La serva padrona

İş verileri
Başlık: Hanım olarak hizmetçi
Orjinal başlık: La serva padrona
La serva padrona'nın Vivaldi'nin opera serisi L'odio vinto dalla costanza için intermezzo olarak ilan edildiği 1739 tarihli program

Hangi 1739 Programı kitapçık, Hanım Olan Hizmetçi Vivaldi'nin opera seria için bir intermezzo olarak L'odio vinto dalla Costanza duyurulur

Şekil: intermezzo
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Giovanni Battista Pergolesi
Libretto : Gennaro Antonio Federico
Prömiyer: 5 Eylül 1733
Prömiyer yeri: Napoli, Teatro San Bartolomeo
Oyun zamanı: yaklaşık 50 dakika
Eylemin yeri ve zamanı: 1730'larda İtalya'da bir odada
insanlar
  • Serpina, uşak ( soprano )
  • Uberto eski bekar ( bas )
  • Vespone, hizmetçi (sessiz rol)

La serva padrona ( The Maid as Mistress ), Giovanni Battista Pergolesi tarafından iki bölümden oluşan operatik bir intermezzo'dur . Libretto edildi tarafından yazılmış Gennaro Antonio Federico . İş 5 Eylül 1733 tarihinde prömiyeri Teatro San Bartolomeo üç arasında Napoli eylemlerine opera seria tarafından Il prigionier Superbo aynı besteci.

arsa

yer ve zaman

Opera, prömiyeri sırasında, yani 1730'larda bir İtalyan şehrinde lüks bir evde geçiyor. Olay örgüsünün temel teması Commedia dell'arte'den geliyor : Zengin, yaşlı bir sümsük, kararlı genç hizmetkarı tarafından onunla evlenmek için kandırılır. Konu, durum komedisi ve karikatür tipi çizimle süslenmiştir.

İlk kısım

Yaşlı bekar Uberto, hizmetçisi Serpina'nın sonunda ona kahvaltı servisi yapması için saatlerdir boşuna beklemektedir (Aria Uberto: "Aspettare e non venire"). Hizmetkarı Vespone'yi onu aramaya gönderir. Uberto, Serpina'nın davranışlarından kendini sorumlu tutar. Bir keresinde onu genç bir kız olarak yanına almış ve kızı gibi şımartmıştı. Artık işvereninin ona ne kadar bağlı olduğunu biliyor ve kendisinin ve Vespone'un bunu tekrar tekrar hissetmesine izin veriyor. Odaya Vespone ile girdiğinde ona hakaret eder, metresi olarak saygı görmekte ısrar eder ve onu dövmekle tehdit eder. Uberto bir kayıpta (Aria Uberto: "Aksine Semper"). Serpina'nın artan öfkesini önlemek için yürüyüşe çıkacağını duyurur. Ama onu yasaklıyor - sonuçta öğlen. Sadece sesini kesmeli (Aria Serpina: "Stizzoso, mio ​​stizzoso"). Şimdi Uberto'nun tasması patlıyor. Onun için bir gelin bulmak için Vespone talimatını - o bile olurdu tercih bir harpy Serpina alayından için. Ancak Serpina, kendisinin seçilmiş ve gelecekteki ev sahibesi olacağından emin (düet: "Lo conosco a quegli occhietti").

İkinci kısım

Serpina akıllıca bir plan yaptı ve Vespone'u yanına almak için sözler verdi. Uberto'nun kıskançlığını kışkırtmak için, o da evlenmek istiyormuş gibi yapar. Damadı "Capitan Tempesta" ("Kaptan Ungewitter"). Uberto'ya onu ne kadar özleyeceğini işaret eder (Aria Serpina: "Bir Serpina penserete"). Serpina seçtiği kişiyi getirirken, Uberto'da duygular çoktan karışmaya başladı (Aria Uberto: “Son imbrogliato io già”). Serpina, tehditkar görünen damatıyla geri döner. Ancak bu, asker kılığına girmiş hizmetkâr Vespone'den başkası değildir. Tek kelime etmiyor ve soruları sadece jestlerle cevaplıyor. Serpina, yaşlı Hagestolz'a sevgilisinin 4.000 Scudi çeyiz istediğini açıklar. Aksi takdirde Uberto kendisiyle evlenmek zorunda kalacaktı ya da Tempesta onu parçalara ayıracaktı. Yaşlı Uberto pes ediyor. Onu sunağa bizzat götüreceğine söz veriyor. Bununla Serpina amacına ulaştı: yeni metresi olacak. Vespone kılık değiştirir ve herkes tatmin olur (düet: "Contento tu sarai" veya "Per te ho io nel core").

Yerleşim

Müzik numaraları

Opera, giriş niteliğinde bir senfoni ile dağılır. Aşağıdaki müzik numaralarını içerir:

İlk kısım

  • Aria (Uberto): "Aspettare e non venire"
  • Aria (Uberto): "Aksine Semper"
  • Aria (Serpina): "Stizzoso, mio ​​stizzoso"
  • Düet (Serpina, Uberto): "Lo conosco a quegli occhietti"

İkinci kısım

  • Aria (Serpina): "Bir Serpina penserete"
  • Aria (Uberto): "Son imbrogliato io già"
  • Düet (Serpina, Uberto): "Contento tu sarai"
  • Duet (Serpina, Uberto): "Per te ho io nel core" (Alternatif son düet, Napoli 1735, Il Flaminio'dan )

libretto

Diğer birçok çağdaş komedinin aksine, metin lehçe rollerini ortadan kaldırır, ancak yine de popüler dilde yazılmıştır. Çalışmanın iki bölümü farklı şekilde yapılandırılmıştır. Dramatik gelişimlerinde birbirleriyle ilişki içindedirler. Serpina'nın ilk bölümdeki argümanı, efendisinin tam anlamıyla kafa karışıklığına yol açar. İkinci bölüm artık kelimelerin hakimiyetinde değil, abartılı kılık değiştirmiş komedi Serpina ve Sessiz Hizmetkar tarafından yönetiliyor. İkincisi, her iki kısım için de önemlidir: Birinci kısımda Serpina'nın fiziksel şiddeti ve Uberto ile argümanı için bir araç işlevi görür, ikinci kısımda ise komedi için esastır.

müzik

Operanın orkestrası yaylılar ve o zamanın ortak barok orkestrası olan basso contino'dan oluşur . Birinci ve ikinci kemanların yanı sıra viyola ve bas ara sıra birlikte çalınır, böylece orkestral ortam sadece iki ses için olur.

Canlı aryalar üç parçalı da capo formu kullanır . Melodiler, güney İtalya'nın halk müziğine dayanmaktadır. Pergolesi virtüöz pasajlardan ya da opera seria arias parodisinden vazgeçti, genellikle benzer çalışmalarda göründükleri gibi. Daha büyük operatik forma tek gönderme , aksi takdirde kullanılan Seccos yerine bir Accompagnato anlatımıdır . İkincisi stilize olarak görünmez, daha çok kelimelerin tekrarları, hızlı gevezelikler veya kısaltılmış hecelerle canlandırılan bir diyaloğu temsil eder.

Müzik, iki ana karakterin özel bir şekilde karakterize edilmesini destekler. Uberto'nun belirsizliği, orkestra motiflerinin zıtlığı ile örneklendirilir. Buna karşılık, Serpina'nın müziği vokal ve halk melodileriyle karakterizedir. Düzenli ve açıkça yapılandırılmış müzik formları özgüvenlerini temsil eder.

Uberto'nun hizmetçisinden duyduğu memnuniyetsizliği dile getirdiği virtüöz performans aryası “Aspettare e non venire” üç bölümden oluşuyor. Oktav düşüşüne neden olan yüksek tonlarla başlar. İfade, her yüksek kayıtta üç kez tekrarlanır. Aşağıdaki iki bölümün her biri, Uberto'nun artan kafa karışıklığını yansıtan kısaltılmış nota değerleriyle ilk bölümün çeşitli tekrarlarından oluşur.

Uberto'nun ilk tam da capo aryası "Semper in contri" dir. Serpina ile sürekli sözlü mücadelesini yansıtan "e qua e la", "e su e giù" veya "e si e no" gibi metinlere kısa melodik ve ritmik motiflerden oluşur.

İlk bölümün dramatik doruk noktası, iki kahraman arasındaki müzikal kelime savaşı ile son düet “Lo conosco a quegli occhietti” dir. Uberto'nun müzikal motifleri, Serpina'nınkilere giderek daha fazla benziyor.

İkinci bölümün başındaki Serpina'nın aryası “A Serpina penserete”, Uberto'nun yaklaşmakta olan kaybıyla ilgili şikayetini ironik bir şekilde tasvir ederken, değişen ruh halleri, zaman ve temposun zıt ölçüleri ile tasvir ediliyor.

Uberto'nun ikinci ve üçüncü aryası ("Semper in contri" veya "Son imbrogliato io già") arasında motive edici bağlantılar vardır.

Orijinal final düetinde Pergolesi, iki ana karakterin birlikteliğini gerçek aşk duyguları olmadan saf bir gereklilik olarak ihtiyatla sunmaya özen gösterdi. Bu sonuç, bazı çağdaşları tarafından yetersiz bulunduğundan, 1735'ten Il Flaminio'dan daha virtüöz düet “Per te ho io nel core” ile değiştirildi .

İş geçmişi

29 Kasım 1732'de Napoli'yi vuran deprem nedeniyle 1733 karnaval sezonunun iptal edilmesinin ardından henüz 23 yaşında olan Pergolesi, 28 Ağustos 1733 tarihinde opera II prigionier'i besteleme ayrıcalığına sahip oldu. İmparatoriçe Elisabeth Christine superbo'nun 42. doğum günü görevlendirildi. Ancak bilinmeyen nedenlerle prömiyer birkaç gün sonra gerçekleşti. O zamanlar alışılmış olduğu gibi, bir intermezzo'nun iki bölümü bu operanın üç perdesi, bu durumda La serva padrona arasında çalındı. Opera ve intermezzo'nun bağlamı yoktur ve farklı tercümanlar tarafından icra edilmiştir. Intermezzi'nin buffo rolleri genellikle bu konuda uzmanlaşmış şarkıcılar tarafından üstlenildi.

Gennaro Antonio Federico'nun librettosu, 1731'de yayınlanan ve halihazırda intermezzo'nun temel unsurlarını içeren Jacopo Angelo Nelli'nin aynı adlı bir oyununa dayanıyor . Karakterler Commedia dell'arte'den alınmıştır.

5 Eylül 1733'te Napoli'deki Teatro San Bartolomeo'daki prömiyerde soprano Laura Monti Serpina ve bas Gioacchino Corrado Uberto olarak seslendirdi. İkili, önümüzdeki üç yıl içinde Napoli'de büyük popülerlik kazandı. Çalışmanın başarısı, galasından hemen sonra La serva padrona'nın ayrı performanslarına yol açtığı açıktır .

resepsiyon

Dünya prömiyerinden sonra, La serva padrona yirmi yıl boyunca repertuarında herhangi bir kayda değer değişiklik olmaksızın - o zamanlar son derece alışılmadık - kaldı . Avrupa çapında 60'tan fazla tiyatroda oynandı. Sadece son düet, 1735'ten beri zaman zaman Pergolesi'nin Commedia per musica Il Flaminio'sundan "Per te ho io nel core" ile değiştirildi . Polonya Veraset Savaşı'ndan sonra Habsburgların işgal ettiği kuzey İtalya'da sık sık gerçekleştirilen opera , yeni hükümdarlara karşı yapılan protestoyu, yönetimine isyan eden hizmetçi tarafından sembolize edildi. Napoli'de La serva padrona , Bourbon Kraliçesi Maria Amalia'nın isteği üzerine 1738'de tekrar çalındı. Bestecinin çoktan öldüğü, ancak harika bir adam olduğu şeklindeki geleneksel yorumunuz, onun yaratıcı başarısının özel bir takdiridir.

Birkaç yıl sonra Paris'teki performansların özel bir önemi olduğu ortaya çıktı. Orada 4 Ekim 1746'daki ilk gösteri fazla dikkat çekmedi. Eleştiride yalnızca "basitlik ve ifade zarafeti" belirtildi. Intermezzo, 1 Ağustos 1752'de Académie Royale'de Lully'nin pastoral operası Acis et Galatée ile birleştirildiğinde , tartışmalı tartışmaların odağı haline geldi. Besteci ve orkestra şefi Eustachio Bambini'nin İtalyan opera kumpanyası, La serva padrona dahil 1752-1754 yılları arasında İtalyan tarzında toplam 14 komedi operası seslendirdi . Bu tarz o zamanlar Fransa'da hala bilinmiyordu ve halkın broşürlerde ve gazete makalelerinde birbirleriyle savaşan iki kampa bölünmesine yol açtı. İtalyan opera buffasının modası geçmiş Fransız operasının standartlarına karşı oynandığı çatışma daha sonra Buffonist tartışması olarak anıldı . Operanın daha da gelişmesinde kalıcı bir etkisi oldu ve nihayetinde Opéra-comique türünün gelişmesine yol açtı . La serva padrona'nın yanı sıra Bambini'nin icra ettiği diğer beş eserde Pergolesi'nin müzikleri de yer alıyordu. İtalyan tarzı Rousseau , Friedrich Melchior Grimm ve Denis Diderot gibi ansiklopedistler tarafından yayıldı. Rousseau, stil özelliklerini La serva padrona'dan 1752'deki Fransız ara Le devin du köyüne aktardı. İki yıl sonra Pierre Baurans, Pergolesi'nin orijinalini La servante maîtresse adı altında Fransızcaya çevirdi . Çalışmayı revize etti, ezberleri Fransızca diyaloglarla değiştirdi, ana karakterleri yeniden adlandırdı ve diğer müzikal sayıları ekledi.

Almanca konuşulan bölgede, La serva padrona başlangıçta 1739'dan itibaren İtalyanca olarak yapıldı. Zofenherrschaft (Berlin 1810, Karl Alexander Herklots'un 1754 Fransız versiyonuna dayanan tercümesi ) veya Die imperious maid (Darmstadt 1810) gibi başlıklar altında Almanca tercümeler ve uyarlamalar çok sonraya yayılmadı . 1770'den kalma bazı erken Almanca performanslarında, metin ve müzik materyalinin kökeni belirsizdir.

Çalışma ayrıca İngiltere'de sık sık bir açık hava performansı olarak gerçekleştirildi. Stephen Storace kıdemli (1725 - 1781) ve James Oswald'ın İngilizce çevirisi ve uyarlaması 1759'da Marylebone Gardens'ta büyük başarı elde etti. İkili başka bir rol ve üçüncü bir perde ekledi: Bu versiyon ayrıca Haymarket'teki King's Theatre , Theatre Royal Drury Lane , Ranelagh Gardens ve Covent Garden'da verildi . Bickerstaff'ın bir librettosuna dayanan (1771'de He Wou'd olarak revize edildi) Charles Dibdin'in tamamen yeni müziğiyle 1770'den The Maid the Mistress de dahil olmak üzere diğer birçok İngilizce versiyonunun modeli oldu .

Giovanni Paisiello, Federico'nın librettosunu 1781'de yeniden müziğe ayarladı (→ La serva padrona ). Metni müzikal bir heyecan parçası olarak gözden geçirdi ve bir uvertür, Serpina'nın iki aryası ve bir düet ekledi. Bununla birlikte bir saatten fazla bir uzunluğa ulaştı. İki alternatif final düetinden üç hareketli bir son parça yarattı.

Parça, 19. yüzyıl boyunca farklı versiyonlarda çalındı. İlk kez 1861'de Paris'teki Opéra-Comique'de yayınlanan François-Auguste Gevaert'in Fransızca uyarlaması 20. yüzyıla kadar sürdü. Hans Michel Schletterer , 1880'de Hamburg için Die Magd als Herrin adıyla yeni bir Almanca çeviri yazdı . Münih (1901, Franz Wüllner ), Venedik (1907, Ermanno Wolf-Ferrari ), Viyana (1909, Richard Kleinmichel ) ve Lauchstädt (1910, Hermann Abert orijinal kaynaklara göre) yapımları ile bağlantılı olarak, müziğin yeni baskıları veya piyano indirgemesi yayınlandı. 20. yüzyılın ikinci yarısının önemli prodüksiyonları 1952/53/61'de Milano'daki Scala Okulu tarafından (1953'te Paris'te çalındı) ve 1958'de Roma Oda Operası (şef: Renato Fasano , yönetmenlik ve set- yukarı: Corrado Pavolini). İkinci yapım genellikle birkaç yıl boyunca İtalya dışında oynandı.

1998 yılında, Danimarkalı besteci tarafından baskısından başka Bent Lorentzen başlıklı Pergolesis Heimservice edildi galası Aarhus .

Yana Hanım Olan Hizmetçi 1733 yılında ilk çalınmasından beri kesinti olmadan repertuar üzerinde olmuştur, ilk repertuarı operalarından biri olarak kabul edilir.

Kayıtlar

La serva padrona , fonogramlarda birçok kez görünmüştür. Andreas Ommer, 1949'dan 2003'e kadar olan dönemde 28 kayıt isimlendiriyor. Bu nedenle, yalnızca uzman dergilerde, opera rehberlerinde veya benzerlerinde özellikle ayırt edilen veya başka nedenlerle bahsedilmeye değer olan kayıtlar aşağıda listelenmiştir.

  • 1941 (stüdyo; bilinen en eski kayıt): Alfredo Simonetto (şef), EIAR orkestrası. Angelica Tuccari (Serpina), Sesto Bruscantini (Uberto). Fonit-Cetra CDO 33 (1 CD).
  • 1969? (Stüdyo; tamamlandı; Il Flaminio'dan son düet ile ; Gramophone 9/ 1992'de inceleme: “Pergolesi'nin şu anda Klasik Katalog'da bulunan iki versiyonu daha ikna edici ”): Franzjosef Maier (şef), Collegium Aureum . Maddalena Bonifaccio (Serpina), Siegmund Nimsgern (Uberto). EMI / EL LP: EL 16 635 (1 LP).
  • 1986 (stüdyo; her iki son düeti içerir; Gramophone 7 / 1987'de inceleme: “Kısacası, performans çoğu kişiden çok daha müzikaldir”): Pál Németh (orkestra şefi), Capella Savaria. Katalin Farkas (Serpina), József Gregor (Uberto). Hungaroton HCD 12846 (1 CD).
  • 1995 (stüdyo): Gilbert Bezzina (orkestra şefi; Gramophone 4/1996 üzerine inceleme: "Hep birlikte, bu keyifli bir kayıt, bu parçanın şu anda mevcut olan en iyisi"), Ensemble Baroque de Nice. Isabelle Poulenard (Serpina), Philippe Cantor (Uberto). Pierre Verany PV795111 (1 CD).
  • 23 Kasım 1996 (ayrıca video; Brüksel Lunatheatre'den canlı; Livietta e Tracollo ile birlikte ; Gramophone 11/1997 üzerine inceleme): Sigiswald Kuijken (şef), Ferruccio Soleri (sahneleme), La Petite Bande . Patricia Biccirè (Serpina), Donato di Stefano (Uberto). TDK DV-LTSP (DVD), Vurgu 96123 (1 CD).

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d La serva padrona. In: Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s.649 .
  2. ↑ a b c d e f g h i Gordana Lazarevich:  Serva padrona, La. In: Grove Music Online (İngilizce; abonelik gereklidir).
  3. ↑ 1733'ten itibaren libretto'daki bilgiler
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o Jürgen Schläder: La serva padrona. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi. Cilt 4. Çalışmalar. Massine - Piccinni. Piper, Münih ve Zürih 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 681-684.
  5. ↑ La serva padrona (Pergolesi). İçinde: Reclam's Opernlexikon. Philipp Reclam Haziran, 2001. Digital Library, Volume 52, s. 2374.
  6. ^ Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera rehberi. Başından Fransız Devrimine. 2. Baskı. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , s. 244-247.
  7. ↑ Prigionier superbo, Il. Operamanager.com'daki çalışma bilgileri, 12 Eylül 2016'da erişildi.
  8. ^ Bologna Üniversitesi Corago bilgi sistemindeki Teatro San Bartolomeo'da 5 Eylül 1733'teki performansın kaydı .
  9. ↑ Herbert Schneider , Reinhard Wiesend (ed.): 18. yüzyılda opera (= müzik türleri el kitabı. Cilt 12). Laaber, 2001, ISBN 3-89007-135-X , s.15.
  10. ↑ a b c d e f Giovanni Battista Pergolesi. In: Andreas Ommer: Tüm opera tam kayıtlarının rehberi. Zeno.org , cilt 20.
  11. ↑ Alfredo Simonetto'nun operabaroque.fr'deki kaydına ilişkin verilere, 27 Eylül 2016'da erişilmiştir.
  12. ↑ Nicholas Anderson: Review of the CD, Franzjosef Maier on Gramophone ( 9/1992 ), erişim 27 Eylül 2016.
  13. ↑ Stanley Sadie : Pál Nemeth en kaydın Gözden üzerinde Gramophone (7/1987), Eylül 27, 2016 erişti.
  14. ↑ Lionel Salter: Gilbert Bezzina en kaydın Gözden üzerinde Gramophone (4/1996), 27 Eylül 2016 tarihinde erişti.
  15. ↑ Sigiswald Kuijken (CD) tarafından Gramophone'da (11/1997) kaydın gözden geçirilmesi, 27 Eylül 2016'da erişildi.
  16. ↑ Sigiswald Kuijken (DVD) tarafından Gramophone'da (13/2002) kaydın gözden geçirilmesi, 27 Eylül 2016'da erişildi.