Laure Cinti-Damoreau

Vikipedi, özgür ansiklopedi
Laure Cinti-Damoreau, 1820-1825 civarı

Laure Cinti-Damoreau , ayrıca Laure Damoreau-Cinti , kızlık soyadı Laure Cinthie Montalant ( 6 Şubat 1801 , Paris - 25 Şubat 1863 , Chantilly (Oise)) Fransız opera sanatçısı ve vokal öğretmeniydi. Paris'te Rossini ve Auber'in prima donnası olarak ünlendi ve romantik Fransız operasında İtalya'dan ithal edilen koloratur soprano türünü ilk kez somutlaştıranlardan biri oldu .

biyografi

çocukluk

François-Parfait Montalant ve eşi Marie-Victoire Bougy'nin kızı olarak Laure Cinthie Montalant olarak doğdu; babası dil öğretmeniydi ve annesi anıtlara yazıtlar kazıdı. Ailesi, doğduğu sırada Ile de la Cité'deki Rue du Petit-Pont-Notre-Dame'de Paris'te yaşıyordu . Laure'un ayrıca bir ressam ve Redouté öğrencisi olan Pensée-Euphémie Montalant adında bir ablası vardı. Laure hayatı boyunca bir tür günlük (Fransızca: "Günlük") tuttu ve bu nedenle geride yalnızca kişisel nitelikte değil, aynı zamanda zamanının opera tarihi için de birçok değerli kayıt bıraktı; tiyatro ve müzik eleştirmeni Pier-Angelo Fiorentino, bu kayıtları, ölümünden sonra 25 Ekim 1863'ten 29 Kasım 1863'e kadar Le Ménestrel gazetesinde altı bölümde çıkan Cinti-Damoreau'nun biyografisi için kullandı .

Laure, müzikal ve teatral bir yeteneği ve güzel bir sesi ile küçük yaşlardan itibaren dikkatleri üzerine çeken, yaratıcı bir çocuktu. Yönetmenler Sarette ve Catel'in ilk şüpheciliğine rağmen, henüz 7 yaşındayken Paris Konservatuarı'na kabul edildi ve başlangıçta piyano ve armoni dersleri aldı . Jacques Halévy ve Ferdinand Hérold ile aynı zamanda piyano çaldığı için zaten bir ödül almış olan o da şarkı okumak istiyordu, ancak Cherubini'nin dahil olduğu Konservatuar Komitesi, yeterince sese sahip olmadığını ve reddettiğini söyledi. . Bu yüzden ailesi, Opéra'da bir şarkı dersi veren Bay Plantade'e döndü ; kızın ses olanaklarına tamamen ikna olmuş ve onu öğrenci olarak kabul etmişti.

Théâtre İtalya'da

Bir müzik arkadaşının salonunda Laure , o sırada Théâtre-Italien'ın da yönetmeni olan ünlü İtalyan şarkıcı Angelica Catalani ile tanıştı . O içeri Lilla olarak 8 Ocak 1816 tarihinde ilk kez sahne aldı Una cosa rara tarafından Vicente Martín y Soler . 15 yaşında bile olmayan şarkıcı Catalani'nin önerisiyle göbek adını Cinthie'yi İtalyanlaşmış Cinti olarak değiştirdi; bu isim altında daha sonra ünlü olacaktı.

Laure Cinti-Damoreau, 1820 civarı (?). Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris tarafından gravür

Başlangıçta Cinti, özellikle küçük ve kolay kısımlarda genç yaşına ve hala olgunlaşmamış sesine saygı duyarak şarkı söyledi. Catalani'nin yönetimi 1818'de iflas ettiğinde, Cinti, rollerinin de dahil olduğu Théâtre Louvois'daki aynı şirkete iade edildi. Mozart'ın Le nozze di Figaro'undaki Cherubino'ya aitti . Artık Seconda Donna olarak bir sözleşmesi vardı , ancak ara sıra Prima Donna olarak devreye girdi . Tenor ve şarkı söyleyen öğretmen Manuel Garcia tarafından keşfedildi , onu kanatları altına aldı ve cesaretlendirdi; onunla hem bir yardım konserinde (24 Kasım 1818) hem de opera sahnesinde göründü ve 1813'te Isabella Colbran için bestelediği opera Il califfo di Bagdad'da Zetulbè'nin başrolünü verdi. . Sonuç olarak, Cinti'nin sesi gittikçe daha fazla çiçeklendi, hacim, güç ve yumuşaklık kazandı, böylece prima donna olarak yeni bir sözleşme yaptı ve şimdi Rossini'nin Il barbiere di'deki Rosina gibi diğer başrolleri söylemesine izin verildi. La gazza ladra'da Siviglia , Ninetta veya Tancredi'de Aménaide .

Kişisel düzeyde, genç şarkıcı bir dizi trajik deneyim ve hayal kırıklığına katlanmak zorunda kaldı. Bu sıralarda onunla evlenmek isteyen ve duygularına karşılık verdiği Hippolyte Caylus adında genç bir adamla tanıştı; ama her iki ebeveyn de buna karşı olduğu için genç adam tabancayla intihar etti. Laure bununla o kadar sarsıldı ki hastalandı ve haftalarca "yaşam ile ölüm arasında kaldı". Bir şarkıcı ve earl olduğu iddia edilen Torri adında başka bir beyefendi, şiddetli ve güzel bir şekilde onunla kurdu, ancak ona ciddi bir şekilde aşık olunca, bir gecede Londra'ya gitti ve bir daha hiç haber alınamadı.

Cinti, grubun popüler bir üyesi olmasına ve şimdi çok başarılı olmasına ve bir şarkıcı olarak tanınmasına rağmen , o sırada hem Paris Opéra hem de İtalyan Operası'nın direktörü olan Giovanni Battista Viotti , kişisel hoşnutsuzluğu nedeniyle onu kovmak istedi . Bir arkadaşı, Viotti'nin yerini habeneck'in aldığını ve onu hemen tekrar işe alan bir arkadaşı kendisine bildirdiğinde zaten istifayı elinde tutuyordu . Bu olay, dahil olan herkes tarafından, özellikle ailesi tarafından kesinlikle gizli tutuldu ve halk, yaşamı boyunca bunu hiç duymadı.

1822'de Laure Cinti , Londra'daki King's Theatre'da sahne aldı .

Laure Cinti-Damoreau, Rossini'nin Le siège de Corinthe, 1826'da
Pamyra olarak . Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris'in kostüm figürü

Opéra'da

Laure Cinti-Damoreau, Mathilde rolünde, Rossini'nin Guillaume Tell, 1829. Kostüm figürü Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Meyerbeer'in en Isabelle olarak Laure Cinti-Damoreau le diable Robert , Maleuvre tarafından 1831 Gravür, Fransa, Paris de Bibliotheque Nationale

1825 yılında o onu başlangıç yaptı Opera de Paris de Le rossignol tarafından Louis-Sébastien Lebrun ; bunda o kadar başarılıydı ki onu hemen işe almak istediler, ama şarkıcı tereddüt etti ve ciddi türde "ikinci bir deneme" istedi; ve bu yüzden o içinde Amanzili rolünü verildi Fernand Cortez von Spontini ederken aynı zamanda, o seslendirdi Rossini'nin içinde Rosina Berberlerinin Théâtre Italien de . Daha sonra dokuz yıl boyunca Opéra'nın daimi üyesi oldu.

Ağustos 1824 yılında Paris'e gelen Gioachino Rossini, daha ileri çalışmalar sonucunda, onun Paris premieres seslendirdi Elisabetta regina d'Inghilterra ve onun Egitto Mosè, ve 1825 yılında o oldu Rossini'nin taç giyme operası ilk Contessa Folleville bir Reims viaggio Il Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur ve diğerleriyle birlikte lüks, çok başlı ve tekrarlanamayan yıldız kadrosunda .

Başlık rol: O sonradan Rossini'den operaları diğer zorlu prima Donnas seslendirdi La CENERENTOLA , ve özellikle Fransız versiyonları Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) ve Le comte Ory (1828). Ayrıca son operası Guillaume Tell'te (1829) Mathilde'in rolünü yarattı ve burada tenor Adolphe Nourrit ve yine basçı Nicolas Levasseur ile sahneye çıktı . Laure Cinti, Halévy's Pygmalion'da da şarkı söyledi

13 Kasım 1827 Cuma günü Laure, Brüksel'de yaşayan tenor Charles-Vincent Damoreau (1793-1863) ile evlendi , ancak bu evlilik pek de mutlu olmayacaktı. Evlendikten hemen sonra, yeni Bayan Damoreau bir süre Brüksel'deki kocasının yanına taşındı ve ayrıca Belçika ve Hollanda'nın çeşitli şehirlerindeki performanslarında ve konserlerinde çok alkış aldı.

Paris Opéra'ya döndükten sonra, Auber's La muette de Portici'deki (1828) ilk Elvire ve Meyerbeer'in Robert le diable (1831) filmindeki ilk Isabelle , ayrıca Nourrit'le birlikte bu operalar oldu. Auber için Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) ve Le Serment (1832) ' de baş kadın rolleri yarattı ve Mozart'ın Don Giovanni , Rousseau'nun Le devin du village ve Spontinis gibi eski eserlerde şarkı söyledi. Olimpie .

Fiorentino'ya göre, Laure Cinti-Damoreau "... harika tekniği, zarafeti ve tadı ..." ile büyük beğeni topladı:

"Öznitelikler, rolleri yerine getirir, ve qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… "Oğlum ilahiyi söyle, Garat'ı terk et, bu haklısın". Boieldieu la remerciait artı tard avec effusion, des fioritures “Nouveau seigneur” u elle tutmaz. Ses özellikleri n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, ve si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. "C'est de la dentelle de Chantilly", disait de quelques Auber en parlant de quelques, en iyi brodées dans ve dernière retraite seslendiriyor. »

“… Rollerine verdiği ve her zaman benzersiz bir hafiflik, incelik ve doğrulukta olan özellikler, kendisine emanet edilen parçaların değerini ikiye katladı. Rossini büyülendi… Garat, 'Şarkı söylemeniz küstahça doğru' dedi. Boïeldieu daha sonra, 'Nouveau Seigneur'ün büyüleyici beyitlerini süslediği zarif süslemeler için ona gönülden teşekkür etti. Süslemesi bir eserin karakterini asla değiştirmezdi ve eğer yazar onu kendisi yazmak zorunda kalsaydı, daha iyisini seçemezdi. Serment aryasını öyle bir infaz mucizesi yaptı ki perde düştükten sonra tüm salon coşku çığlıkları ile tekrar talep etti - ve Opéra'da daha önce hiç görülmemiş bir şeyi tekrarlamak zorunda kaldı. "Bunlar Chantilly'den ipuçları ," dedi Auber, son tekrarını süslediği bazı ünlüler için. "

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel , 22 Kasım 1863

Opéra-Comique'de

1833 ve sonraki iki yıl, "sahip olduğu her şeyi" bıraktığı kocasından ayrılması nedeniyle Laure Cinti için üzücü bir nokta oldu. Geçici olarak Rouen'e çekildi ve hatta onu Théâtre-İtalya'da tekrar işe almak isteyen Rossini'nin teklifini bile geri çevirdi.

1836'nın başlarında Opéra-Comique'e taşındı ve Opéra'daki liderlik pozisyonunu daha genç Julie Dorus-Gras ve çok popüler Cornélie Falcon'a bıraktı (ancak tamamen farklı bir vokal tipine sahipti ). Bu sahnede, Cinti-Damoreau her şeyden önce, Auber'in yeni operalarında parladı: L'ambassadrice'de (1836), Actéon'da Lucrezia (1836) ve Le domino noir'de Angèle (1837) olarak. Opéra-Comique'deki son prömiyeri Adolphe Adams La rose de Péronne'du . Bir yandan görünüşe göre sağlık nedenleriyle Opéra-Comique'den ayrıldı, öte yandan da Auber ona Les diamants de la couronne adlı yeni operasında başrolü vaat ettiği için bu rolü Anna Thillon'a verdi. Kime aşık olduğu söyleniyor.

Laure Cinti-Damoreau 1834. Louis Desprez tarafından portre büstü. Musée de l ' Opéra Koleksiyonu , Paris (inv s. 3517)

8 Mayıs 1841'deki veda performansı Auber's L'ambassadrice'den bir perdeden, Le domino noir'den bir alıntıdan ve Rossini'nin Guillaume Tell'in ikinci perdesinden oluşuyordu. Minnettar izleyiciler o kadar duygusal tepki verdiler ve onları çiçeklerle yıkadılar . son Perde duygudan bayıldı; O akşam eve geldiğinde, Opéra-Comique orkestrası, sürpriz bir şekilde, penceresinin altında bir veda serenatı olarak Le domino noir'e uvertürü çaldı .

Bundan sonra, Laure Cinti-Damoreau birkaç yıl boyunca konserlerde şarkı söyledi ve birkaç tura çıktı: Eylül 1841'den 1842'ye kadar Rusya'ya (özellikle St.Petersburg), diğer gelenek ve göreneklere çok yabancılaştığı, ancak büyük başarı elde ettiği . 1842'nin sonunda Brüksel'de Le domino noir ve L'ambassadrice adlı iki taslak atının performanslarını seslendirdi ve 12 Kasım'da verdiği bir konserden sonra günlüğüne yalnızca bu kez şunu yazdı: “Piramidal başarı”.

Kemancı eşliğinde 1844 için 1843 sonunda Alexandre-Joseph Artot o cesaret o gerçekleştirilen hala “yarı barbar” Amerika, üzerinden bir tur Washington , New York , Pennsylvania , Maryland , Virginia , South Carolina , Havana ve New Orleans . New York'ta Rossini'nin La gazza ladra'sında (“La pie voleuse”) ve Barbiere di Siviglia'da rol aldı . Dansçı Fanny Elßler'den kısa bir süre sonra ve Jenny Lind ve Henriette Sontag'dan birkaç yıl önce , Amerika'ya böylesine zorlu bir yolculuğa çıkan ilk Avrupalı ​​sanatçılardan biriydi.

Paris'e döndüğünde, diğer şeylerin yanı sıra sadece konserler verdi. 6 Kasım 1846'da Loire sel felaketinin kurbanları için Salle Pleyel'de bir yardım konseri . Son halka açık konserleri 1848'de Salle Herz'de oldu.

1849 yazında Londra'daydı ve burada eski Kral Louis-Philippe , karısı ve orada sürgünde yaşayan Duc d'Aumale'nin önünde şarkı söyledi .

Pedagojik çalışma ve yaşamın sonu

1833'ten 1856'ya Laure Cinti-Damoreau, Paris Konservatuarı'nda öğretmenlik yaptı ve 1849'da bir Methode de chant (= şarkı söyleme yöntemi) yayınladı ; bu, bugün hala "Classic Bel Canto Technique" (= klasik bel canto tekniği) olarak mevcut; Birkaç yıl sonra , düşük ve yüksek sicillerden kaçınarak daha dikkatli olmasını önerdiği genç sesler için özel bir yöntem izledi . Hâlâ Opéra'dayken bestelediği bazı romantizmler yayınlandı. Ayrıca söylediği aryalar ve rollerin çoğu için kendi süslerini sayısız "not defterine" yazdı; bu kayıtlar şu anda Indiana Üniversitesindeki Lilly Kütüphanesinde bulunmaktadır ve bel canto performans uygulamaları ve Rossini araştırmaları için önemli bir birincil kaynaktır .

Laure Cinti-Damoreau, 1855'te Chantilly'de emekli oldu ve burada 25 Şubat 1863'te öldü.

Ondan ayrı yaşayan Kocası Charles Damoreau, Écouen , aynı yıl burada öldü. İkisinin de soprano olan bir kızı Fanny-Marie Cinti (1834-1906) vardı ve 31 Ocak 1856'da kütüphaneci ve besteci Jean-Baptiste Weckerlin ile evlendi .

Laure Cinthie Montalant'ın Paris'teki Cimetière Montmartre'deki Laure Cinti-Damoreau adlı mezarı

Edebiyat

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turin 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons ve Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. CD kutusu için kitapçık metni: Yüzyıllık İtalyan Operası 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60-63.
  • İskele-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , 6 bölümlük biyografi: Le Menestrel (29 Kasım 1863 için, 25 Ekim çevrimiçi olarak Gallica'nın ; dipnotlarda daha ayrıntılı bilgi; Fransızca).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Münih 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (H. Rosenthal ve J. Warrack tarafından orijinalin Fransızca baskısı): Guide de l'opéra, Les vazgeçpensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Ed.): Opera sanatçılarının Grove kitabı. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.

İnternet linkleri

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Görüntü, Video ve Ses Dosyaları Koleksiyonu

Uyarılar

  1. Evlenmeden önce en çok "Laure Cinti" veya "Matmazel Cinti", evlilikten sonra da "Madame Damoreau" veya "Damoreau-Cinti" olarak tanınıyordu.
  2. Şarkıcı hakkında aşağıdaki tüm kişisel bilgiler, Fiorentino'nun Ménestrel'in altı farklı basımındaki biyografisine dayanmaktadır .
  3. ↑ Devamları okuyabilmek için tarih satırındaki bir sonraki tarihe tıklamak yeterlidir.
  4. Commons and White'a göre, Garcias Califfo, 1817'de Garcia ve Laure Cinti ile Théâtre-Italien'de verildi ("Catalani iflasından" önce olacaktı).
  5. Garcia'nın İtalyan operası kesinlikle Théâtre- Italien'de verilmiş olsa da, Fiorentino operayı - genellikle olduğu gibi - Fransız adıyla Le calife de Bagdad ; Ancak bu, Boieldieu'nun aynı adlı biraz daha eski tek perdelik oyunu olabileceği sorusunu veya yanıltıcı izlenimini yaratır, ki bu burada mantıksızdır.
  6. Fiorentino, garip bir şekilde, Ekim-Kasım 1863 tarihli Ménestrel'deki çok daha ayrıntılı biyografisinde bundan bahsetmiyor.
  7. Her zamanki gibi, Fiorentino sadece operadan bahseder, ancak yalnızca Auber'in bu üç eseri hakkında olabilir.
  8. ^ Fiorentino her zamanki gibi sadece operadan bahseder, besteciden değil; Don Giovanni, "Don Juan" olarak görünür.
  9. "... takdire şayan, takdire şayan, hayranlık uyandıran şey ...".
  10. ^ Fiorentino, Auber'in üç operasını da adlandırır.
  11. Bir tedaviye ihtiyacı vardı ve bütün bir sezonu Eaux-Bonnes'da geçirdi .
  12. "Succès piramidal".
  13. Cinti-Damoreau'nun kendisi de bir mektupta yazdı - ve haklı olarak öyle, çünkü o zamanlar Amerika'nın en büyük kısmı görece taşralıydı ve Avrupa ve özellikle Paris'le karşılaştırıldığında ekilmemişti.

Bireysel kanıt

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Bölüm 1. Giriş: Le Menestrel 25 Ekim 1863 (Fransız çevrimiçi olarak Gallica'nın ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Bölüm 2. In: Le Menestrel 1 Kasım 1863, ss 381-382 (Fransızca,. Çevrimiçi olarak Gallica'nın ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", CD kutusundaki kitapçık metni: A H Century of Italian Opera 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. bir b c d e : iskele-Angelo Fiorentino Laure Cinti-Damoreau. Bölüm 3. ayında: Le Menestrel 8 Kasım, 1863, ss 389-391 (Fransızca,. Çevrimiçi olarak Gallica'nın ).
  5. ^ Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Ed.): Opera sanatçılarının Grove kitabı. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Münih 1992.
  7. a b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Bölüm 4. In: Le Menestrel 15 Kasım 1863, ss 397-399 (Fransızca,. Çevrimiçi olarak Gallica'nın ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Bölüm 5. In: Le Menestrel 22 Kasım 1863, ss 405-406 (Fransızca,. Çevrimiçi olarak Gallica'nın ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Robert Ignatius Letellier tarafından Düzenlenmiş ve Tanıtılmıştır. Cambridge Scholars Publishing ( çevrimiçi ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Bölüm 6. In: Le Menestrel 29 Kasım 1863, ss 413-415 (Fransızca,. Çevrimiçi olarak Gallica'nın ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , erişim tarihi 21 Ekim 2017.