Friedrich Ernst Fesca

Friedrich Ernst Fesca

Friedrich Ernst FESCA (doğum 15 Şubat 1789 yılında Magdeburg ; † Mayıs 24, 1826 yılında Karlsruhe ) bir Alman oldu kemancı ve besteci klasik müzik.

Hayat

Friedrich Fesca, müziksever bir aileden geliyor. Babası , bir müzik aşığı olarak şehrinin müzik yaşamında aktif bir rol alan Magdeburg pazar hakimi Johann Peter August Fesca idi. Annesi, Johann Adam Hiller'in öğrencisi olan şarkıcı Marianne Podleska idi .

6 Ekim 1805'te - 11 yaşında - Fesca, E minör (kayıp) keman konçertosu ile memleketinde keman virtüözü olarak ilk kez sahneye çıktı ve ardından Masonik Locası'nın konserlerine katıldı ; aynı zamanda etrafında onun ilk alınan teori dersleri gelen Johann Friedrich Zacharie ve daha sonra gelen Friedrich Adolph Pitterlin (Magdeburg'in müzikal yaşamında hem tanımlayan rakamları). Görünüşe göre Fesca bu sırada yaylı çalgılar dörtlüsü bestelemeye başladı; çünkü Louis Spohr 1804'te konser turlarından birinde Magdeburg'u ziyaret ettiğinde ve “Bay Fesca ile müzik rolü” için bir daveti kabul ettiğinde, Fesca junior dörtlüsünü övdü: “çok iyi çalıştı ve büyük yetenekler gösteriyor”.

1805'ten itibaren Fesca, başka şeylerin yanı sıra Leipzig'de okudu. Thomaskantor August Eberhard Müller ile birlikte, onu daha sonra Gewandhaus Orkestrası'na kemancı olarak yerleştirdi . Burada çellist Justus Johann Friedrich Dotzauer ile birlikte , o zamanlar hala nadir olan halka açık yaylı çalgılar dörtlüsü okumalarında göründü . Büyük Dük Peter Friedrich Ludwig von Oldenburg'un saray müzisyeni olarak kısa bir süre çalıştıktan sonra , Fesca, 1808'den Westfalia Krallığı'nın 1813'teki sonuna kadar Kassel saray orkestrasının tek kemancısıydı . 1810 / 11'de bir akciğer hastalığının ilk belirtileri kendilerini hissettirdi; bu hastalık, neredeyse iki yıl boyunca toplum içinde sahne almasını engelledi. Bu süre zarfında, diğer şeylerin yanı sıra, 1 ve 2. senfonileri bestelendi.1814'te, bir kemancı olarak Karlsruhe'deki büyük ducal Baden orkestrasına geçti ve ertesi yıl konser şefi oldu. Akciğer hastalığı nedeniyle keman çalmasını ciddi şekilde kısıtlamak zorunda kaldı ve 1821'de tamamen pes etti. Daha sonra, uzun bir acı çektikten sonra 1826'da ölene kadar kendisini daha çok kompozisyon faaliyetine adadı. Son besteleri, 1825'te bestelediği iki aşama içerir (op. 41 ve 43).

Fesca, 1812 yılının Mayıs ayında Kassel'de Charlotte Dingelstedt ile evlendi; Korna oyuncusu Johann Heinrich Dingelstedt'in kızı; ikisinin dört çocuğu vardı, hepsinin oğlu. İkinci en büyük oğlu Alexander Ernst Fesca (1820–1849) besteci oldu ve akciğer hastalığından erken öldü.

Fesca'nın ölümünden sonra Friedrich Rochlitz , Fesca'nın biyografisinin temelini oluşturan bir ölüm ilanı yazdı .

resepsiyon

Fesca, Carl Maria von Weber de dahil olmak üzere çağdaşları tarafından esasen yaylı çalgılar dörtlülerinin bestecisi olarak değer görüyordu. Zamanının başka hiçbir dörtlü bestecisi, önde gelen genel müzik gazetesinde olduğu kadar sık ​​gözden geçirilmedi. Eleştirmenler, Fesca'nın dörtlülerinin ayrıntılı bir kompozisyon tekniğini ve yaratıcı tematik-motive edici çalışmasını, zengin uyumu ve aynı anda bireysel karaktere sahip virtüöz unsurların dahil edilmesini onayladılar. Fesca'nın dörtlüleri, Haydn ve Mozart'la - ve giderek artan bir şekilde Beethoven'la - klasik modeller olarak ve Louis Spohr , George Onslow ve Andreas ve Bernhard Romberg'e eşit çağdaşlar olarak ölçüldü .

Yaylı çalgılar dörtlülerine ve beşlilerine ek olarak, Fesca'nın senfonileri, operaları ve kutsal besteleri çağdaşları tarafından çok beğenildi. Mezmur ortamlarının performansları 19. yüzyılın ortalarına kadar kanıtlanabilir ve Friedrich Rochlitz şunu buldu: "Fesca'nın dörtlü müziğinde ona en özel olan en açık şekilde ifade edilir; ancak bize göre, kutsal bestelerinin en başarılısı olmasına rağmen daha yüksek.

Yaylı çalgılar dörtlülerinde olduğu gibi, Haydn ve Mozart, 1800'den sonra senfoniler için başlangıçta çok çeşitli bir repertuar olan şeyin mihenk taşlarıydı. Bir dizi hırslı besteci Spohr, ETA Hoffmann, Andreas Romberg ve Fesca'nın Mozart'ın Symphony in E flat major, KV 543'ü model olarak seçmesi çağdaşlara açık görünüyordu, ancak "kopya" gibi en ufak bir soru bile yok. ]: tıpkı bir Canova'nın Yunanistan'ın görkemli kalıntılarına ilham verdiği ve yansımalarının içinde kendi kendine tasarlanmış bağımsız eserler ürettiği gibi, ölümsüzleştirilmiş şarkıcı [yani Mozart'ın] harika sesleri başkalarını ve ayrıca Bay F [esca] 'yı çeker. duyguların ve zevklerin yönü; kişi biçimi seçer: ve benzer ama bir o kadar da farklı olan kardeş oradadır. " Ancak bu süre zarfında Beethoven'ın senfonilerinin giderek daha popüler hale gelmesi sonucunda izleyicinin müzik zevki ve eleştirmenlerin tavrı temelden değişti. Beethoven'in senfonileri ile birçok senfoni unutulmaya yüz tutmuştu.

"[...] aşılmaz bir model olarak galip geldi. Bu bestecilerin eserleri Beethoven'in henüz yerleşmemiş kreasyonları ile doğrudan rekabet halinde olsaydı, Ferdinand Ries (1784–1838), George Onslow (1784–1853) ve Friedrich Ernst Fesca (1789–) gibi sonraki nesil besteciler de vardı. 1826), Beethoven'in müziğinin belirlediği standarttan çok uzaklaşmadan bireysel bir tarz geliştirme probleminden önce; Çağdaş bir eleştirmen, sorunu 1829'da şöyle özetledi:

Diğer bestecilerin bu ton şiirleri Beethoven'in şiirlerine çok yaklaşırsa, hepsi taklit olarak kolayca reddedilir; onlardan çok uzaksa, genellikle onlarla konuşmazlar. Yani gemi Scylla'ya düşmezse, Charybdis'e düşer.

[...] bireysel tasarımlar ve özgün kişisel tarzlar [...] önemlerine göre takdir edilmedi [...]. "

Schubert'in Do majördeki Büyük Senfonisi 1839'da tanındı; Bu çalışma aynı zamanda halkın zevkini de güçlü ve kalıcı bir şekilde değiştirdi; 1813-1839 yılları arasında yazılan eserler büyük ölçüde unutuldu.

Fesca'nın erken ölümü, eserlerinin hızla unutulmasına da katkıda bulundu.

1990'ların sonunda, Fesca'nın eserleri ilk kez CD'de yer aldı: üç senfonisi ve üç flüt dörtlüsü, klasik müzik şirketi cpo tarafından kaydedildi ve yayınlandı .

İşler

Markus Frei-Hauenschild'in tezi, tam bir tematik ve bibliyografik eser kataloğu içermektedir.

Enstrümantal müzik

Senfoniler

  • E bemol majörde 1. Senfoni, Op.6 (yaklaşık 1810/11; ilk basılmış 1817/18)
  • D majör op.10'da 2. Senfoni (c. 1810; ilk basılmış 1817/18)
  • D majör op.13'te 3. Senfoni (1816; ilk olarak 1819'da basılmıştır)

Diğer orkestra müziği

  • Andante ve Rondo, Fa majör op. 39'da (1825/26) boynuz ve orkestra için
  • D majör op.41'de Uvertür (1825/26)
  • Do majör operasyon Posth'ta Uvertür. 43 (1826)

Yaylı dörtlüler

  • E düz majör, Fa diyez minör, B düz majör op.1 (1814'ten önce; ilk olarak 1815'te basılmıştır)
  • Minör, Sol minör, Do majör op. 2 (1814'ten önce; ilk olarak 1815'te basılmıştır)
  • Bir minör, D majör, E daire majör op. 3 (1814'ten önce 2 numara; ilk olarak 1816'da basılmıştır)
  • C minör op. 4 (1815?; İlk olarak 1816'da basılmıştır)
  • Fa minör, Minör op. 7 (1816; ilk olarak 1817'de basılmıştır)
  • D minör op.12 (1817?; İlk basımı 1818/19)
  • B majör op. 14 (1819)
  • D majör op. 34 (1824)
  • Do majör op. 36 (1825)

Yaylı beşli

  • D majör op. 8 (1817)
  • E düz majör op.9 (1817)
  • E majör op. 15 (1829)
  • B daire majör op. 20 (1821)

Flüt dörtlüsü

  • D majör op.37'de Flüt Dörtlüsü (1825)
  • G majör flüt Dörtlüsü op. 38 (1825)
  • Fa majör Flüt Dörtlüsü, Op. 40 (1825/26)
  • D majör op.42'de Flüt Dörtlüsü (1826)

Diğer oda müziği

  • Do majör Flüt Beşlisi, Op.22 (1820/21)
  • Fa majör op. 29 (1823/24) korna ve yaylı çalgılar dörtlüsü için potpuri
  • Keman ve yaylı çalgılar üçlüsü için potpuri, Do majör op 6 [a] (1818)
  • B düz majör op.11 (1818) 'de keman ve yaylı üçlü için Potpuri
  • A major op 23 (1821) 'de keman ve yaylı üçlü için Potpuri

Vokal müzik

Operalar

  • Cantemire op.19 (1820'de Karlsruhe'de prömiyeri; ilk olarak 1822'de basılmıştır)
  • Omar ve Leila op.28 (1824'te Karlsruhe'de prömiyeri; ilk kez 1824'te basılmıştır)

Dini müzik

  • Solistler için Babamız (SATB) ve koro (SATB) op.18 (1820)
  • Solistler için 9. Mezmur (SATB), Koro (SATB) ve Orkestra op.21 (1821)
  • Dört ses (SATB) ve piyano op.25 (1822/23) için 13. Mezmur'dan bir hareket
  • Dört ses (SSAT), koro (SATB) ve orkestra op.26 (1823) için 103. Mezmur

Piyano şarkıları

  • Sesler ve piyano WoO 6 için Lied Der Catharr (1823/24)
  • Ses ve piyano için 6 şarkı op.5 (1816/17)
  • Ses ve piyano için 6 şarkı op.17 (1822)
  • Ses ve piyano için 6 şarkı op.24 (1822)
  • Bir ve iki ses için 5 ilahi ve piyano op.27 (1822/23)
  • Ses ve piyano için 6 şarkı op.30 (1823/24)
  • Ses ve piyano için 5 şarkı op.32 (1824)

Soldiers ' Farewell Op.27 No. 1 düeti , Saale Hellem Strande'de karşı faktör olarak dağıtıldı.

Diğer vokal müzik

  • Aria , soprano ve orkestra için göksel güçleri yüceltti , op.28 (1825)
  • Soprano ve orkestra için İtalyan sahnesi op.33 (1825/26)
  • Gesang An die Heilige Caecilia için dört ses (SATB) WoO 5 (1823)
  • Dört ses için 4 ilahiler (SATB) op. 16 (1819)
  • Dört erkek sesi için şaka masa şarkısı (TTBB) op.31 (1823/24)
  • Dört erkek sesi için 6 panel şarkı (TTBB) op. 35 (1825)

Edebiyat

İnternet linkleri

destekleyici belgeler

  1. ↑ Müzik eleştirmeni Friedrich Rochlitz ilk çıkışı duydu ve övdü.
  2. ↑ Louis Spohr: Anılar . ed. von Folker Göthel, Tutzing 1968, cilt 1, sayfa 74. Bert Hagels'den alıntı: [1] .
  3. ↑ Bert Hagels, 'Friedrich Ernst Fesca' ( cpo-CD 999 889-2 için kitapçık , sayfa 6).
  4. ↑ üzerinde Kaydı CPO-CD 999 889-2 ( NDR Radiophilharmonie Frank Biermann).
  5. ^ 23 Ağustos 1826 genel müzik gazetesi; Friedrich Rochlitz, For Friends of Tonkunst , Cilt 3, 3. baskı, Leipzig 1868'de biraz değiştirilmiş yeniden basım .
  6. ↑ Weber'in makalesi , Karlsruhe'deki konserci Fesca Die Tondichtweise, genel olarak eleştiriler üzerine bazı açıklamalarla birlikte, 19 Ağustos 1818'de Allgemeine Musikischen Zeitung'da yayınlandı.
  7. ↑ Frei-Hauenschild 1998'deki genel bakışa bakınız, s. 183f.
  8. ↑ Bkz. Dörtlü op. 3, 3'ün incelemesi: "[...] taç, her şeyden önce, ustalıkla hazırlanmış finalden kaynaklanmaktadır" (Allgemeine Musikische Zeitung, 25 Haziran 1817).
  9. ↑ Bkz. Dörtlü op. 12'nin incelemesi: "Bu birkaç notayla, mantıklı besteci, onları en çeşitli şekil ve formlarda en büyük çeşitlilikle defalarca getirdiği için tamamen yeterlidir." (23 Ağustos 1820 genel müzik gazetesi)
  10. ↑ Bkz. Dörtlü Op. 1.1: "İkinci bölüm, olduğu gibi, çarpıcı bir şekilde yeniden canlandırıldı, ancak hiçbir şekilde saldırgan bir modülasyonla yeniden canlandırıldı [...]" (Allgemeine müzik gazetesi 27 Mart 1816) veya Carl Maria von Weber: "Sıklıkla keskin bir şekilde değişiyor ve hızla, neredeyse Beethoven gibi "(19 Ağustos 1818 Allgemeine müzik gazetesi).
  11. ↑ Bkz. Beşli op. 8: "[İlk kemancı] her yerde yalnızca belirleyici ve en zor kısma sahip olmakla kalmaz - herkesin aynı şeyi gördüğünden emin olmanın yanı sıra [...] bütün ve gerçekten bireyselliğine sahiptir. beyefendi. telaffuz etmek için F. " (27 Mart 1816 genel müzik gazetesi).
  12. ↑ Bakınız Joseph Mayseder'in gözden geçiren kişiye göre sunulan virtüözlüğü önemli bir kompozisyonla birleştirmeyi başaramamış bir dörtlüsü: "[...] sadece bu türün eserlerini göstermemiz gerekiyordu. ve olduğu yerde tüm dünya diyor: bu doğru - hem Rombergen, Fesca, Spohr gibi. " (26 Şubat 1824 genel müzik gazetesi).
  13. ↑ Frei-Hauenschild 1998'deki katalog raisonné'ye bakın.
  14. ^ 23 Ağustos 1826 genel müzik gazetesi.
  15. ↑ Joachim Bruges, Markus Frei-Hauenschild: Mozart'ın 'Swan Song'? 19. yüzyılın başlarında E-bemol majör senfonisinin alınması için. İçinde: Mozart'ın orkestra çalışmaları ve konserleri (= Das Mozart-Handbuch. Ed. Yazan Gernot Gruber, Dieter Borchmeyer ile bağlantılı olarak, Cilt 1) Editör Joachim Brügge ve Claudia M. Knispel. Laaber 2007, s. 543-547.
  16. ↑ 3 Haziran 1818'de Allgemeine Musikischen Zeitung'da Fesca'nın E dairesi majör op 6'daki ilk senfonisinin gözden geçirilmesi.
  17. ↑ www.bert-hagels.de
  18. ↑ Fesca CD'si 'Symphonies 2 & 3' (cpo 2001/2004) kitapçığındaki Hagels, sayfa 4.
  19. ↑ Frei-Hauenschild 1998, s. 443-570.
kişisel veri
SOYADI Fesca, Friedrich Ernst
KISA AÇIKLAMA Alman besteci
DOĞUM TARİHİ 15 Şubat 1789
DOĞUM YERİ Magdeburg
ÖLÜM TARİHİ 24 Mayıs 1826
Ölüm yeri Karlsruhe