Final (opera)
Finale bir sonuç bölümünü belirtir ait dramaturji bir müzik-tiyatro çalışmaları. Bir müzik-dramatik çalışma içindeki "sayıların" konfigürasyonunda , finalin özel bir konumu vardır: Kural olarak, müzik-dramatik türdeki diğer "açık" formlarda olduğu gibi, genellikle önkoşul olmadan başlamaz. , bir gösterinin ortasında bir giriş veya bir toplu parça gibi. Daha ziyade, olay örgüsündeki bir peripetia olayından sonra finalin, olağanüstü derecede çatışan bir kişi veya olay örgüsü takımyıldızı tarafından motive edilen bir skandalla başladığı varsayılabilir . Bu durum zaten önceden ortaya çıkmış olabilir ve bir eylemin veya bütün bir çalışmanın “son” bölümünde ancak ne tür olursa olsun geçici bir sona veya sonuca getirilebilir.
Operada iki tür final topluluğu mümkündür ve ayrıca 18. ve 19. yüzyılların sözde "büyük" operasında da görülür: operanın kapanmadığı bir oyunun finali ve iş finali. Bu tür finallerin her biri hala gelecek için umutlar açabilse de, her iki durumda da dramaturjik durum birbirinden önemli ölçüde farklıdır. Bununla birlikte, ilk durumda, ön final sonuncusundan pek farklı değildir, tek soru dramatik durumun hala daha fazla “eylemi” motive etmek için yeterince patlayıcı içerip içermediğidir.
Sıklıkla seçilen ve çoğu zaman etkili bir dramaturjik takımyıldız, kahramanların sergide zaten kaynayan özel çatışmalarının ve olay örgüsünün ilerleyişinin aniden finalde halk sahnesine sürüklenmesinden oluşur. Bu, daha sonra düetlerde veya diğer "küçük" topluluk formlarında müzakere edilmiş olanı daha geniş bir bağlamda coram publico'da artırılmış bir biçimde tekrarlama ve böylece yine tamamen ışık tutmaya imkan tanır.
Kural olarak, finallerin, kahramanların ve sırdaşlarının veya korolarının birkaç farklı durumda birbiri ardına karşılaştıkları çok bölümlü "sayılar" olduğu ve ideal olarak olay örgüsünün şaşırtıcı Etkiler ve haberler beklenmedik şekilde gelişti. Özel bir müzik biçimi ise Opera buffa'nın bestecileri tarafından geliştirilen sözde “zincir finali” dir . Bir rondoda olduğu gibi , bireysel müzik temaları dönüşümlü olarak birbirine dizilir, ancak bazen bireysel temalar da hemen veya belirli bir zaman aralığından sonra tekrarlanır.
Bazı operalarda, özellikle Sihirli Flüt tarzındaki “Büyülü Operalar” da, bir finalin müzikal bölümleri birbirinden güçlü bir şekilde ayrılır; Burada birden fazla manzara değişikliği bile var.
Nihai sayılar için tek tip bir form yoktur ve yine de 18. ve 19. yüzyılın hemen hemen tüm operalarında final olarak adlandırılan müzikal-dramatik (büyük) bölümler vardır.
Edebiyat
- Gerd Rienäcker : ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner ve Carl Maria von Weber tarafından operalarda finaller . Opera finalinin teorisi ve tarihi üzerine düşünceler . Habilitasyon tezi Humboldt Üniversitesi Berlin 1984.
- Paul Joseph Horsley: Dittersdorf ve onsekizinci yüzyılın sonlarına ait Alman çizgi roman operasının finali . Diss. Cornell Üniversitesi 1988.
- Gerrit Waidelich'e kadar: "Yanlış" pozisyon? Schubert'in operalarında finaller ve final benzeri sahneler üzerine notlar : “Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert and the 20th Century (= Studies on Valuation Research, Cilt 34, ed. Otto Kolleritsch ), Viyana - Graz 1998, s. 187–199.
- Claire Badiou: Carl Dahlhaus ve operanın zamansal süreksizliği. “Finali de zaman yapıları Bazı yansımaları Figaro'nun Düğünü ” . In: Hermann Danuser , Peter Gülke ve Norbert Miller Tobias Plebuch ile bağlantılı olarak (ed.): Carl Dahlhaus ve müzikoloji. Çalışma, etki, güncellik . Ed. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , s. 125-131.