İdomeneo

İş verileri
Başlık: İdomeneus
Orjinal başlık: İdomeneo
Libretto'nun Alman başlık sayfası, Münih 1781

Libretto'nun Alman başlık sayfası, Münih 1781

Şekil: Üç perdelik trajedi lirisi
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Wolfgang Amadeus Mozart
libretto : Giambattista Varesco
Edebi kaynak: Idoménée , Antoine Danchet
prömiyer: 29 Ocak 1781
Prömiyer yeri: Residenztheater , Münih
Oyun zamanı: yaklaşık 3 saat (balesiz)
Eylemin yeri ve zamanı: Sidonia ( Kydonia ), Girit'in başkenti , Truva Savaşı'nın bitiminden kısa bir süre sonra .
kişiler
  • Idomeneo / Idomeneus , Girit Kralı ( tenor )
  • Idamante , oğlu ( soprano , castrato )
  • Ilia , Truva prensesi, Priamos'un kızı (soprano)
  • Elettra / Elektra , Argos kralı Agamemnon'un kızı (soprano)
  • Arbace , Idomeneos'un sırdaşı (tenor)
  • Neptün'ün Yüksek Rahibi (tenor)
  • ses ( bas )
  • Truvalılar, Giritliler, Argos ve Girit'ten savaşçılar, denizciler, rahipler, insanlar ( koro )
  • Idamante Entourage, Idomeneos Entourage, İlyada Entourage (ekstralar)
  • Giritliler, Giritliler (bale)

Idomeneo ( KV bale müziği KV 367 ile 366,) bir olduğunu tragédie lyrique (orijinal adı: "musica başına dramma") İtalyanca ve üç eylemlerine tarafından Wolfgang Amadeus Mozart bir dayalı libretto ile Giambattista Varesco . İlk gösterimi 29 Ocak 1781'de Münih Residenztheater'da yapıldı .

komplo

Antik malzeme , Truva Savaşı'ndan eve döndükten sonra tanrı Neptün'ü yatıştırmak için kendi oğlunu feda etmek zorunda kalan Girit Kralı Idomeneus'tan bahseder . İnsanlar ve tanrılar arasındaki ilişkiyi ele alır.

Aşağıdaki içindekiler ve sahneler tablosu New Mozart Edition'ın librettosuna dayanmaktadır .

ilk hareket

Ilias'a bitişik Kraliyet Sarayı'ndaki galeri

Sahne 1. Savaş esiri Truva prensesi olarak Girit'e kaçırılan Ilia, kaybettiği evinin özlemini çekerken aynı zamanda onu boğulmaktan kurtaran savaş düşmanı Girit prensi Idamante'ye de aşk duyar. Ancak bu, Girit'e sığınan mağlup Agamemnon'un kızı Elettra'ya zaten söz verildi (No. 1. Aria Ilia: “Padre, germani, addio!”).

Sahne 2. Idamante, babası Idomeneo'nun dönen gemilerinin görüldüğünü mutlulukla duyurur. Truva atlarına özgürlük verir ve Ilia'ya aşkını itiraf eder (No. 2. Aria Idamante: “Non ho colpa”).

Sahne 3. Toplanan insanların önünde, yakalanan Truva atlarının zincirleri gevşetilir (No. 3. Koro: “Godiam la pace, trionfi Amore”).

Sahne 4. Kıskanç Elettra, düşmanın serbest bırakılmasını tüm Yunanistan'a hakaret olarak eleştirir.

Sahne 5. Arbace, kralın donanmasının tehlikede olduğu ve Idomeneo'nun öldüğü haberiyle ortaya çıkar.Idamante, dehşet içinde, sahile koşar.

Sahne 6. Prensi seven ve onun Ilia'ya dönmesine dayanamayan Elettra son derece öfkeli (No. 4. Aria Elettra: “Tutte nel cor vi sento”).

Gemi enkazı ile hala hareket eden denizin kıyısı

Sahne 7. Kazazedeler, kurtarılması için tanrılara yalvarır (No. 5. Koro: “Pietà! Numi, pietà!”).

Sahne 8. Tanrı Neptün denizde belirir ve rüzgarlara geri çekilmesini emreder. Yavaş yavaş deniz sakinleşir. Idomeneo yardım için Neptün'e yalvarır. Neptün karanlık bakışlarla denize çekilir. Geri dönenler kurtarılır (pandomim ve ezberci Idomeneo: “Eccoci salvi alfin”).

Sahne 9. Idomeneo sadece kurtarıldığı için mutlu değil. Neptün'ü yatıştırmak için kumsalda karşılaştığı ilk canlıyı kurban etmeye yemin etmiştir. Suçluluk duygusuna kapılır ve kendisine masum kurbanın kim olacağını sorar (No. 6. Aria Idomeneo: “Vedrommi intorno l'ombra dolente”).

Sahne 10. Idomeneo, oğlu Idamante ile sahilde buluşur. Öldüğü iddia edilen babasını tekrar canlı görmek onu sevindirir. Idomeneo ise trajik karşılaşma karşısında dehşete düşer. Arkasını döner ve aceleyle uzaklaşır. Idamante, ani reddetmeden derinden etkilenmeye devam ediyor (No. 7. Idamante'nin aryası: “Il padre adorato”).

intermezzo

Idomeneo ile eve dönen Girit askerleri ülkeye girer (8 Mart) ve mutlu eşleri tarafından karşılanırlar (No. 8a. Girit Kadınlarının Dansı). Askerler tanrı Neptün'ü övüyorlar (No. 9. Koro: “Nettuno s'onori, quel nome risuoni”).

İkinci perde

Kraliyet daireleri

Sahne 1. Arbace, Idomeneo'ya, adak hakkında hiçbir şey bilmeyen oğlunu, onu kurban etmek zorunda kalmamak için uzaklara göndermesini tavsiye eder (No. 10a. Arie Arbace: “Se il tuo duol”).

Sahne 1 (alternatif). Ilia, Elettra'ya verdiği evlilik sözünü tutabilmek için Idamante'den vazgeçmek istiyor. Ancak, Idamante yalnızca Ilia'yı sever (No. 10b. Rondo Idamante: “Temer olmayan, amato bene”).

Sahne 2. Ilia, iyi muamele için Idomeneo'ya teşekkür eder. Artık onun için bir baba gibidir (No. 11. Aria Ilia: “Se il padre perdei”).

Sahne 3. Kral, İlyada ve İdamante'nin karşılıklı sevgisini tanır. Neptün'ün öfkesinin tetikleyicisi olabileceğinden şüpheleniyor (No. 12a veya 12b. Aria Idomeneo: "Fuor del mar").

Sahne 4. Idomeneo, Elettra'nın Argos'a dönüşünde ona eşlik etmesi için oğlunu seçti. Elettra, yolda Idamante'yi geri kazanmayı umuyor (No. 13. Aria Elettra: “Idol mio, se ritroso” - No. 14. Mart ve tekrar eden Elettra: “Odo da lunge armonioso suono”).

Kıyıda gemiler ile Kydonia limanı

Sahne 5. Elettra ve adamları gitmeye hazır. Deniz sakin olduğu için herkes kendinden emin (No. 15. Koro Elettra / Koro: “Placido è il mar, andiamo”).

Sahne 6. Idamante ve Elettra, Idomeneo'ya veda ediyor (No. 16. Terzett Elettra / Idamante / Idomeneo: “Pria di partir, oh Dio!”). Gemiler yola çıkmadan kısa bir süre önce, tüm filoyu yok eden yeni bir fırtına patlak verir. Denizden korkunç bir canavar yükseliyor (No. 17. Koro: “Qual nuovo teröre!”). Deniz tanrısı bedelini öder ve Idomeneo, oğlunu kurtarmak için kendini boş yere ona kurban olarak sunar. Giritliler dehşet içinde kaçarlar (No. 18. Koro: “Corriamo, fuggiamo”).

Üçüncü perde

Kraliyet bahçesi

Sahne 1. Ilia sevgilisini özler. Havanın ve bitkilerin ona sevgi selamlarını getirmesini diler (No. 19. Aria Ilia: “Zeffiretti lusinghieri”).

Sahne 2. Idamante, canavarla savaşmak istediği için Ilia'ya veda eder ve ikisi birbirlerine olan aşklarını açıkça itiraf eder (No. 20a. Duet Ilia / Adamante: "S'io non moro a questi aksani" veya No. 20b) . Duet KV 489 Ilia / Idamante: "Spiegarti olmayan possi'io").

Sahne 3. Kral ve Elettra, prensten Girit'i terk etmesini tekrar isterler (No. 21. Quartet Ilia / Elettra / Idamante / Idomeneo: “Andrò ramingo e solo”). Idomeneo üzgün bir şekilde ayrılıyor.

Sahne 4. Arbace, Neptün'ün baş rahibi tarafından yönetilen halkın kralı görmek istediğini bildirir. Idomeneo, Elettra ve Ilia saraya doğru yola çıkarlar.

Sahne 5. Arbace, Girit'in düşmesinden korkar. En azından prensin kurtarılabileceğini umuyor (No. 22. Arie Arbace: “Se colà ne 'fati è scritto”).

Heykellerle dolu sarayın önündeki büyük meydan

Sahne 6. Baş rahip, canavarın dehşetini krala anlatır ve sonunda kurbanın adını halka duyurması ve yeminini tutması için onu teşvik eder. Idomeneo pes eder ve oğlunun adını verir (no. 23. Recitative High Priest / Idomeneo: "Vogli intorno lo sguarda, oh efendim"). Herkes dehşetle tepki verir (No. 24. Yüksek rahip / koro: “Oh voto tremendo!”).

Neptün tapınağının dışında büyük bir atriyumla çevrili, uzakta deniz var

Sahne 7. Neptün Tapınağı'nda kurban töreni hazırlanıyor (No. 25 Mart - No. 26. Cavatine Idomeneo: “Accogli, oh re del mar” - Koro: “Stupenda vittoria!”).

Sahne 8. Acele eden Arbace, Idamante'nin canavara karşı savaşta kazandığı zaferi bildiriyor. Idomeneo, bunun Neptün'ün gazabını yeniden alevlendirmesinden korkuyor.

Sahne 9. Şimdi Idamante, beyaz bir elbise içinde, başında bir çiçek çelengi ile içeri götürülüyor. Ölmeye hazırdır ama ölümcül darbeyi babasının kendisinin vermesini ister. Sonrasında Idomeneo'dan Ilia'ya bir baba gibi bakmasını ister.

Sahne 10. Son anda Ilia bıçağı savuşturmak için koşar. Idomeneo'nun tanrıların iradesini yanlış yorumladığını açıklıyor. Cennet, Yunanistan'ı oğullarından değil, düşmanlarından kurtarmak istiyor. Yerli bir Frigyalı olarak onlardan biri. Idamante'nin yerine kararı kabul etmek için rahibin önünde diz çöker. O anda Neptün heykelinin sesi duyulur ve Idomeneo tacı Idamante'ye verir ve Ilia kraliçe olursa Neptün'ün gazabının yatışacağını bildirir (Ses: No. 28a. "Idomeneo cessi esser re" veya No. 28b. "Bir Idomeneo perdona").

Son sahne. Idomeneo ilahi emri hemen yerine getirir (No. 30. Idomeneo resitatif: “Popoli, a voi l'ultima legge”). Idamante, kraliyet tacını bir pandomimde alır. Herkes yeni kraliyet çiftinin aşkını kutlar (No. 31. Koro: "Scenda Amor, scenda Imeneo" - No. 32. Bale)

Yerleşim

orkestra

Opera için orkestra kadrosu aşağıdaki enstrümanları içerir:

Müzik numaraları

Müzik numaraları New Mozart Edition'da şu şekilde listelenmiştir :

  • uvertür

ilk hareket

  • Sahne 1
    • Resitatif (Ilia): "Quando avran fine omai"
    • 1. Aria (Ilia): "Peder, almanca, addio!"
    • Resitatif (Ilia): "Ecco, Idamante, ahimè!"
  • Sahneler 2-3
    • Resitatif (Idamante, Ilia): "Radunate i Troiani, ite"
    • 2. Aria (Idamante): "Ho colpa olmayan"
    • Resitatif (Ilia, Idamante): "Ecco il misero resto de 'Troiani"
    • 3. Koro (iki Giritli, iki Truva atlı): "Godiam la pace, trionfi Amore"
  • Sahneler 4-6
    • Resitatif (Elettra, Idamante, Arbace, Ilia): "Prence, signor, tutta la Grecia oltraggi"
    • 4. Aria (Elettra): "Tutte nel cor vi sento"
  • sahne 7
    • 5. Koro: “Pietà! Numi, tatlım!"
  • sahne 8
    • Pandomim ve anlatımlı (Idomeneo): "Eccoci salvi alfin"
  • Sahneler 9-10
    • Resitatif (Idomeneo): "Oh voi, di Marte e di Nettuno"
    • 6. Aria (Idomeneo): "Vedrommi intorno l'ombra dolente"
    • Resitatif (Idomeneo, Idamante): “Cieli! sebze mi?"
    • 7. Aria (Idamante): "Il padre adorato"

intermezzo

    • 8. Mart
    • 8a. Giritli Kadınların Dansı
    • 9. Koro: "Nettuno s'onori, quel nome risuoni"

İkinci perde

  • Sahne 1
    • 10a. Resitatif ve arya
      • Resitatif (Arbace, Idomeneo): "Tutto m'è noto"
      • Aria (Arbace): "Se il tuo duo"
    • veya hayır 10b. Rondo KV 490 ile sahne
      • Resitatif (Ilia, Adamante): “Non più. Tutto ascoltai "
      • Rondo (Idamante): "Temer olmayan, amato bene"
  • sahne 2
    • Resitatif (Ilia, Idomeneo): "Se mai pomposo apparse"
    • No. 11. Aria (Ilia): "Se il padre perdei"
  • Sahneler 3-4
    • Resitatif (Idomeneo): "Qual mi conturba i sensi"
    • herhangi biri
      • 12a. Aria (Idomeneo): "Fuor del mar"
      • Resitatif (Idomeneo, Elettra): "Frettolosa e giuliva Elettra vien"
    • veya
      • 12b. Aria (Idomeneo): "Fuor del mar"
      • Resitatif (Elettra): "Chi mai del mio provo"
    • 13. Aria (Elettra): "Idol mio, se ritroso"
    • 14. Mart ve alıntı (Elettra): "Odo da lunge armonioso suono"
  • sahne 5
    • Resitatif (Elettra): "Sidonie sponde!"
    • 15. Koro (Elettra, koro): "Placido è il mar, andiamo"
  • sahne 6
    • Resitatif (Idomeneo, Idamante): "Vattene prence"
    • 16. Üçlü (Elettra, Idamante, Idomeneo): "Pria di partir, oh Dio!"
    • 17. Koro: "Qual nuovo teröre!"
    • Resitatif (Idomeneo): "İçimdeki Eccoti barbaro Nume!"
    • 18. Koro: "Corriamo, fuggiamo"

Üçüncü perde

  • Sahne 1
    • Resitatif (Ilia): "Solitudini amiche"
    • 19. Aria (Ilia): "Zeffiretti lusinghieri"
    • Resitatif (Ilia): "Ei stesso vien ... oh Dei!"
  • sahne 2
    • Resitatif (Idamante, Ilia): "Principessa, a'tuoi sguardi"
    • 20a. Düet (Ilia, Adamante): "S'io non moro a questi aksanlı"
    • veya hayır 20b. Duet KV 489 (Ilia, Idamante): "Spiegarti olmayan possi'io"
  • sahne 3
    • Resitatif (Idomeneo, Ilia, Idamante, Elettra): “Cieli! che vedo?"
    • 21. Dörtlü (Ilia, Elettra, Idamante, Idomeneo): "Andrò ramingo e solo"
  • sahne 4
    • Resitatif (Arbace, Ilia, Idomeneo, Elettra): "Efendim, alla reggia tua immensa turba"
  • sahne 5
    • Resitatif (Arbace): "Sventurata Sidon!"
    • No. 22. Aria (Arbace): "Se colà ne 'fati è scritto"
  • sahne 6
    • 23. Resitatif (Başrahip, Idomeneo): "Vogli intorno lo sguarda, oh efendim"
    • 24. Koro (baş rahip, koro): "Oh voto tremendo!"
  • Sahneler 7-8
    • 25. Mart
    • 26. Korolu Cavatine (Idomeneo, rahip): "Accogli, oh re del mar"
    • Koro: "Stupenda vittoria!"
    • Resitatif (Idomeneo, Arbace): "Qual risuona qui intorno"
  • Sahneler 9-10
    • 27. Resitatif (Idamante, Idomeneo, Ilia, Yüksek Rahip, Elettra): "Padre, mio ​​​​caro padre"
    • 28a. Ses: "Idomeneo cessi esser re"
    • veya No. 28b. Ses: "Bir Idomeneo perdona"
    • 29. Resitatif (Idomeneo, Idamante, Ilia, Arbace, Elettra): "Oh ciel pietoso!"
  • son sahne
    • 30. Resitatif (Idomeneo): "Popoli, a voi l'ultima legge"
    • 31. Koro: "Scenda Amor, scenda Imeneo"
    • 32.Bale

müzik

Idomeneo , Mozart'ın büyük koro operasıdır. Bir yandan opera, geniş resitatifleri ve büyük etkileriyle hala opera seria'nın barok geleneğindeyken , diğer yandan Mozart ve libretto yazarı Varesco, bu geleneksel formu birçok yönden kırıyor. Avusturyalı iletkenin son araştırma sonuçlarına göre Nikolaus Harnoncourt , sahnelenen Idomeneo ilk kez kendini kapsamında Temmuz 2008'de Styriarte Festivali, bu opera Paris'e Mozart'ın gezisinin etki ve Mannheim orkestrası altında oluşturulan biridir Münih'te faaliyet gösteren saf trajedi liri , ancak İtalyanca. Geleneksel opera dizilerinde basit resitatiflere ve aryalara bölünmüş, ancak Idomeneo'da genellikle kapalı, tutarlı bir şekilde motive edici bir çizgiye getirilen eylem ve yansıma, kendi yasal sonucu içinde devam eder (açılışta incelenecektir). sahne), koro ve bale sahnelerinin yüksek oranının yanı sıra trajedi lirisinin bir özelliğidir.

66 yaşındaki kalabalığın favorisi Anton Raaff, virtüöz koşuları dışında sunabileceği çok az şey olan ana rol için planlandı. Mozart bu nedenle kendisi için koloratur dediği birçok "dilimlenmiş erişte" besteledi . Idamante rolü başlangıçta bir castrato için bestelendi, daha sonra genellikle bir tenor ile rol aldı ve şimdi çoğunlukla bir mezzo-soprano tarafından söylendi. Üçüncü perdedeki aşk düeti Ilia-Idamante de aşağıdaki dörtlü gibi anılmaya değer .

Operanın sonunda bir basçı tarafından derin pirinç enstrümanlar eşliğinde seslendirilen kehanet Mozart'ın dramaturjik becerisini bir kez daha gözler önüne seriyor: Başlangıçta libretto yazarının uzun bir konuşma olarak tasarladığı besteci, sözü bir cümleye kısaltmış, Seyirci bu seslerin nereden geldiğini düşünmek için çok uzun süre kalırsa hayalet etkisinin kaybolduğu argümanı.

Leopold Mozart , oğlunu orkestra için çok fazla yazmakla suçladı . Aslında, uvertür zaten çok virtüöz, operada konçertant nefesli bir arya var (No. 11 Se il padre perdei ). Ancak Mozart, çalgıcılara meydan okunduğunda performanstaki gerilimin her zaman arttığını biliyordu . Genel olarak, skor son derece farklı ve renkli bir orkestra ortamı ile karakterize edilir.

Mozart ayrıca Idomeneo (KV 367) için muhteşem bale müziği yazdı .

1786'da Viyana'da planlanan bir canlanma için Mozart , Rondo'yu şimdi bir tenor ile rol alan Idamante rolü için konser kemanı Non temer, amato bene (KV 490) ile yazdı . Ilia ve Idamante S'io non moro arasındaki orijinal aşk düetini, orijinal düet ile aynı başlangıç motifini kullanan ancak çok daha kısa olan yeni yazılmış düet Spiegarti non poss'io (KV 489) ile değiştirdi. Mozart ayrıca sonradan bestelenen Non Temer aryasının metninin bir kısmını soprano, piyano ve orkestra için bir konser aryası için kullandı (KV 505).

İş geçmişi

ortaya çıkma

Anton Raaff , Idomeneo'daki ilk aktör, bilinmeyen bir rolde

Bestecinin Idomeneo'sunu ele aldığı 1780 sonbaharının sonlarından 1781 baharına kadar olan dönem, biyografisini yazan Wolfgang Hildesheimer tarafından Mozart'ın hayatındaki en mutlu dönemlerden biri olarak tanımlanır .

1780'de, yirmi dört yaşındaki Mozart, 1781'deki Münih Karnavalı için "büyük bir opera" yazmakla görevlendirildi ve muhtemelen Eylül 1780'de kurmaya başladı. Münih pratik performans koşulları son derece iyiydi: Ne zaman Pfalz Seçmen Pfalz der Karl Theodor von (1724-1799) taşındı den Mannheim için Münih 1778 yılı sonunda , kendisiyle birlikte topluluk ve orkestra şarkı, tiyatro grubuna getirdi. Hem Mozart'ın babası Leopold'a yazdığı bir mektupta hayrete düşürdüğü Mannheim orkestrası, hem de Karl Theodor'un şarkıcılar topluluğu dünyaca ünlüydü. Ayrıca Mozart, Münih'teki ilk operası olan opera buffa La finta giardiniera için 1774 /75'te Münih tiyatro yönetmeni Joseph Anton von Seeau ile başarılı bir şekilde çalışmıştı .

Libretto Fransız trajedisinin revizyon oldu ( Tragédie lyrique ) Idoménée tarafından Antoine Danchet (1671-1748). Bu metin zaten André Campra tarafından müziğe ayarlanmıştı ve eserin prömiyeri 1712'de yapıldı. Mozart'ın muhtemelen libretto'nun İtalyanca versiyonunun yazarını seçmesine izin verildi. Seçim, Piper'da "ustaca bir dramaturg değil, maharetli bir şiir yapımcısı" olarak nitelendirilen Salzburg'daki mahkeme papazı Abate Giambattista Varesco'ya (1735-1805) düştü . Çoğu recitatives o ise Varesco Fransızcadan çeviri edildi yazdım tüm arya ve topluluk metinler. Librettoyu oluştururken Varesco, önceden hazırlanmış bir plana sıkı sıkıya bağlıydı. Muhtemelen Mozart'ın 8 Kasım 1780'de Münih'e gelişinden önce, Mozart zaten beste yapmakla meşgulken, bu, Kont Seeau ve genellikle bu tür yazışmalarda oğlu temsil eden babası Leopold arasında yazılı olarak müzakere edilmişti. Ortak ilk senaryo, hem içerik hem de dramaturjik ve ayrıca müzikal yönergeleri içeriyordu - örneğin, parçanın yapısı, bireysel sayıların sırası, her şarkıcı için arya sayısı ve alıntılardaki bireysel pasajların uzunluğu. Halen Salzburg'da bulunan Leopold Mozart, Varesco'nun çalışmalarının ilerlemesini iyi takip edebildi ve muhtemelen bunda da söz sahibi oldu. 22 Aralık'ta oğluna şunları yazdı:

“Mutlak 2 alıntı istiyorsunuz: kısaltılmış. Bu yüzden Varesco'nun içini oyuttum […]. Okuduk, okuduk."

Sadece librettonun Salzburg'da yaratılması değil, aynı zamanda Münih'teki kompozisyonun icrası da Leopold, babacan bir öğüt verici etkiye sahip olmaya çalıştı:

“Bey'i sadece müzikal için değil, müzik dışı dinleyiciler için de düşünmenizi tavsiye ederim - bilirsiniz 10 gerçek ustaya karşı 100 cahil vardır - bu yüzden sözde popüler olanı, uzun kulakları da unutmayın. gıdıklar."

Bu tür iyi niyetli tavsiyeler hala zararsız görünüyor ve Mozart'ın babasının Idomeneo için taleplerini ne ölçüde dikkate aldığı pek söylenemez.

Mozart'ın babasıyla yazışmaları, kitabın dramatik niteliğine ne kadar önem verdiğini gösteriyor. Libretto yazarına yaptığı sayısız değişiklik ve değişiklik talepleri, kurguları ve yeniden düzenlemeleri , operayı hayatı boyunca en iyi olarak adlandıran 25 yaşındaki bestecinin müzik-dramatik yeteneğini kanıtlıyor .

resepsiyon

Idomeneo , Salzburg Festivali 2006

Operanın 29 Ocak 1781'de Münih Residenztheater'da Christian Cannabich'in müzikal yönetiminde Lorenzo ve Joseph Quaglio'nun setleri ve Claude Legrand'ın koreografisi ile ilk performansı başarılı oldu. Başrolde Anton Raaff'a ek olarak , Vincenzo Del Prato (Idamante), Dorothea Wendling (Ilia), Elisabeth Wendling , Domenico De Panzacchi (Arbace) ve Giovanni Vallesi (yüksek rahip) şarkı söyledi . Seçmen Karl Theodor'un Mozart'a şöyle dediği söyleniyor: “Bu kadar küçük bir kafada büyük bir şey olduğunu düşünmemelisin.” Münih Eyaleti'nde günümüze ulaşan tek çağdaş notta , Akademik ve Karışık Haber'de , bestecinin rolü göz ardı edildi:

“Ondan sapan 29. ayda, opera" ldomeneo "ilk kez yerel opera binasında yapıldı. Anayasa, müzik ve çeviri - Salzburg'un doğuşudur. Liman ve Neptün'ün tapınağının manzarası da dahil olmak üzere süslemeler, ünlü tiyatro mimarımız Bay Hofkammerrath Lorenz Quaglio'nun şaheserleriydi.

Eser kısa süre sonra birçok Alman tiyatrosunda oynandı, ancak bestecinin Salzburger Hof'taki kariyeri için yardımcı olmadı.

Opera seria sözleşmelerinin hantal kabuğu , görkemli müziğin görülmesini (ve duyulmasını) kolayca engellediğinden, gelecek nesil operayı yanlış anladı ve Idomeneo uzun süre opera hayranları arasında içeriden bir ipucuydu. Oynandığı zaman, Richard Strauss ve Lothar Wallerstein'ın 1931 tarihli versiyonunda olduğu gibi, çoğunlukla radikal revizyonlardaydı, sadece müziğin değil, aynı zamanda arsanın da tamamen değiştirildiği.

20. yüzyılın son on yıllarında ise Handel ve diğer barok operaların rönesansı ile opera seria'nın biçim anlayışı gelişmiş ve Idomeneo da hak ettiği üne kavuşmuştur.

Eylül 2006'da Deutsche Oper Berlin , İslami köktendincilerin korkusundan dolayı Idomeneo'nun bir prodüksiyonunu iptal etti ( ayrıca bkz . Deutsche Oper Berlin'deki 2006 Idomeneo tartışması veya Kirsten Harms ).

Kayıtlar

Idomeneo fonogramlarda birçok kez yer aldı. Operadis, 1949'dan 2009'a kadar olan dönemde 58 kayıt listeler. Bu nedenle, yalnızca uzman dergilerde, opera rehberlerinde veya benzerlerinde özellikle ayırt edilen veya başka nedenlerle bahsetmeye değer olan kayıtlar aşağıda listelenmiştir.

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Idomeneo, Rè di Creta  - Görüntüler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ^ Bir b Carl Dahlhaus : Idomeneo. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 4: Çalışır. Massine - Piccinni. Piper, Münih / Zürih 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 293.
  2. Idomeneo : Skor içinde Yeni Mozart Edition'da , s 2..
  3. Idomeneo : Skor içinde Yeni Mozart Edition'da , s 3 f..
  4. ^ Idomeneo, İmza Puanının tıpkıbasımı. Hans Joachim Kreutzer'in denemesi ve Bruce Alan Brown'un müzikolojik bir tanıtımı. Packard Humanities Institute, Los Altos California 2006, teslimat: Bärenreiter, Kassel, ISBN 978-3-7618-1880-0 .
  5. Robert Münster: Idomeneo 1781-1981. Piper, Münih 1981, ISBN 3-492-02648-6 .
  6. 29 Ocak 1781: "Idomeneo". İçinde: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  7. Gütersloh Belediyesi Müzik Derneği'nin 2 Nisan 2006 tarihli programı, sayfa 12. (PDF dokümanı; 341 kB)
  8. ^ Üzerinde Diskografi Idomeneo Operadis de.
  9. a b c d e f g h Wolfgang Amadeus Mozart. İçinde: Andreas Ommer: Tüm opera kayıtlarının dizini (= Zeno.org . Cilt 20). Directmedia, Berlin 2005.
  10. a b c Idomeneo. İçinde: Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 564-566 .
  11. a b c Idomeneo. İçinde: Attila Csampai , Dietmar Hollanda : Opera rehberi. E-kitap. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3, s. 224–229.
  12. Mozart'ın Idomeneo'su. Önerilen kayıtlar gelen Gramofon dergisi , Ağustos 21, 2019 erişti.
  13. Jürgen Otten: Bir zevk meselesi. Fabio Luisi, Mozart'ın “Idomeneo”sunu Richard Strauss'un versiyonunda yönetiyor. İçinde: Opernwelt , Şubat 2008, s. 55.