Le devin du köyü
| Opera tarihleri | |
|---|---|
| Başlık: | Köyün falcısı |
| Orjinal başlık: | Le devin du köyü |
1 Mart 1753'te Paris'teki performans için Libretto | |
| Şekil: | Bubu tek eyleminde |
| Orijinal dil: | Fransızca |
| Müzik: | Jean-Jacques Rousseau |
| Libretto : | Jean-Jacques Rousseau |
| Prömiyer: | 18 Ekim 1752 |
| Prömiyer yeri: | Fontainebleau Kalesi |
| Eylemin yeri ve zamanı: | Bir Fransız köyü, 18. yüzyıl |
| insanlar | |
Le devin du village ( İng. "Köy falcı") bir başlığıdır tek perdelik opera ile Jean-Jacques Rousseau denilen Bubu . Prömiyer 18 Ekim 1752'de Fontainebleau Sarayı'nda gerçekleşti.
tarih öncesi
Bir İtalyan opera şirketi, Ağustos 1752'de Paris'te konuk olarak göründüğünde , esasen kralcılarla rakipleri arasında siyasi bir sorun olan İtalyan veya Fransız operasının üstünlüğü konusundaki eski tartışma yeniden alevlendi . Bu vesileyle, daha önce bir opera bestecisi olarak başarısız olmuş, ancak bilim ve sanat alanındaki ödüllü teziyle (1749/50) şimdiden ünlü olan filozof Rousseau , kurtarmayı vaat eden küçük bir opera için metin ve müzik yazdı. Fransız dilinin ünü.
Jean-Jacques Rousseau , Paris'teki eski Passy mahallesinde kaldığı süre boyunca Le devin du köyünü yazdı . Önce birkaç mısra ve bunlarla ilgili melodiler yazıldı. Rousseau, Passy'deki ev sahibine ve hizmetçisine İtalyan opera buffasının tarzını Fransız seyircisine yaklaştırma fikrine sahip olan dizeleri gösterdi . Alkışlarından dolayı, Passy'de geçirdiği zamanın geri kalanında, birkaç resitatif ve yardımcı roller dışında bir opera tamamlandı. Eksik reisitatifleri ve yardımcı rolleri Paris'te tamamladı. İlk prova, yazarın adı verilmeden Paris'te yapıldı. Genel alkışlar nedeniyle, o zamanki mahkeme eğlencesi yöneticisi Bay von Curie, işin mahkemede yapılmasını istedi. Rousseau'nun arkadaşı Dueclot'un (Paris'teki operanın provasını yapmaktan sorumlu olan) iradesine karşı, mahkeme , Fontainebleau'daki Saray Tiyatrosu'nun seçkin ortamında bir dünya prömiyeri yapma hakkı konusunda ısrar etti . Çalışmasının ikinci bölümü Confessions'da Rousseau, kökenlerinin tarihini açıklıyor.
aksiyon
Çoban Colette, şehirde asil bir bayana dönen sevgilisi Colin tarafından terk edildi. Colette'in tavsiye istediği köy falcısı, Colin'in kendisine döneceğini kehanet eder, ancak ona önce onu geri çevirmesi tavsiyesinde bulunur, çünkü bu, ona olan sevgisini yeniden canlandıracaktır. Colin çobanın elbisesini gösterişli gösteriş yapmak için tercih ettiği için geri döndüğünde, Colette kendisine tavsiye edilen şeyi yapar ve başarılı olur. Herkes mutlu.
Müzik ve sözler
Bu eserle Rousseau , ünlü incelemesinde medeniyetin yeniliklerine karşı çıktığı , insanın iyi ve barışçıl doğal halinden ne kastettiğini gösterme fırsatını yakaladı . Dini güçler veya büyücülük konunun dışında tutulur. Falcı yalnızca Colette'e dostça tavsiyelerde bulunur.
Müzik tarzı hala çok barok bir etkiye sahiptir ve pek çok İtalyan yeniliğini içermemiştir (örneğin Rousseau'nun ilan ettiği rol modeli Giovanni Battista Pergolesi ). Melodiler bazıları ise meşhur oldu yılında "tınılar" olarak bir vaudevilles zaman, hit şarkının bir tür. Doğrudan model muhtemelen Paris fuar tiyatrosunun oyunlarıydı .
Diğer üslup özellikleri , Rousseau'nun (henüz) opera buffa rol modeline dönmemiş olduğu gerçeğini ifade eder : Komedi dokunaklı anlardan büyük ölçüde çekilir ve entrikanın kınanması gereken motiflerinden kaçınır . Öte yandan, Colette'in tavsiye ettiği "aşktan bahane" ( Beethoven'in Fidelio operası , 1805/06'ya kadar ortak bir motif ) bir dereceye kadar samimi bir aldatmacadır. Sadece falcının koloraturası komik görünür ve bu nedenle otoritesini göreceleştirir.
Rousseau'nun Fransızcayı İtalyan dinleyicinin akışıyla birleştirmeye çalıştığı ve muhtemelen pandomim eylemlerine figürlü basların “jestsel” motifleriyle eşlik etmeye çalıştığı anlatımlar ilginçtir . Rousseau'nun basılı skorun önsözünde önerdiği gibi , bu ifadeler mahkemede yapılmadı veya kısmen yapıldı . Parçada zamanın geleneğine göre karar verilen sapmalardan , bir asil ve bir yurttaşın bir kadın üzerinde tartıştığı, ancak sonunda ortak bir dansta birleştiği küçük bir anlatı balesi özel ilgiyi hak ediyor.
etki
Hem mahkeme prömiyeri hem de müteakip halka açık performanslar büyük bir başarıydı. Programatik sadelik, Fransız mahkemesinin imajında bir değişikliği gösteriyor: İmparatorluğundaki en iyi dansçı olarak kabul edilen XIV.Louis'in aksine , Kral Louis XV. Colin'in ilk tercümanı tenor Pierre Jélyotte'nin 1752 Ekim tarihli bir mektupta filozofu bilgilendirdiği gibi , Devin du köyünün ezgileri imparatorluğunun yanlış sesiyle söylenir . Markiz de Pompadour da onu mahkeme tiyatro Colin rol oynamıştır.
Rousseau bir kralcı olarak kabul edilmek istemedi. Bu yüzden , kendisine kral tarafından teklif edilen bir seyirciye görünmedi ve ertesi yıl alevlenen Buffonist tartışmada , İtalyan ve Fransız operasına karşı çok sert bir tavır aldı ve kendi kendisiyle "kurtardı" parça. olurdu.
Le devin du village , Fransız opéra-comique sosyal prestijini sağladı , ancak konu ve tarzın bu tür üzerinde yalnızca sınırlı bir etkisi vardı. Avrupa çapında düzenlemeler ve çeviriler takip edildi: 1755 ve 1763'te parça Les amours de Bastien et Bastienne başlığı altında Marie-Justine Favart'ın düzenlemesinde, örneğin Viyana ve Prag'da çalındı . 1764'te Friedrich Wilhelm Weiskern'in bir Alman düzenlemesi Viyana'da çıktı ve 1766'da İngiliz besteci ve müzik bilgini Charles Burney , Londra'daki Drury Lane Tiyatrosu'nda Kurnaz Adam adlı bir düzenleme yaptı .
Paris Opera 1829 yılına kadar repertuarında çalışmalarını tuttu. Ünlü ancak kanıtlanmış değildir, o hadise olarak Hector Berlioz sahneye peruk attı bir performans Devin güncel olarak bu operayı maruz böylece ve.
parodi
Marie-Justine Favart'ın Rousseau'nun Les amours de Bastien et Bastienne adlı parçasının kötü niyetli parodisi , kendisinin de Bastienne (bir yenilik :) olarak göründüğü, peruksuz, serbest kollarıyla ve lehçeyle şarkı söylediği köylü pabuçlarında ilk performansının peşindeydi. Paris'te 1753'te Comédiens İtalyanlar tarafından Rousseau tarafından Devin kadar başarılı oldu ve örneğin 1755 gibi erken bir tarihte Viyana'da tekrarlandı. Son olarak, Marie-Justine Favart parodisi, Friedrich Wilhelm Weiskern (diğerlerinin yanı sıra) tarafından 1767 / 68'de Mozart tarafından Bastien ve Bastienne olarak Almanca çevirisiyle müziğe ayarlandı. Weiskern'in Almanca metni, parodiyi naif bir ciddiyetle değiştirdi, ancak yine de önceki yazarlarının psikolojik karmaşıklığını göz ardı etmedi.
Edebiyat
- Peter Gülke: Rousseau ve müzikten ya da amatörün yeterliliğinden. Wilhelmshaven: Noetzel 1984. ISBN 3-7959-0423-4
- Carl Dahlhaus (ed.): Piper's Enzyklopädie des Musiktheater, Cilt 5, Piper, Münih 1994, s. 461-465. ISBN 3-492-02415-7
- David Charlton: Rousseau Çağında Opera: Müzik, Yüzleşme, Gerçekçilik, Cambridge Univ. Basın 2012. ISBN 978-0521887601
Puan
- Puan imzası
Jean-Jacques Rousseau: Le devin du Village . King Louis XV kütüphanesi ve opera için ilk basılı libretto, şimdi Fransız milli kütüphanesinin bir parçası.
- Modern skor baskısı
Jean-Jacques Rousseau: Charlotte Kaufman tarafından düzenlenen Le devin du Village , AR Editions, Inc. USA'da libretto, önsöz ve kritik kırılma (Fransızca / Almanca) ile birlikte. (Klasik dönem müziğinde son araştırmalar, 50, (RRMCE)) 1998, ISBN 0-89579-399-7 , ISSN 0147-0086. Enstrümanlar: 2 obua, 2 flüt, fagot (fagot), 2 keman, viyola, figürlü bas
İnternet linkleri
- Ses örnek dan Le devin du Village
Bireysel kanıt
- ^ Jean-Jacques Rousseau: İtiraflar . bant 2 . dtv Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG, 1765, ISBN 978-3-86231-871-1 , s. Parçalar: 136; 137 .
- ↑ Krş. Ruth Müller-Lindenberg: Ağlamak ve Gülmek. Opera buffa (1750-1790) ile karşılaştırıldığında Opera-comique dramaturji ve müzikal deyimi, Lit, Münster 2006, s.51 . ISBN 978-3825899837
- ^ Albert Jansen: Jean-Jacques Rousseau bir müzisyen olarak, Berlin 1884, yeniden basım: Slatkine, Cenevre 1971, s. 463.
- ^ Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Bir libretto üzerinde altı varyasyon . Hans-Joachim Lope (Ed.): Roman edebiyat tarihi için çalışmalar ve belgeler , cilt 38. Peter Lang, Avrupa yayınevi, Frankfurt bilimi , vb. 1999, ISBN 3-631-35308-1 , s. 113 ff, S. 143 ff.
- ^ Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Bir libretto üzerinde altı varyasyon , s. 231 ff.