radyo oyunu

Gelen kontrol odasındaki bir radyo çalma üretimi sırasında (1946)

Radyo oyunları , dağıtılmış konuşma rolleri , sesler ve müzik ile hikayelerin akustik olarak dramatize edilmiş sahnelenmesidir . Radyo oyunu salt bir okumadan ( sesli kitap ) ve ayrıca bir filmden de farklıdır çünkü hiçbir görsel öğe içermez. Radyo oyunları başlangıçta radyo ve orada yayın yapmak için geliştirildi. Bu onları 1920'lerde radyonun ürettiği ilk orijinal sanat formu yapar. O zamandan beri, radyo oyunu bağımsız bir edebi tür haline geldi . "Radyo oyunu" terimi 1924'te ortaya çıktı.

Genel

Tipik bir radyo yayını el yazmasının detayı; Mavi: kesim için ses mühendisliğinin işaretleri

Radyo oyunlarında - filmlerin aksine - radyo oyunlarında yazar olarak genellikle yalnızca yazarın adı geçse bile, radyo oyunu prodüksiyonları ekip çalışmasıdır. Yazar , metni genellikle radyo oyunu prodüksiyonunun (prodüksiyon el yazması) temelini oluşturan bir dramaturg veya editör ile işbirliği içinde yazar . Daha sonra radyoda yayınlanan veya CD , kaset , plak (ayrıca bkz. konuşma kaydı ) veya MP3 dosyası olarak dağıtılan asıl eser, büyük ölçüde yönetmen ve rol alan oyuncular tarafından şekillendirilen bir yapımdır . Ek olarak, iki ses mühendisi (ses ve kurgu) ve bir yönetmen yardımcısı genellikle bir radyo oyunu prodüksiyonunda yer alır. Genellikle bir besteci , bir ses tasarımcısı , bir gürültücü ve müzisyen de işe alınır.

Tarih

Avrupa'daki ilk orijinal radyo oyunu, Richard Hughes (BBC 1924) tarafından tehlikeli olarak kabul edilir (orijinal adı A Comedy of Danger ). "Radyo oyunu" kelimesi , 1923'te Almanya'da yayın başladıktan sonra yavaş yavaş yerleşti. Berlin radyo istasyonunun ilk radyo oyunları "Oyunlar", daha sonra "Yayın Oyunları" olarak adlandırıldı. 1924'te, uzman dergi Der Deutschen Rundfunk , “dinleyicinin hayal gücünü harekete geçiren ve bu nedenle radyo oyunu kadar derinden dolaşabilen dramatik bir eser” yazmadı.

Alman radyo çalma tarihi 1918'e kadar gider. O zaman, Telefunken şirketi radyo tarafından yayınlanmak üzere oyunları düzenlemeye başladı. 1923'te mühendis FA Tiburtius, sanat yönetmeni olduğu Telefunken'in deneysel stüdyolarında günümüz standartlarına göre ilk gerçek radyo oyununu sahneledi. Adı "Anke"ydi ve bir deniz fenerinde oynanıyordu. Hiç gönderilmedi. Alman radyosunda yayınlanan ilk radyo oyunları Hans Flesch'in "Zauberei auf dem Sender" (24 Ekim 1924'te Frankfurt am Main'de Welle 467'de) ve Rolf Gunold'un (1925'te Breslau istasyonunda) "Spuk" idi . 1926'da Berlin vericisi, su ve yağmur sesleri üretmek için bir küvet kurdu. Bu istasyonun ilk radyo çalmasına (1926) "Akustik film" adı verildi.

1920'lerin sonunda, konuşma metinlerinin ve gürültüyle ilgili metinlerin etkisi hem kabul edildi hem de keşfedilmedi, böylece 1928'de Prusya Kültür Bakanlığı , radyo oyununun sınırlarını ve olanaklarını keşfetmek için Berlin'de bir radyo test merkezi kurdu. hangi Ulusal Sosyalistler iktidara geldiklerinden kısa bir süre sonra tekrar kapandı.

1930'ların başında, radyo oyunları radyoda o kadar popülerdi ki, BBC prodüksiyonları için, örneğin ses efektlerinin kullanımı konusunda yönergeler hazırladı :

“Gürültüler, sahneyi göstermekten ziyade [bir radyo oyununun] ruh halini vurgulamalıdır. Diyelim ki şöyle bir diyaloğunuz var: Bir bardak daha liman? - Elbette. - Asil düşüş! , o zaman iki kişi porto şarabı içtiğinde ne olduğu açıktır ve diyaloğu bardakların tokuşturma sesleriyle ve sıvının dökülmesiyle tasvir etmek gereksiz ve muhtemelen oldukça gülünçtür. […] Aslında bir radyo oyununu, konuşulan kelimenin sesten örülmüş bir materyalin içindeki bir iplikten ibaret olduğu senfonik bir form olarak anlamak gerekir."

Ancak, esas olarak düşük gelirli eleştiri katmanlarından selamladı. Haziran 1931'de tabloid radyo gazetesi Schlesische Wellen'in manşeti :

"Radyo çalma bolluğu"

ve radyo oyunlarının en aza indirilmesi çağrısında bulundu. İşten sonra evde veya bira bahçesinde (“gazebo”) konsantre olmak istemeyen, ancak dinlenmek ve dolayısıyla müziğe değer vermek isteyen işçi için haftada üç radyo oyunu çok fazla.

30 Ekim 1938'de, New York'ta HG Wells tarafından The War of the Worlds'ün orijinal yayını bir sansasyon yarattı. Çok sayıda sorunlu vatandaş, Mars'ta bir saldırı olduğu iddiasını polise bildirdi.

Batı Almanya'da, radyo oyunu 1945 ile 1960 arasında gerçek bir patlama yaşadı ve bu, her yıl yayınlanan 500 radyo oyununa ve toplam 160 basılı radyo oyununa yansıdı. Bu gerçek, esas olarak, tiyatro ve sinemaların çoğunun hala tahrip olduğu savaş sonrası Almanya'daki dış koşullardan kaynaklanıyordu .

1950'lerde ve kısmen de 1960'larda, tipik olarak düşük gürültü ile karakterize edilen sözde radyo içtenlik oyunu baskındı. Bu nedenle öncelik dildeydi, bu nedenle "kelime ses çalma" olarak da anılır - ses efektleri veya arka plan gürültüsü yoluyla yapılan gösterim en aza indirildi ve çoğunlukla sadece "anahtar sesler" olarak kabul edildi, sembolik anlamı olan sesler . Bu, alıcıda, savaş sonrası dönemde önemli bir rol oynayan geçmişle hesaplaşma işlevini potansiyel olarak destekleyebilecek bir iç dünya (örneğin anılar) önerisini teşvik eder. Teknik nedenlerden dolayı, o zamanlar genellikle sesli bir işaret olarak algılanması gereken kesimden kaçınıldı. "Kesme her zaman radyo oyununun kaydedildiği manyetik kasete atıfta bulunduğundan, hayali bir gösterenin üretimi lehine onun yerini almak yerine akustik gösterenin maddiliği üzerinde ısrar etti ." Bernhard Siegert böylece her şeyden önce şunu belirtti: 1945 sonrası radyo oyunu Radyo aracılığıyla yayınlanan radyo oyunlarında radyo ortamının bulunmaması özelliği. Bu fenomeni "negatif radyo estetiği" olarak adlandırıyor.

Günter Eich , "kelime işitsel dram" nın önemli bir temsilcisidir . Siegert, Eich'in radyo oyunu Das Jahr Lazertis'in başında baş karakter Paul'e şunu söylemesine izin verdiğinde, radyo oyunu kelimesi için bilinçli olarak söylenmiş bir açıklama yaptığını varsayıyor :

"Sözünü duyunca yerimden sıçradım. Penceremin önünden geçen biri, tüm sırları çözen kelime olmasına rağmen, sohbette ve bu arada söylemiş olmalı. Süresi boyunca dünya değişti ve anlaşıldı, ama aynı nefeste yine unutuldu "

- Günter Eich

Ludwig Harig'in 24 Ocak 1969'daki devlet cenazesi , muhtemelen Alman radyo oyunları tarihinin en büyüğü olan bir skandala neden oldu . Harig, bu parodi ile yeni akustik alanı da kırdı, çünkü sahneleri oyunculuk olmadan başardı, bunun yerine Şansölye Konrad Adenauer'in devlet cenazesindeki konuşmaların orijinal ses malzemesini karıştırdı . Harig ve Saarländischer Rundfunk (SR), iki yıl önce ciddi bir konuyu saygısızca ele almakla suçlandı. Bu nedenlerle, üç yıl sonra, 1972'de, SR'nin müdürü Franz Mai, Luchterhand yayınevine kayıtları yayınlama hakkını vermeyi reddetti .

Ludwig Harig'in yanı sıra Herbert Schuldt da Klaus Schöning'in 1968'de bir radyo denemesinde "Yeni Radyo Çalma" olarak adlandırdığı türde yeni tasarım ve dinleme seçeneklerinin başlangıcında öncü olarak kabul edilir . “Almanya okur, Almanya okur” (1970) adlı radyo oyunu, WDR'nin ilk programında orijinal yayının dinleyicileri tarafından bir provokasyon olarak algılandı. Schuldt daha önce duyulmuş konuşma materyalini en basit yollarla kaydetmiş ve profesyonel olmayan konuşmacılar tarafından tekrar ettirmiş ve sözlü materyalin anlam ve anlamı aktarma orijinal işlevinden çıkmasına ve öneren yeni bağlamlar oluşturmasına izin verecek şekilde yeniden çalışmıştır. müzikal malzeme bileşimi. O istasyonda klasik müziğe alışmış olan radyo dinleyicileri, olağandışı işitme izlenimlerine öfkeyle tepki gösterdi ve aramalarıyla "WDR santralini yaklaşık iki saat süreyle bloke ettikleri" söyleniyor.

Ferdinand Kriwet , 1960'lardan ve 70'lerden medya teorisini ele alan bir dizi radyo oyununun yazarı ve yapımcısıydı. 21 Mayıs 1979'da WDR , “Radioselbst. Hörtext 15”, WDR 2 programının 24 saatlik kaydından bir kolaj . Kendisinin "24 saat süper radyo yayını" olarak adlandırdığı bu deneysel radyo oyunu, 2200 ses parçacığından oluşuyordu ve her şeyden önce bir şeyi gösteriyordu: WDR 2 programı, bu öznel kısaltmada bile WDR 2'ye benziyordu.

Tarihsel bir referans eseri, Reclam'in 1969'dan kalma radyo oyun rehberidir . Bayerischer Rundfunk , radyo çalma notları programında , radyo çalma notları programında , radyo sanatı alanındaki güncel gelişmeler hakkında bilgi verdi , 2003'ten itibaren haftalık Hör! Spiel! Art.mix serisi , ve 1996'dan 2009'a kadar Deutschlandfunk'un aylık radyo çalma takvimi serisinde yer aldı . 2009'da radyo çalma takviminin yerini Cinch dergisi aldı . 2015'ten bu yana, radyo oyun dergisi Deutschlandfunk'ta Cinch'in yerini alan yeni bir aylık radyo çalma programı var .

Bugün Almanya, radyo oyunlarının çoğunun üretildiği ve dinlendiği ülkedir. Almanya'daki ve aynı zamanda dünyadaki en başarılı radyo tiyatrosu dizisi Die drei ??? . Bugüne kadar seri, ticari radyo oyun pazarının %40'ını oluşturduğu tahmin edilen 45 milyonun üzerinde kayıt sattı. TKKG ve Benjamin Blümchen gibi orijinal olarak çocuklar ve gençler için üretilmiş diğer "klasikler"e ek olarak , Almanya'da bağımsız radyo oyun pazarına hizmet veren yaklaşık 500 mini plak şirketi bulunmaktadır.

tipoloji

Bir yanda öncelikle radyoda yayınlanmak üzere üretilen radyo oyunları, diğer yanda müzik şirketlerinin veya ses yayıncılarının özellikle ses taşıyıcılarında satılmak üzere ürettikleri perakende radyo oyunları var.

1970'lerden itibaren, radyo oyunlarının kayıtlar, kasetler ve CD'lerde yayınlanması giderek daha popüler hale geldi, ancak ticaret genellikle radyo oyunları ve okumalar arasında ayrım yapmaz ve her iki biçimi de " sesli kitap " terimi altında yanlış bir şekilde özetlemektedir. Son zamanlarda, birçok radyo oyunu da ikincil kullanım için CD'lere basıldı ve mağazalarda satışa sunuldu.

Radyo oyunları farklı kategorilere ayrılabilir:

  • Orijinal ses - örneğin çevreden gelen akustik materyali kullanan (hayvan sesleri, metro sesleri, süpermarketteki diyaloglar gibi) ve büyük ölçüde aktörlerin sesleri olmadan yapılan radyo oyunları
  • Diyaloglara dayanan ve gerekirse gerçekçi seslerle resmedilen edebiyata dayalı macera veya dedektif radyo oyunları
  • Dil, lehçe ve bölge bazında bölgesel referans oluşturan bölgesel radyo oyunları
  • Kısa radyo çalma (30 dakikaya kadar)
  • Yalnızca birkaç dakika uzunluğundaki ses parçaları ("mini radyo çalma" veya "Dramolet" olarak da adlandırılır). Bazıları kolaj tekniği kullanılarak oluşturulur ve sonra somut bir eylem göstermez, ancak işitsel izlenimleri, ruh hallerini ve atmosferleri aktarır; diğerleri daha çok kabare niteliğindedir ve punç çizgisinin üslup aracını kullanır .

Ses sanatı , deneysel veya klasik olmayan bazı radyo oyunları ve radyo özellikleri , orijinal ses özellikleri, edebiyat okumaları ve belgeseller arasındaki geçişler akıcıdır. Radyo oyunu ve medya sanatı türü , performanstan net sanata kadar uzanır.

Bazı popüler radyo ve ticari radyo oyunları, seyircilerin önünde bir sahnede hoparlörlerle canlı radyo çalarken gerçekleştirilir. Bu çok başarılı bir şekilde gerçekleşir, örneğin radyo oyun serisinin belirli bölümlerinde Die drei ??? . Manzaralı okumaya yakınlık var .

Teknik uygulama

Radyo oyunlarının üretimi, teknik uygulamaya yüksek talepler getirir. Herkesin kendi kapsamlı dinleme deneyimi olduğundan, gerçekçi bir kayıt ancak esasen orijinal durumlara karşılık gelen akustik koşullar altında mümkündür. Bu nedenle, radyo oyunlarının üretildiği stüdyo komplekslerinde ( radyo çalma kompleksleri olarak adlandırılır ), farklı boyutlarda ve farklı akustiğe sahip birkaç kayıt odası bulunur. Örneğin, Berlin'deki Haus des Rundfunks'ta , daha uzun bir yankılanma süresi olan büyük bir kayıt odasının ve farklı kaplamalara sahip bir merdivenin bulunduğu bir radyo oyun kompleksi var. Kabaca bir oturma odasına tekabül eden orta büyüklükteki bir kayıt odası, akustiği değiştirmek için katlanabilir duvar elemanlarına sahiptir ve mutfak ve tuvalet gibi ses kayıtları için optimize edilmiş başka yerleşik bileşenler de vardır. Bu odaların hiçbirinde duran dalgaların oluşumunu önlemek için paralel duvarlar yoktur (sözde çarpıntı yankıları ). Ek olarak, düşük yansımalı bir oda , kapalı binaların dışında var olan akustiğin simülasyonunu sağlar . Bu odada ahşap döşeme tahtaları ve çakıl gibi farklı erişilebilir alanlar vardır. Ev içi bir yapı olarak, tüm radyo oyun kompleksi ortam gürültüsünden ayrılmıştır. Tüm odalar, ses mühendisinin ve radyonun yönetmeninin kaydı tasarladığı ve izlediği kontrol odasına teknik olarak (kısmen de stüdyo pencereleri aracılığıyla) bağlıdır. Diğer yayıncılarda ve özel stüdyolarda karşılaştırılabilir radyo oynatma üretim merkezleri de vardır.

Ekonomik durum

Teknik ve mekansal gereksinimler çok yüksek olduğundan, orkestra eserlerinin kayıtları gibi radyo oyunları da en pahalı ses yapımları arasındadır. Ayrıntılı radyo oyunları bu nedenle kamu yayıncılarının alanıdır . Birkaç hoparlörlü satın alınan radyo oyunları, çoğunlukla pazarlama fırsatları sayesinde yüksek satış rakamları elde edebilen Sony veya Universal gibi daha büyük müzik grupları tarafından üretilir . Amazon grubuna ait sesli kitap platformu Audible , radyo oyunları ve radyo oyun dizileri de üretiyor.

Ödüller

Almanca radyo oyunlarına verilen en eski ödül, 1952'den beri her yıl verilen savaş körü radyo oyunu ödülüdür . 1977'den beri Alman Sanat Akademisi içinde Bensheim gelmiştir seçilmiş bir ayın radyo oyun 1987'den beri hangi, yılın radyo çalma edilmiştir seçildi. En iyi radyo oyunu için seyirci ödülü olarak ARD Online Ödülü gibi çok sayıda başka ulusal ve uluslararası radyo oyunu ödülü de vardır . Ayrıca plak şirketlerinin ve hayran gruplarının ticari radyo oyun prodüksiyonlarının reklamını yaptığı çok sayıda ödül vardır.

Radyo çalma etkinlikleri

Radyo oyunları, örneğin özel olarak kurulmuş festivallerde sunulmakta ve tartışılmaktadır.

Ayrıca bakınız

Portal: Radyo  - Radyodaki Wikipedia içeriğine genel bakış
Portal: Sözlü Söz  - Vikipedi içeriğine genel bakış

Edebiyat

Kaynakçalar

Genel olarak

Çağlar

  • Sibylle Bolik : Doğu Almanya'da radyo oyunu. Lang, Frankfurt 1994, ISBN 3-631-46955-1 .
  • Reinhard Döhl : Nazi döneminde radyo oyunu. Bilimsel Kitap Topluluğu, Darmstadt 1992.
  • Reinhard Döhl: Yeni Radyo Çal. 2. baskı Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1992, ISBN 3-534-80137-7 .
  • Stephan Göritz : Doğu Almanya radyosunda çocuklar için radyo çalıyor. Yayıncılık tarihine katkılar, 21/1987, 3, sayfalar 27-47, Doğu Berlin 1987
  • Peter Gugisch : Demokratik Alman Cumhuriyeti'nde çağdaş radyo oyununun gelişimi . Phil. Diss., Greifswald, 1965
  • Helmut Heißenbüttel : Radyo oyununun burçları . İçinde: Helmut Heißenbüttel: Modernite geleneği üzerine. Denemeler ve Notlar 1964-1971. Luchterhand, Neuwied ve Berlin 1972.
  • Herbert Kapfer (ed.): Yayıncılık oyunundan medya sanatına. Bayerischer Rundfunk 1949–1999'da radyo oyununun tarihi. Belleville, Münih 1999. ISBN 3-923646-97-6 .
  • Herbert Kapfer: Radyo oyununun iletişimsel ve estetik işlevleri. İçinde: Medya Çalışmaları. Joachim-Felix Leonhard tarafından düzenlendi. 3. alt bant. Verlag de Gruyter, Berlin, New York 2002.
  • Herbert Kapfer: Sesli Dramaturji ve Medya Sanatı. Bir laboratuvar raporu. İçinde: Dramaturji Sanatı. Anke Roeder, Klaus Zehelein tarafından düzenlendi. Henschel, Leipzig 2011. ISBN 978-3-89487-655-5
  • Hermann Keckeis : Alman Radyo Çal 1923-1973. Atina 1973.
  • Christian Hörburger : Weimar Cumhuriyeti'nin radyo oyunu. Heinz, Stuttgart 1975, ISBN 3-88099-002-6 .
  • Günter Rinke: Pop radyo oyunu. Tanım - İşlev - Tipoloji, Bielefeld: transkript 2017, ISBN 978-3-8376-4169-1 .
  • Klaus Schöning (Ed.): Yeni radyo oyunu. Metin puanları. Suhrkamp 1969.
  • Klaus Schöning (Ed.): Yeni radyo oyunu. Denemeler, analizler, konuşmalar. Suhrkamp 1970.
  • Klaus Schöning (Ed.): Yeni radyo orijinal sesi çalıyor. Üretici olarak tüketici. deniyor. Çalışma raporları. Suhrkamp, ​​​​Frankfurt 1974, ISBN 3-518-00705-X .
  • Klaus Schöning (ed.): Yeni radyo oyununun izleri. Suhrkamp 1982, ISBN 3-518-10900-6 .
  • Rainer Strzolka : Weimar Cumhuriyeti'nde radyo oyunu tarihinin ana hatları. Koechert, Hannover 2004, ISBN 3-922556-78-7 .
  • Matthias Thalheim: funk-dramatik yapımlarda yapay kafa stereofonisinin dramaturjik evreleme sonuçları , diploma tezi, Humboldt Üniversitesi Berlin 1985, Bölüm Kültürel Çalışmalar ve Estetik, Tiyatro Çalışmaları, epubli Berlin 2016, ISBN 978-3-7375-9781-4 .
  • Lutz Volke : FRG'de Radyo Dramasında Gerçeklikle İlişkiler (1950-1980) , Rostock Üniversitesi'nde tez, 1983
  • Wolfram Wessels : Radyo, Üçüncü Reich'ta çalıyor. Bouvier, Bonn 1985, ISBN 3-416-01926-1 .
  • Stefan Bodo Würffel : Erken sosyalist radyo oyunları. Fischer 1982, ISBN 3-596-27032-4 .
  • Stefan Bodo Würffel: Doğu Almanya'dan radyo çalıyor. Fischer 1982, ISBN 3-596-27031-6 .

İnternet linkleri

Vikisözlük: radyo oyunu  - anlam açıklamaları, kelime kökenleri, eş anlamlılar, çeviriler
Commons : Radyo oyunları  - resim, video ve ses dosyalarının toplanması

Ses çalma veritabanları

Radyo oyununun tarihi ile ilgili kaynaklar

Daha ileri

Bireysel kanıt

  1. ^ Gert Eckert: "Yayın terminolojisi", in: Rundfunkarchiv. Zeitschrift für Rundfunkrecht und Rundfunkwirtschaft 14 (1941), s. 52–58; s. 58.
  2. ↑ Reinhart Meyer-Kalkus : Edebiyat ders sanatı tarihi , J.-B.-Metzlersche Verlagsbuchhandlung ve Carl-Ernst-Poeschel-Verlag, Berlin, 2020, s. 495.
  3. ↑ Sayı 30, Cilt 2, s. 1661. 27 Temmuz 1924
  4. ↑ Die Funkstunde , 1. Baskı, 1926, s. 9. Berlin Eyalet Kütüphanesinin İmzası: 4 Ona65
  5. ↑ İngilizce'den çevrilmiştir. Yayın için Oyunlar Üretmek , BBC Year Book 1931, s. 201
  6. ↑ Schlesische Wellen, Breslau, 19 Haziran 1931, s. 1. İmza 4 Ona65 / 66-6, 25 / 52.1931, Berlin Eyalet Kütüphanesinde
  7. ↑ Bernhard Siegert: olarak radyo oyunu ile yüzleşen geçmiş (PDF; 2.3 MB) ( Memento 1 Ocak 2016 dan Internet Archive ). İçinde: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (ed.): 50'lerin medya kültürü. Medyanın 1945 sonrası söylem tarihi , Cilt I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, burada s. 290.
  8. ^ Bernhard Siegert: Geçmişle hesaplaşma olarak radyo oyunu. In: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (ed.): 50'lerin medya kültürü. 1945'ten sonra medyanın söylem tarihi. Cilt I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, burada s. 289.
  9. ↑ Bernhard Siegert: Geçmişle hesaplaşma olarak radyo oyunu . İçinde: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (ed.): 50'lerin medya kültürü. 1945'ten sonra medyanın söylem tarihi. Cilt I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, burada s. 291.
  10. ^ Günter Eich: Lazertis yılı . In: ders .: On beş radyo oyunu , Frankfurt am Main 1973, s. 314–353, burada: s. 314.
  11. ↑ Antje Vowinckel: Radyo oyunlarında kolajlar: radyofonik bir sanatın gelişimi , Königshausen ve Neumann 1995, s. 233 f., ISBN 978-3-8260-1015-6
  12. ↑ Klaus Schöning "Tendenzen im Neuen Hörspiel", 3 Ekim 1968'de WDR'nin 3. programında yayınlandı
  13. ↑ Schuldt'un radyo oyunu “Almanya okur, Almanya okur”, WDR'nin ilk programında 20 Nisan 1970'de kısaltılmış bir versiyonda gösterildi. Tam sürüm, 25 Haziran 1970'de Düsseldorf'un sahne barı Creamcheese'de bir kaset konseri olarak yapıldı. Bu versiyon ilk kez 15 Temmuz 2011'de Bavyera Radyosu'nun 2. programında radyoda duyuldu.
  14. ↑ Klaus Ramm: Konuşmak konuşulana yabancıdır; içinde: Schuldt "Ayrılıklar", Münih (Belleville) 2015, s. 19.
  15. ^ Vowinckel, s. 229
  16. ^ "Deutschlandfunk'ta yeni: 'Das Hörspielmagazin'" , 4 Temmuz 2015.
  17. ↑ "Üç ???" Lady Gaga gibi dünya yıldızlarını gölgede bırakıyor . Wirtschaftswoche . 30 Kasım 2013'te erişildi.
  18. ↑ "'Üç ???'' un ergenlik sorunları" , Spiegel online , 13 Haziran 2009.
  19. ↑ Radyo oyunu Peter Weiss : Direnişin Estetiği (BR / WDR 2007), yalnızca ara sıra gürültüler içeren bir literatür okumasıdır.
  20. ↑ Anne Wawro: Kulaklarını yıka ve sonra Park Tiyatrosu'na git . İçinde: Dresdner Son Haberler Online, 25 Ağustos 2004. (Festivalin iki organizatörü ile söyleşi)
  21. ↑ Florian Rinke: Hörmich 2020: Radyo oyun fuarı bu yıl sanal olarak gerçekleşecek. 16 Mart 2020, erişim tarihi 28 Mayıs 2021 .