patlamalar için ortamlar yarattı .

Yerleşim

Enstrümantasyon

Opera için orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

müzik

Notalar örneği: İlk perdenin finalinden Luisa'dan Cantilena

İlk bakışta, nota, etkili olduğu kadar etkileyici olan olağan şemalar ve topluluklardaki özlü ritimlere sahip ustaca önemli melodilerin aryalarıyla birlikte "kadırga yıllarının" tipik bir ürünü gibi görünüyor. Kişinin karakterizasyonu, Verdi'nin Luisa'yı, figürün doğal duyarlı karakterine uymayan virtüöz-dramatik koloratür rolü (veya daha iyisi: onu yaratmak zorunda) olarak yarattığı gerçeğinden muzdariptir. destekleyici bir role indirgenen bir rol tasarımı, yani Ostheim Düşesi uygun olacaktır. Verdi'nin Don Carlos'taki Elisabeth ve Eboli gibi bu iki rolü birbirine karşıt yapabileceğini hayal etmek yeter ! Ancak bazen Ostheim, zamanın başka bir Verdi operasından bir aryayı devralarak "zenginleştirilir". Dahası, solucanın çok daha aktif rolünü sayıya göre yükseltmek muhtemelen daha iyi olurdu.

1848'den sonraki yıllarda, Verdi kesinlikle alışılagelmiş müzik-dramatik konvansiyonların ve stereotiplerin ötesinde yeni biçim ve ifade olanakları arıyordu. Bununla birlikte, Cammarano ona uygun metin şablonları sağlamak istemedi (ve Francesco Maria Piave , Verdi'ye karşı saygılı çalışmasına rağmen ya da bu nedenle çoğu zaman bunu yapamadı).

Bununla birlikte, Luisa'da Verdi'nin daha sonra çok az kullanacağı bir yenilik var. Uvertürde zaten belirgindir . O zamanlar İtalya'da olağan olan potpuri veya kısa tanıtımlardan biri değil, kader veya entrika motifi olarak tanımlanabilecek bir motifle tematik-motive edici çalışma ile karakterize edilir . Bu tematik-motive edici çalışma, Verdi'nin Cammarano'ya yazdığı gibi, "kader gibi tüm dramaya hakim olan" entrikanın müzikal bir şifresi olarak görülebilir. İlk resmin girişinde, bunu tipik bir vokal melodi olan aşk motifi T'amo d'amor ch'esprimere ile karşılaştırır . Her iki motif de operanın seyri içinde uygun bir noktada ortaya çıkar ve dramaya hakim olan bu iki tema çözülmeden veya en azından sona erdirilmeden önce, yani üçüncü perdenin girişinde, tekrar tekrar, en etkili şekilde karakteristik olarak yabancılaşmıştır. . Ya (olduğu gibi sayı operanın geleneksel forma tematik-motivic çalışmalarını entegre etmek: Belli bir şekilde, Verdi 1850 civarında iki seçenek vardı Luisa ) veya şarkının önceliğine altında iyice oluşan opera içine sayı opera geliştirmektir. Sonunda ikincisine karar verdi.

Edebiyat

  • Ricordi Music Publishers , Milan tarafından yayınlanan partisyon , piyano indirgeme, orkestra materyali . Almanca çeviri: G. Göhler.
  • Peter Ross: Luisa Miller. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi. Cilt 6: Çalışır. Spontini - Zumsteeg. Piper, Münih / Zürih 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 424-429.
  • W. Otto (ed.): G. Verdi: Briefe. Berlin (GDR) 1983, s. 70-72 (Verdi'nin Cammarano'ya 17 Mayıs 1849 tarihli mektubu).

İnternet linkleri

Commons : Luisa Miller  - Görüntü, Video ve Ses Dosyaları Koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ^ A b Peter Ross: Luisa Miller. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi. Cilt 6: Çalışır. Spontini - Zumsteeg. Piper, Münih / Zürih 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 424.