Şarkı oyunu
Şarkıların çalma 19. yüzyılın ilk yarısında bir moda teatral bir türdü ve Fransız kabaca denk vodvil .
karakterizasyon
Fransız komedilerinin anlamsız olarak algılanan komedi davranışlarının ve İtalyan operalarının sanatsal aryalarının aksine, şarkılarda halk şarkısı benzeri müzik araları olan duygusal, genellikle vatansever konuları tercih etti .
Diğer müzikal tiyatro türlerinin sınırı akıcıdır. Müzik araları yeni bestelendiğinde ve halk şarkısı sadeliğinin ötesine geçtiğinde, parçalar daha çok Singspiel'e ( Opéra çizgi romanının Alman karşılığı) aitti .
Besteci Johann Friedrich Reichardt, 1801 civarında Liederspiel terimini ilk kullananlardan biriydi. Lieb und Treue (1797) adlı eseri yıllarca Berlin repertuarında kaldı. Reichardt ve Carl Friedrich Zelter çevresindeki “ikinci Berlin şarkı okulu” ruhuna uygun olarak, şarkı oyununun müzikal yönü kesinlikle basit kalmalıdır. Almanya'da yerel önemini korudu, ancak o zamanlar Almanca konuşulan en büyük şehir olan Viyana'da kendini kuramadı. Yüzyılın ortalarında, şarkı oyununun modası geçti.
Performans alıştırması
Singspiel veya Spieloper'in aksine , Liederspiel uzman şarkıcılar için değil, şarkı söyleyen oyuncular için tasarlandı. Depolanan şarkılar operatif değildi, genellikle sadece vuruşlu ve söylemesi kolaydı. Bazen tanınmış "halk" melodilerine yeni metinler söylendi ve görünüşe göre seyirci bazen tiyatroya getirilmiş bir kilise ilahisi gibi görünen şarkılarla birlikte şarkı söylüyordu. Bu, tiyatroyu , Franz Schubert'in şarkılarının opera şarkılarının ihtişamını görünüşte samimi bir deneyime dönüştürmesine benzer şekilde özel bir alana veya kutsal bir alana dönüştürdü.
Yazarlar ve Örnekler
Leder oyunlarının önemli söz yazarları, August von Kotzebue ve daha sonra kendilerinin içinde ortaya çıkan ve gitarda kendisine eşlik eden Karl von Holtei'dir ( Der alten Feldherr 1825, o zamanlar ünlü “Mantellied”). Johann Wolfgang Goethe bu tür üzerinde elini denedi, ancak kamuoyunda başarıya ulaşamadı. Liederspiele'nin çoğu, özellikle Almanca bir şeyler yaratma çabasına rağmen Fransızcadan çevrildi.
En ünlü şarkı oyunlarından biri (sosyal çevrelerde on yıllar sonra hala konuşulan) Elisabeth von Staegemann tarafından 1816'da Berlin Salonunda oynanan Rose, Die Müllerin salon oyunuydu . Eklenen şiirlerin döngüsel bir ayarı Ludwig Berger tarafından Güzel değirmenci - sosyal bir şarkı oyunundan ilahiler başlığı altında gerçekleştirildi (op. 11). Bu döngü, Schubert'in 1823'teki şarkı döngüsü Die Schöne Müllerin'den önce geliyor , çünkü Wilhelm Müller de bunun için toplam on şiirden beşini sağladı.
Gibi Besteciler Ludwig Berger , Conradin Kreutzer , Friedrich Heinrich Himmel ( Fanchon veya Leyermädel 1804), Franz Carl Adelbert Eberwein ( Lenore Holtei bir metin üzerinde 1829) ve daha sonra Carl Zeller ( Thomasnacht Die 1869) set şarkı oyun var.
Edebiyat
- Johann Friedrich Reichardt: "Liederspiel hakkında bir şeyler", içinde: Allgemeine Musikische Zeitung 43: 1801
- Susanne Johns: 1800 ile 1830 arasındaki doğal şarkı oyunu. Berlin'in tiyatro tarihine bir katkı , Frankfurt am Main: Lang 1988. ISBN 3-631-40435-2