La clemenza di Tito

İş verileri
Başlık: Titus'un yumuşaklığı
Orjinal başlık: La clemenza di Tito
Libretto'nun başlık sayfası, Prag 1791

Libretto'nun başlık sayfası, Prag 1791

şekil: Dramma serio iki perdede
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Wolfgang Amadeus Mozart
libretto : Caterino Mazzolà ( Pietro Metastasio'dan sonra )
Edebi kaynak: Cassius Dio : Roma tarihi,
Suetonius : De vita Caesarum ,
Aurelius Victor : Liber de Caesaribus ve Vita ,
Johannes Zonaras : Annalen
prömiyer: 6 Eylül 1791
Prömiyer yeri: Graflich Nostitzsches Ulusal Tiyatrosu Prag
Oyun zamanı: yaklaşık 2 ¼ saat
Eylemin yeri ve zamanı: Roma, MS 79
insanlar
  • Tito Vespasiano ( Titus ), Roma İmparatoru ( tenor )
  • Vitellia, önceki imparator Vitellio'nun kızı ( soprano )
  • Servilia, Sestus'un kız kardeşi, sevgili Annios (soprano)
  • Sesto, Tito'nun arkadaşı, Vitellia'nın sevgilisi (soprano, castrato )
  • Annio, Sestos'un arkadaşı, Servilias'ın sevgilisi (soprano)
  • Publio, Praetorianların kaptanı ( bas )
  • Senatörler , boyun eğdirilen eyaletlerin elçileri, lictorlar , praetorianlar, patrisyenler, insanlar ( koro )
  • Muhafızlar (ekstralar)

La Celemenza di Tito : (Alman Die Milde des Titus ; eskiden sıklıkla başlığı altında Titus ) bir olan opera seria ( KV : iki "dramma serio" 621 orijinal isim) eylemleri ve yedi resim Wolfgang Amadeus Mozart . Prömiyer 6 Eylül 1791'de Prag'daki Kont'un Nostitz Ulusal Tiyatrosu'nda İmparator II. Leopold'un Bohemya Kralı olarak taç giyme töreni vesilesiyle gerçekleşti .

arsa

Operanın eylemi 79'da Roma'da gerçekleşir.

ilk hareket

Vitellia'nın daireleri

Sahne 1. Vitellia, babası Vitellio'nun tahtını gasp eden İmparator Tito'nun “barbar” Berenice ile evlenmek istemesine ve böylece kendi haklarını çiğnemesine öfkelenir . Hayranı Sesto'ya, utancının intikamını alır ve imparatoru devirirse onun olacağına söz verir. Tito ile arkadaş olan Sesto, biraz tereddüt ettikten sonra çekingenliğini yenerek görevi kabul eder (No. 1: Duet Vitellia, Sesto: “Come ti piace imponi”).

Sahne 2. Sesto'nun arkadaşı Annio, Tito'nun Berenice'den devlet nedenleriyle ayrıldığını bildirir. Şimdi Tito'nun kendi kendisiyle evlenmek isteyebileceğini uman Vitellia, cinayet planının tekrar suya düşmesine izin verir. Sesto onu kendisine top gibi davranmakla suçladığında, onu azarlar (No. 2: Arie Vitellia: “Deh se piacer mi vuoi”).

Sahne 3. Annio, Sesto'dan kız kardeşi Servilia'nın elini ister ve Tito ile aracılık etmesini ister (No. 3: Duettino Sesto, Annio: “Deh prendi un dolce amplesso”).

Kemerler, dikilitaşlar ve kupalarla muhteşem bir şekilde dekore edilmiş Roma Forumu'nun bir kısmı; arka planda Capitol'ün dışı ve ona giden muhteşem bir cadde

Sahne 4. Ciddi bir ortamda (No. 4: Mart) senatörler , eyaletlerden gelen elçiler, lictorlar , Praetorianlar ve Roma halkı imparatora saygılarını sunarlar (No. 5: koro: “Serbate, oh Dei custodi”). " Anavatanın Babası " fahri unvanını alır . Annio ve Praetorian kaptan Publio, Tito'ya, imparatora adanmış bir tapınak için haraç ödemelerini kullanma konusunda bir senato kararı hakkında bilgi verir. Tito onur duyar, ancak parayı son Vezüv patlamasının kurbanları için kullanmaya karar verir. Sesto şimdi Tito'ya Annio ve Servilia'nın evlilik dileği hakkında bilgi vermek istiyor. Ancak onları dehşete düşüren Tito, şimdi bir Romalı eş almak istediğini ve Sesto'nun kız kardeşi Servilia'nın lehine karar verdiğini söyleyerek onun sözünü keser. Annio'nun, herkesten çok, ona bu mesajı getirmesi gerekiyor (No. 6: Arie Tito: “Del più yüce soglio”).

Sahne 5. Acı içinde, Annio Servilia İmparatoriçe olarak seçildiğini söyler. Tito uğruna şansından vazgeçmeye hazırdır, ancak Servilia hiçbir koşulda ondan ayrılmak istemez (No. 7: Duett Servilia, Annio: “Ah perdona al primo affetto”).

Palatine'deki imparatorluk odalarında hoş bir yer

Sahne 6. Publio, Tito'ya karşı önlem alınması gereken rejimi eleştirenlerin bir listesini getirir. Tito reddediyor. Dikkatsiz eleştiriyi görmezden gelebilir, delilere acıyabilir, yapıcı eleştiri için minnettardır ve kötülüğü affedecektir.

Sahne 7. Servilia, Tito'ya Annio'ya olan aşkını anlatır. Onu dürüstlüğünden dolayı övüyor ve onaylıyor (No. 8: Aria Tito: “Ah, se fosse intorno al trono”).

Sahne 8. Vitellia, bir kez daha Tito tarafından unutulduğunu hisseder ve Servilia'ya reddedilerek tepki verir. Bu, son gelişmeleri ondan saklıyor.

Sahne 9. Vitellia, Sesto'yu imparatora karşı harekete geçmesi için tekrar teşvik eder. Onun tarafından alay edildiğini hissetse de, onu reddedemez. Bir isyan çıkarmak ve Tito'yu öldürmek için Capitol'e koşar (No. 9: Arie Sesto: “Parto, ma tu ben mio”).

Sahne 10. Sesto ayrılır ayrılmaz, Publio ve Annio, Tito'nun şimdi Vitellia ile evlenmeye karar verdiği haberiyle ortaya çıkar. Vitellia sarsılır çünkü Sesto'yu artık durduramaz (No. 10: Terzett Vitellia, Publio, Annio: "Vengo ... aspettate ...").

Capitol eskisi gibi

Sahne 11. Sesto, arkadaşı Tito'ya ihanet ettiği için büyük pişmanlık duyuyor (No. 11: Accompagnato Sesto: “Oh Dei, che smania è questa”). Capitol çoktan alevler içinde kaldı. Annio ve Servilia, Sesto ile tanışırlar, ama sesto onu şaşırtarak aceleyle uzaklaşır. Kısa bir süre sonra Publio belirir ve imparatora karşı bir komplo kurulduğunu bildirir. Halkın korkunç çığlıkları herkesi dehşete düşürür (No. 12: korolu beşli: “Deh conservate, oh Dei”).

Sahne 12. Vitellia, Sesto'yu arıyor.

Sahne 13. Sesto, Capitol'den döner. Tito'nun öldüğünü düşünüyor. Diğerleri, saldırının arkasında kimin olabileceği konusunda kafa karıştırıyor. Vitellia, Sesto'nun suçunu açığa vurmasını zar zor engelleyebiliyor. Hepsi yas tutuyor.

İkinci perde

Palatine'deki imparatorluk odalarında hoş bir yer

Sahne 1. Annio, Sesto'nun tesellisi için Tito'nun hayatta kaldığı haberini getirir. Sesto, Annio'ya suçunu itiraf eder ve tövbe etmek için ülkeyi terk etmek ister. Annio, onun yerine onu Tito'dan merhamet dilemeye ikna eder (No. 13: Aria Annio: “Torna di Tito a lato”).

Sahne 2. Kendisi için de korkan Vitellia, Sesto'yu kaçmaya zorlar.

Sahne 3. Publio, Sesto'yu tutuklamak için bazı gardiyanlarla birlikte gelir. Sesto, ayaklanma sırasında imparatora suikast düzenlemeye çalıştı, ancak yanlışlıkla kendi suç ortağı Lentulo'yu yaraladı. Lentulo daha sonra Sesto'yu komplonun yaratıcısı olarak adlandırdı.

Sahne 4. Sesto, Vitellia'nın suç ortaklığını ortaya çıkarmadan kendisinin uzaklaştırılmasına izin verir. Bu suçluluk duygusuyla geride kalıyor (No. 14: Terzett Vitellia, Sesto, Publio: "Se al volto mai ti senti")

Tahtlı, koltuklu ve masalı geniş seyirci salonu

Sahne 5. Halk, imparatorun kurtuluşu için kaderi övüyor (No. 15: koro: “Ah grazie si rendano”). Tito, arkadaşı Sesto'nun ihanetine inanamaz. Publio haklı olduğunu umuyor (No. 16: Arie Publio: “Tardi s'avvede”).

Sahne 6. Annio, Tito'ya Sesto'ya merhamet etmesi için yalvarır.

Sahne 7. Publio, Tito'ya imzalanacak ölüm cezasını getirir. Sesto'nun itiraf ettiğini ve suçluluğunun tespit edildiğini doğrular. Tito, barış içinde düşünebilmeleri için onu ve Annio'yu dışarı gönderir. Annio tekrar nezaket ister (No. 17: Aria Annio: “Tu fosti tradito”).

Sahne 8. Tito kendisiyle kirlidir. Kararı imzalamaya başlar, ancak sonra devam eder. Sonunda, eyleminin arka planını öğrenmek için Sesto ile kendisi konuşmaya karar verir (Accompagnato: “Che orror! Che tradimento!”).

Sahne 9. Tito, Publio ile birlikte sabırsızlıkla Sesto'nun getirilmesini bekler.

Sahne 10. Tito, Sesto ile konuşurken yeni hiçbir şey öğrenmez (No. 18: Terzett Sesto, Tito, Publio: “Quello di Tito è il volto!”). Sesto, yaptıklarından dolayı büyük bir pişmanlık duyuyor, ancak Vitellia'yı tehlikeye atmak istemediği için hiçbir sebep ya da suç ortağı vermiyor. Tito sinirlenir ve onu tekrar götürmesine izin verir. Sesto elini tekrar öpmesine izin verilmesini ister ve ona önceki arkadaşlıklarını hatırlatır (No. 19: Rondo Sesto: “Deh per questo istante solo”).

Sahne 11. Tito yine tek başına kararı isteksizce imzalar, ancak ardından kararı yırtıp atar.

Sahne 12. Publio döndüğünde, Tito ona sadece her şeye karar verildiğini söyler. Birlikte cezanın infaz edileceği arenaya giderler. Tito, makamının talep ettiği gaddarlığa boyun eğmemektedir (No. 20: Arie Tito: "Se all'impero, amici Dei").

Sahne 13. Vitellia, Publio'dan Sesto'nun arenada idam edilmek üzere olduğunu öğrenir. Sesto'nun imparatorla yaptığı konuşmada ona ihanet ettiğinden korkuyor.

Sahne 14. Annio ve Servilia, Sesto'yu kurtarmak için Vitellia'ya gelecekteki eşi olarak etkilerini Tito üzerinde kullanmaları için yalvarırlar. Vitellia, Sesto'nun sessiz kaldığı sonucuna varır. Servilia gözyaşlarının başarılı olmasını umuyor (No. 21: Arie Servilia: "S'altro che lacrime").

Sahne 15. Vitellia, kendisi için canını verecek olan Sestos'un sevgisine ve sadakatine hayrandır. Hayatının geri kalanında suçluluk duygusundan acı çekmek istemiyorsa, kendi suçunu Tito'ya itiraf etmesi gerektiğini fark eder (No. 22: Accompagnato Vitellia: “Ecco il punto, oh Vitellia” - No. 23: Rondo Vitellia: “Non più di fiori vaghe catene ").

Birkaç kemerin arkasından içi görünen büyük amfitiyatronun girişindeki muhteşem mekan; ateşle ölüme mahkum edilen komplocular zaten arenada

Sahne 16. Hükümdar için genel bir övgüden sonra (No. 24: koro: “Che del ciel, che degli Dei”), Tito mahkumları içeri alır. Annio ve Servilia, Sesto'ya merhamet etmesi için tekrar yalvarır.

Sahne 17 Vitellia nefes nefese koşar, imparatorun önünde diz çöker ve Sesto'yu kendisine ihanet etmesi için kışkırttığını çünkü ihmal edildiğini ve intikam için susadığını hissettiğini itiraf eder. Tito çok üzülür. Tıpkı bir suçluyu affetmek istediği gibi, başka birini bulması gerekiyordu (No. 25: Accompagnato Tito: “Ma che giorno è mai questo?”). Yine de kendisine sadık kalır: Sesto, Lentulo ve diğer komplocuları serbest bırakır. Herkes onun cömertliğini övdü (No. 26: Altılı korolu: “Tu, è ver, m'assolvi Augusto”).

Yerleşim

Aryaların ve topluluk hareketlerinin çoğu kısa tutulur ve basit, neredeyse klasik yöntemlerle ilgili etkileri yorumlamayı amaçlar . Buna karşılık, birkaç büyük arya özellikle öne çıkıyor: düet Vitellia / Sesto (No. 1), Vitellia'nın ilk ve son aryaları (No. 2 ve No. 23) ve Sesto (No. 9 ve No. 19) ayrıca Tito'nun son aryası (No. 20) virtüöz ve karmaşıktır (ikisi rondodur ) ve bu nedenle de ana vurguyu bu üç ana karaktere verir. Opera serinin geleneksel biçiminin aksine , arya sayısı kadar topluluk hareketi vardır. Ancak ikincisi yine de çıkış aryaları olarak tasarlanmıştır. Eylem ve yansıma arasındaki ayrım da kalır.

Uvertür müziğinin operanın kendisiyle tematik bir bağlantısı yoktur. Bazen Christoph Willibald Gluck'un ilkelerine dayanan dramatik bir tartışma olarak görülüyordu ve esasen Mozart'ın özetlemedeki iki temanın sırasını tersine çevirdiği büyük ölçekli bir sonat formuna karşılık geliyordu.

İlk perdenin iki düeti, popüler karakterlerinde sihirli flüt'ü andırıyor . Üçlüler buffo öğeleri içerir . İlk final, Gluck'un stili ile 19. yüzyılın stili arasında bir bağlantı görevi görür. 17–24 arasındaki çubuklar , E bemol majörden G bemol majöre alışılmadık bir şekilde modüle eder . Sahne dışı bir koro ve tremolo efektleri var.

orkestra

New Mozart Edition'a göre orkestra aşağıdaki enstrümanları sağlar:

Mozart bir solo enstrümanı iki aryada kullanır: Sesto'nun aryasında Parto ma tu ben mio (No. 9) bir basset klarnet, Vitellia'nın aryasında Non più di fiori (No. 23) bir basset boynuzu.

Müzik numaraları

Opera bir uvertür ve 26 oluşmaktadır bağlı müzikal secco ve eşlik tarafından recitatives . Müzik numaraları New Mozart Edition'da şu şekilde listelenmiştir :

  • Uvertür (Allegro)

ilk hareket

  • Sahne 1. Vitellia, Sesto
    • Resitatif: “Ma chè? semper l'istesso "
    • No. 1: Düet (Vitellia, Sesto): "Come ti piace imponi" (Andante - Allegro)
  • Sahne 2. Annio, Vitellia, Sesto
    • Resitatif: "Amico, il passo affretta"
    • No. 2: Aria (Vitellia) "Deh se piacer mi vuoi" (Larghetto - Allegro)
  • Sahne 3. Annio, Sesto
    • Resitatif: "Amico, ecco il momento"
    • No. 3: Duettino (Sesto, Annio): "Deh prendi un dolce amplesso" (Andante)
  • Sahne 4. Koro, Publio, Annio, Tito, Sesto
    • 4: Mart. Maestoso
    • No. 5: Koro: "Serbate, oh Dei custodi" (Allegro)
    • Resitatif: "Te della patria il Padre"
    • Mart (No. 4'ün tekrarı). Maestoso
    • Resitatif: "Adesso, oh Sesto, bana göre parla"
    • 6: Aria (Tito): "Del più yüce soglio" (Andante)
  • Sahne 5. Annio, Servilia
    • Resitatif: "Ci olmayan pentiam"
    • No. 7: Duet (Servilia, Annio): "Ah perdona al primo affetto"
  • Sahne 6. Tito, Publio
    • Resitatif: "Che mi rechi in quel foglio?"
  • Sahne 7. Tito, Publio, Servilia
    • Resitatif: "Di Tito al piè ..."
    • No. 8: Aria (Tito): "Ah, se fosse intorno al trono" (Allegro)
  • Sahne 8. Servilia, Vitellia
    • Resitatif: "Felice me!"
  • Sahne 9. Vitellia, Sesto
    • Resitatif: "Ancora mi schernisce?"
    • 9: Aria (Sesto): "Parto, ma tu ben mio" (Adagio - Allegro - Allegro assai)
  • Sahne 10. Vitellia, Publio, Annio
    • Resitatif: "Vedrai, Tito, vedrai"
    • 10: Terzett (Vitellia, Publio, Annio): "Vengo ... aspettate ..." (Allegro)
  • Sahne 11-13. Sesto, Annio, Servilia, Publio, Vitellia
    • 11: Accompagnato (Sesto): "Oh Dei, che smania è questa" (Allegro assai - Andante - Tempo primo)
    • No. 12: Korolu Beşli (Vitellia, Servilia, Sesto, Annio, Publio, koro): "Deh conservate, oh Dei" (Allegro - resitatif - andante - resitatif - andante)

İkinci perde

  • Sahne 1. Annio, Sesto
    • Resitatif: "Sesto, come tu credi"
    • 13: Aria (Annio): "Torna di Tito a lato" (Allegretto)
  • Sahne 2. Sesto, Vitellia
    • Resitatif: "Partir deggio, o restar?"
  • Sahne 3. Publio, Sesto, Vitellia
    • Resitatif: “Sesto! Che chidi?"
  • Sahne 4. Publio, Sesto, Vitellia
    • 14: Terzett (Vitellia, Sesto, Publio): "Se al volto mai ti senti" (Andantino - Allegretto)
  • Sahne 5. Tito, Publio, patrisyenler, praetoryanlar, insanlar
    • 15: Koro (Tito, koro): "Ah grazie si rendano" ([Andante])
    • Resitatif: "Già de 'pubblici giuochi"
    • No. 16: Aria (Publio): "Tardi s'avvede" (Allegretto)
  • Sahne 6-7. Tito, Annio, Publio
    • Resitatif: "Hayır, yani scellerato"
    • 17: Aria (Annio): "Tu fosti tradito" (Andante)
  • Sahne 8. Tito
    • Eşlik eden: “Che orror! tradimento! "(Allegro)
  • Sahne 9. Tito, Publio
    • Resitatif: "Anne, Publio, ancora Sesto non viene?"
  • Sahne 10. Tito, Publio, Sesto
    • 18: Trio (Sesto, Tito, Publio): "(Quello di Tito è il volto!)" (Larghetto - Allegro)
    • Resitatif: "Eppur mi fa pietà"
    • No. 19: Rondo (Sesto): "Deh per questo istante solo"
  • Sahne 11. Tito
    • Resitatif: "Ove s'intese mai"
  • Sahne 12. Tito, Publio
    • Resitatif: “Publio. Sezar. Andiamo "
    • No. 20: Aria (Tito): "Se all'impero, amici Dei" (Allegro - Andantino - Primo tempo)
  • Sahne 13. Vitellia, Publio
    • Resitatif: "Publio, ascolta!"
  • Sahne 14. Vitellia, Servilia, Annio
    • Resitatif: "Giova olmayan lusingarsi"
    • 21: Aria (Servilia): "S'altro che lacrime" (Tempo di Minuetto)
  • Sahne 15. Vitellia
    • No. 22: Accompagnato (Vitellia): "Ecco il punto, oh Vitellia" (Allegro)
    • 23: Rondo (Vitellia): "Non più di fiori vaghe catene" (Rondo. Larghetto)
  • Sahne 16. Lictors, senatörler, patrisyenler, praetorians, Tito, Annio, Servilia
    • No. 24: Koro: "Che del ciel, che degli Dei" (Andante maestososu)
    • Resitatif: "Pria che principio"
  • Sahne 17. Tito, Publio, Sesto, Liktoren, Annio, Servilia, Vitellia.
    • Resitatif: "Sesto, de 'tuoi delitti"
    • 25: Accompagnato (Tito): "Ma che giorno è mai questo?" (Allegro)
    • 26: Korolu Altılı: "Tu, è ver, m'assolvi Augusto"

İş geçmişi

Mozart , 6 Eylül 1791'de Prag'da İmparator II . Leopold'un Bohemya Kralı olarak taç giyme töreni vesilesiyle opera La clemenza di Tito'yu besteledi . 8 Temmuz'da Bohem malikaneleri , Kont'un Nostitz Ulusal Tiyatrosu'nun izlenimcisi Domenico Guardasoni ile taç giyme operasının ünlü bir usta (“da un cellebre maestro”) tarafından bestelenmesi konusunda anlaştılar. Antonio Salieri , aşırı iş yükü nedeniyle teklifi geri çevirdikten sonra , Mozart sözleşmeyi aldı. Guardasoni, Bohemya kale kontu Heinrich Franz von Rottenhan tarafından önerilen iki motif arasında seçim yapmak zorunda kaldı . “Suggetto del Tito di Metastasio”, zaman eksikliği durumunda geçici bir çözüm olarak düşünülmüştü. Guardasoni daha sonra 14 Temmuz'da ulaştığı Viyana'ya gitti. Orada Mozart ve libretto yazarı Caterino Mazzolà ile temasa geçti . Mayıs ayında, sonuncusu, görevden alınan Lorenzo Da Ponte'nin yerine imparatorluk saray şairinin görevlerini devralmıştı. Guardasoni daha sonra sözleşmeyle kabul edilen birinci sınıf şarkıcıları işe almak için İtalya'ya gitti.

Pietro Metastasio'nun , Antonio Caldara'nın ilk ayarı 1734'te Viyana'da çalınmış olan ve hayırsever hükümdarı övmesiyle Leopold II'ye uygun görünen libretto La clemenza di Tito , bir metin şablonu olarak seçildi . Leopold'un kardeşi ve selefi II. Joseph'in reformlarını temkinli bir şekilde sürdürmesi umuluyordu.Libretto zaten 40'tan fazla kez müziğe ayarlanmıştı. Mazzolà, muhtemelen Mozart ile işbirliği içinde, 50 yıldan eski olan metni revize etti. Başlangıçtaki üç perdeden ikincisi neredeyse tamamen kaldırıldı ve açılış sahnesi ilk perdenin son beşlisi olarak yeniden tasarlandı. Sadece yedi arya ve bir koro dokunulmadan kaldı. Mazzolà üç düet ve üç üçlü ekledi. Kataloğunda raisonné Mozart, metni “gerçek bir opera”ya (“Ridotta a vera opera dal signor Mazzolà”) dönüştürdüğünü kaydetti. Genel olarak, yeniden düzenleme parçaya biraz netlik ve dramatik bir tutarlılık kazandırdı. Müzikolog Dietmar Holland şöyle yazdı: “Orijinal librettonun söylemsel, kesinlikle akılcı unsurları, duygusal olanlar lehine şiddetle geri itildi; Mozart'ın Titus'u bir vazgeçiş hikayesi oldu."

Mozart , Tito'nun bestesini Sihirli Flüt ile neredeyse aynı zamanda yazdı . Popüler bir efsaneye göre, tüm kompozisyonu tamamlaması sadece 18 gün sürdü. Ancak, bu savunulabilir değil. Haziran ayının sonundan Eylül ayının başına kadar ara vererek çalışmalarını sürdürebildi. Toplamda yaklaşık 50 günü vardı. Ancak zaman o kadar kısaydı ki secco resitatiflerinin kompozisyonunu öğrencisi Franz Xaver Süßmayr'a bıraktı . Müzikolog Alan Tyson'ın kağıt araştırmasına göre , Mozart müziği sahneler veya eylemler sırasına göre değil, ilgili müzik sayılarından oluşan gruplar halinde besteledi. İki düet ve ilk perdenin üçlüsü ile başladı. Ardından 3, 5, 6, 15, 18, 19, 20, 24 ve 26 numaraları, ardından 9, 13, 14, 16 ve 17 numaraları, 19 numaranın ikinci kısmı, 20, 21 ve 22 numaraları ve 23 No'lu Larghetto bölümü. Mozart'ın 28 Ağustos'ta Prag'a gelişinden sonra Mart No. 4, Tito'nun Aria No. 8 ve Accompagnato “Che orror! tradimento ”(II.8) ve uvertür. Mozart, kesin zaman ve fırsat bilinmemekle birlikte, muhtemelen No. 19'un başlangıcını önceden yazmıştır.

6 Eylül 1791'de Gräflich Nostitzschen Ulusal Tiyatrosu'ndaki dünya prömiyeri Mozart'ın kendisi tarafından yönetildi.İlk üç filmin sahne dekorları Pietro Travaglia'ya aitti. Koblenz'den Preisig dördüncü ve muhtemelen son iki fotoğraftan sorumluydu. Kostümler bu prodüksiyon için Mantua'dan Cherubino Babbini tarafından özel olarak tasarlandı. Başrolde tenor Antonio Baglioni seslendirdi. Ayrıca 1787'de Don Giovanni'nin galasında Don Ottavio'yu da söylemişti. Genç soprano Maria Marchetti-Fantozzi için Vitellia daha sonra 1816'da Paris'te söylediği bir yıldız rolü oldu. Yine genç Polonyalı soprano Antonina Miklaszewicz , Servilia'yı seslendirdi. 1791'de Publio'nun şarkıcısı Gaetano Campi ile evlendi ve ardından Viyana'da Antonina Campi adıyla çok başarılı oldu. Sesto adına, özellikle bu performans için Prag'a seyahat eden İtalyan hadım edilmiş soprano Domenico Bedini atandı. Göre Rudolf KLOIBER aslında aynı zamanda bir castrato rolü olarak düşünülmüştü ve Robert Maschka, Annio rolü, galasında şarkıcı Carolina Perini tarafından gerçekleştirildi. Basset klarnet (No. 9) ve basset horn (No. 23) için solo enstrümantal parçalar Mozart'ın loca kardeşlerinden Anton Stadler'ı çaldı .

Üretim görünüşte ilk başta sadece orta derecede başarılıydı. Karl von Zinzendorf günlüğünde operayı "artı ennuyeux gösterisi" ("son derece sıkıcı bir drama") olarak tanımladı. Operayı “una porcheria tedescha” (“bir Alman karmaşası”) olarak adlandırdığı söylenen İmparatoriçe Maria Ludovica'dan olduğu iddia edilen bir alıntı, çağdaş kaynaklar tarafından desteklenmiyor. Alfred Meißner tarafından büyükbabamın notlarına dayanan 1871'de yayınlanan Rokoko-Bilder'de bulunabilir , 18. yüzyılın sonlarında ve 19. yüzyılın başlarında Prag'daki kültürel ve politik hayattan bir anekdot koleksiyonu. Meißner bu ifadeyi, 12 Eylül 1791'de Prag'da gerçekleştirilen bir taç giyme töreni kantatının metnini yazan dedesi August Gottlieb Meißner'in belgelerinde bulmuş olabilir ve bu nedenle güvenilir bir kaynak olacaktır. Ancak başka olasılıklar da düşünülebilir. Popülarite sonraki performanslarla arttı. Stadler'e göre, 30 Eylül'deki son performans "olağanüstü alkışlarla" karşılandı.

Daha sonra, La clemenza di Tito , Mozart'ın Don Giovanni ve Sihirli Flüt'ün arkasındaki en başarılı operası haline geldi ve 19. yüzyıla kadar öyle kaldı. Klasisizm anlamında , “katı sadelik ve sessiz yücelik” övüldü ve Goethe'nin bir yıl önce yayınlanan Torquato Tasso oyununun yanına yerleştirildi . 19. yüzyılda sadece birkaç performans, orijinal amaca bir saray festivali operası olarak hizmet etti. Burada, Rheinland Pfalz bölge müdürlüklerinin Ladenburg, Bretten ve Heidelberg'in Bavyera'dan Baden'e devrinin 1802'de, eser Mannheim'da çalındığında ve Titus'un Uçbeyi Karl Friedrich von Baden ile sözlü bir sonsözde karşılaştırıldığı kutlamadan söz edilmelidir. . 1824'te operaya Caesar Max Heigel tarafından Seçmen IV. Maximilian'ın tahta çıkışının 25. yıldönümünde "alegorik bir festival" için Kral Garibald adlı yeni bir libretto verildi . 1848'de bir Habsburg imparatoru, yine I. Franz Joseph'in taç giyme töreniydi . Opera, tören amaçları dışında da popülerliğini korudu. 1820'ye kadar standart repertuarda kaldı, ancak her zaman özgürce düzenlendi veya yeni metinlerle sağlandı. Mozart'ın diğer operaları Le nozze di Figaro , Don Giovanni veya Cosi fan tutte'nin aksine, bir opera dizisi olarak , sözlü diyaloglarla bir singspiel olarak uyarlamaktan kurtuldu.

1820'den sonra, La clemenza di Tito, 19. yüzyılın sonunda çeşitli uyarlamalar şeklinde canlandırma girişimleri yapılana kadar büyük ölçüde unutuldu. Bu bağlamda Wilhelm Kienzl (Münih 1893), Anton Rudolph (Mannheim 1919), Willy Meckbach (1940) ve Hans Curjel / Bernhard Paumgartner (1949, Mozart'ın diğer eserlerinden alıntılarla) tarafından yapılan versiyonlardan bahsetmek gerekir. Eserin kalıcı olarak repertuarına geri dönmesi 1960'lara kadar değildi. 20. ve 21. yüzyıllarda önemli yapımlar şunlardı:

Besteci Manfred Trojahn , 2002 yılında Nederlandse Opera Amsterdam'ın bir prodüksiyonu için operanın yeni bir versiyonunu yarattı ve burada Süßmayr'ın secco resitatiflerini orkestra parçalarıyla değiştirdi, ancak Mozart'ın müziğini değiştirmedi. Mozart'ın stilini taklit etmedi, ancak ara sıra Mozart'ın seslerinin tonal parçalar halinde parıldamasına izin verdi.

Kayıtlar

La clemenza di Tito fonogramlarda birçok kez yer aldı. Operadis, 1951'den 2008'e kadar olan dönemde 38 kayıt listeler. Bu nedenle, yalnızca uzman dergilerde, opera rehberlerinde veya benzerlerinde özellikle öne çıkan veya başka nedenlerle bahsetmeye değer olan kayıtlar aşağıda listelenmiştir.

İnternet linkleri

Commons : La clemenza di Tito (Mozart)  - Görüntüler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. bir b c d e f g h i j k l m , n Ludwig Finscher : La Celemenza di Tito. İçinde: Piper'ın Müzik Tiyatrosu Ansiklopedisi . Cilt 4: Çalışır. Massine - Piccinni. Piper, Münih / Zürih 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 334-341.
  2. a b c d e f Rudolf Kloiber , Robert Maschka: La clemenza di Tito. İçinde: Rudolf Kloiber, Wulf Konold , Robert Maschka: Handbuch der Oper. 9., genişletilmiş, gözden geçirilmiş baskı 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , s. 470-472.
  3. a b c d e f g Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 586-588.
  4. a b c d e f Julian Rushton:  Clemenza di Tito, La. İçinde: Grove Music Online (İngilizce; abonelik gereklidir).
  5. ^ NMA II / 5/20: La clemenza di Tito. Notalar baskısı. Giegling, 1970, s. 2.
  6. ^ NMA II / 5/20: La clemenza di Tito. Notalar baskısı. Giegling, 1970, s.3 f.Ve içindekiler tablosu .
  7. ^ Julian Rushton: Usta Müzisyenler - Mozart. Oxford University Press, 2006, ISBN 978-0-19-518264-4 , doi : 10.1093 / acprof: oso / 9780195182644.001.0001 , s. 212.
  8. ^ Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera rehberi. Başlangıcından Fransız Devrimi'ne kadar. 2. Baskı. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , s. 484.
  9. a b c d e Dietmar Hollanda : La clemenza di Tito. İçinde: Attila Csampai , Dietmar Hollanda : Opera rehberi. E-kitap. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3, s. 260-266.
  10. ^ NMA II / 5/20: La clemenza di Tito. Notalar baskısı. Giegling, 1970, sayfa VII.
  11. Walter Brauneis: “La clemenza di Tito”nun Prag galasında Mozart'ın “Signora Antonini”si kimdi? Antonina Miklaszewicz'i 6 Eylül 1791'deki taç giyme töreninde Servilia'nın tercümanı olarak tanımlamak . Uluslararası Mozarteum Vakfı'ndan İletişim 47, 1999, s. 32–40. Daniel Heartz'dan Sonra: Mozart, Haydn ve Erken Beethoven: 1781-1802: 1781-1802. WW Norton & Company, New York / Londra 2008, ISBN 978-0-393-06634-0 , s. 304.
  12. Joseph Heinz Eibl: “… Una porcheria tedesca?” Mozart'ın “La clemenza di Tito”sunun dünya prömiyeri için. In: Österreichische Musikzeitschrift 31, 1976, s. 332-333. John A. Rice'tan alıntı: La clemenza di Tito. Cambridge University Press 1991, ISBN 0-521-36142-7 , s. 165.
  13. ^ Operadis'teki La clemenza di Tito diskografisi .
  14. a b c d e f g h i Wolfgang Amadeus Mozart. İçinde: Andreas Ommer: Tüm opera kayıtlarının dizini (= Zeno.org . Cilt 20). Directmedia, Berlin 2005.
  15. Alan Blyth: John Eliot Gardiner tarafından CD'nin İnceleme üzerinde Gramophone , 12 Ağustos 2018 tarihinde erişilen 12/1991.
  16. Andrew Davis tarafından Gramophone , 8/2002, 12 Ağustos 2018'de erişilen CD'nin gözden geçirilmesi .
  17. ^ Alman Rekor Eleştirmenleri Ödülü, En İyi Liste 2/2006 , 13 Ağustos 2018'de erişildi.
  18. Bir b Mozart'ın La Celemenza di Tito - en iyi iki kayıtlarının Karşılaştırmalı yorumu üzerine Gramophone , 12 Ağustos 2018 tarihinde erişti.
  19. ^ Alman Rekor Eleştirmenleri Ödülü, Yıllık Ödül 2006 , 13 Ağustos 2018'de erişildi.
  20. Richard Wigmore: Jérémie Rhorer tarafından CD'nin İnceleme üzerinde Gramophone , 12 Ağustos 2018 tarihinde erişilen 4/2017.
  21. ^ Gerhard Persche : Forza Mozart! Jérémie Rhorer ile canlı kayıtlar olarak “La clemenza di Tito” ve “Don Giovanni”. İçinde: Opernwelt , Haziran 2018, s. 26.