Televizyon dizileri

Bir televizyon dizisi bir olduğunu film yapım üzerinde tamamlanmış veya tamamlanmamış, kurmaca veya gerçek odaklı eylem hakkında televizyonda birkaç bölüm içermektedir.

Genel

Seri kelimesi, dizi , düzen veya zincir olarak çevrilebilen Latince "seri" kelimesinden gelir . Televizyon dizisi teriminin tanımı medya çalışmaları için kolay değildir. Televizyon dizilerinin en genel tanımı “televizyon için üretilmiş ve televizyonda düzenli olarak yayınlanan program dizisidir. F. terimi genellikle kurgusal formatlara uygulanır”. Televizyon dizileri daha sonra genel bir konsept içinde az çok düzenli olarak yayınlanan bireysel kurgusal programların bir program formatıdır. Tanja Weber ve Christian Junklewitz asgari bir tanım verdiler. "Bir dizi, ortak bir fikir, konu veya kavram tarafından bir arada tutulan ve tüm medyada görünebilen iki veya daha fazla bölümden oluşur". Her zaman aynı ürünleri sunan endüstriyel seri üretimin aksine, medya serileri sonuçlarında belirli bir farklılık ile karakterize edilir. Dizi, "kurgusal televizyon yapımlarının bölümlerinden devam bağlamı" anlatısıdır . Tematik olarak bağlantılı bölümlerin bir yapısını oluştururlar. Tüm serilerin ortak özelliği çok parçalı olmalarıdır.

Yapım açısından diziler bölümlere ve üst düzey sezonlara ayrılmıştır . (Şu anda Bölüm (İng. Bölüm ) ve sezon (İng. Sezon = sezon , sezon ) terimleri ABD film pazarından giderek Almanca konuşulan ülkelerde eşanlamlı olarak kullanılmaya başlandı ve Düden'de eklendi.) Yapım Teknik olarak, bu nedenle Olay örgüsü, insanlar, yerler veya diğer tek tip konular şeklinde ortak bir dramatik içeriğe sahip bir televizyon prodüksiyonunun tüm sonuçlarının bütünü anlaşılabilir. Sonuçlar, içeriğin az çok küçük bir varyasyonuyla farklılık gösterir. Varyasyon, daha sonraki sonuçlara ilişkin gerilimi ve merakı artırır. Tekrar eden veya sabit unsurlar, dizinin tanınmasına katkıda bulunur ve izleyicinin bağlılığını arttırır.

sınıflandırma

Televizyon dizilerinin sınıflandırılması
açıklama Bölüm sayısı Bölümler arasındaki bağlantının yoğunluğu dizi arsa tenha misal
hat belirsiz düşük tutarlı bir dizi arsa yok Olay yeri
Mini dizi az kuvvetli Seri arsa bir bütün olarak tamamlandı fırtınada meşaleler
bölüm serisi belirsiz ama sınırlı, genellikle sendeleyerek orta açık veya kapalı belirsiz sopranolar
Devam serisi çok ama sınırlı kuvvetli Seri arsa bir bütün olarak tamamlandı Isaura köle
sonsuz seri prensipte sınırsız kuvvetli Seri arsa genellikle açık ıhlamur caddesi

Knut Hickethier, olay örgüsü tamamlanmışsa, bu tür yapımlara dizi olarak da atıfta bulunur. Ayrıca, bireysel bölümler arasındaki uyum gevşekse ve yalnızca ortak bir başlık işareti veya Das Kriminalmuseum'da olduğu gibi eşleşen bir açılış sekansı ile karakterize ediliyorsa, yapımları bir dizi olarak tanımlar .

İçerik açısından, arasında bir ayrım yapılabilir tür karıştırma seri belgesel referansları hayali dizi entegre edildiği gibi Die Fußbroichs olarak, ve tür karıştırma , sözde Gerçeklik Sabun ( Büyük Kardeş ) ya da günlük ve profesyonel yaşam hakkında seri raporlar içeren docu-soap ( Adventure 1900 - Manor House'da Yaşam ).

Tarih

En eski kitle iletişim dizi formları , günlük gazetede yer alan dizi romanlar ve sinema dizileridir. Televizyon dizileri, radyo dizilerinden evrimleşmiştir.

radyo serisi

Schenectady'deki WGY istasyonu, 20 Şubat 1922'de başladıktan sonra ilk radyo serisine Eylül 1922'de başladı. "The Masque", Edward Smith ve Kolin D. Hager tarafından yazılan sürekli oyuncu kadrosuyla 43 bölümlük bir dramaydı. 19 Mart 1928'de NBC, gettoda bir taksi şirketi aracılığıyla "Amos 'n' Andy" adlı bir komedi dizisiyle yayına girdi. Aynı zamanda 25 Kasım 1960'ta sona erdiğinde en uzun soluklu radyo dizisiydi. CBS kendi radyo dizisi "The March of Time"ı 6 Mart 1931'de başlattı ve bu diziyi 26 Temmuz 1945'te sonlandırdı. En başarılı ABD radyo dizileri pembe dizilerdi . BBC'nin ilk günlük İngiliz radyo dizisi, 7 Ekim 1946 ile 30 Mart 1951 tarihleri ​​arasında yayınlanan "Dick Barton - Special Agent" adlı suç dizisiydi. 29 Mayıs 1950'de, bugün hala radyoda yayınlanan rekor sahibi The Archers izledi . 1960'tan itibaren ABD'de radyo dizileri programdan neredeyse tamamen çekildi.

Ülke çapında tanınan ilk Alman radyo dizisi, 24 Kasım 1934'ten 31 Aralık 1939'a kadar neredeyse 150 bölümle neredeyse kesintisiz olarak yayınlanan Reichsender Köln'de yayınlanan “Der frohe Saturday Afternoon” programıydı . Alman dans orkestraları ve eskizlerinin müzik performanslarıyla , zamanın en popüler Alman radyo dizilerinden biri haline geldi ve bu nedenle Mayıs 1935'ten beri Reich'ta yayınlandı. İlk kez 17 Eylül 1949'da Hessischer Rundfunk tarafından yayınlanan pembe dizi "Die Hesselbachs" savaştan sonra büyük bir popülerlik kazandı . En başarılı Alman radyo dizisi Die Drei ??? 12 Ekim 1979 ile başlangıçta 2005 yılına kadar devam etti.

O zamandan beri, “müzik saatinin” yayın şeması, haberlerin, hava raporlarının, trafik raporlarının, kısa raporların, müzik ve radyo reklamlarının zamana dayalı bir yapısı olan radyoda kendini uluslararası olarak kurmuştur. Bunlar da seri yapılardır.

TV Şovları

Radyo dizisinin yüksek sadakat düzeyine sahip bir yayın formatı ve radyo reklamcılığı için iyi bir ortam olduğunu kanıtladıktan sonra, televizyonda bu format benimsendi. İronik olarak, kurgusal olmayan bir dizi olan Meet the Press , 6 Kasım 1947'deki ilk çıkışından bu yana en eski televizyon dizisi olmuştur. Belirli bir eğlence temalı diziler yavaş yavaş ortaya çıktı. Peder Knows Best'teki orta sınıf aile gibi ünlü aile dizileri (ilk bölüm 3 Ekim 1954, Almanca başlık: "Vater ist der Beste") 203 bölüm halinde çekildi, Lassie (12 Eylül 1954) veya Fury (15 Eylül 1954) Ekim 1955) ön plana evcil bir hayvanı (köpek veya at) yerleştirdi. Walton'lar (14 Eylül 1972, The Walton'lar ), Büyük Buhran sırasında geniş bir ailenin zorlu yaşamıyla ilgilendi . Gunsmoke (26 Nisan 1952, Sigara İçen Colts ), Cheyenne (20 Eylül 1955, Cheyenne ), Maverick (22 Eylül 1957, Maverick ) veya Bonanza (12 Eylül 1959) gibi batılı diziler "vahşi batı"ya asla nasıl olmadığını gösterdi. idi. 77 Sunset Strip (10 Ekim 1958), The Fugitive (17 Eylül 1963, On the Run ), Hawaii Five-O (20 Eylül 1968), The Streets of San Francisco (16 Eylül 1972, The Streets of San Francisco ) gibi dedektif dizileri . Streets of San Francisco ) veya The Rockford Files (13 Eylül 1974, Dedektif Rockford - bizi aramanız yeterli ) hanelerde gerginlik yarattı. Gelen prime time , operalar sabun Dallas (2 Nisan 1978) ve Hanedanı (12 Ocak 1981, Denver Clan ) - uluslararası de son derece başarılı oldular - bulundu kalıcı yuvası . Daha yakın zamanlarda, Simpsons (17 Aralık 1989) ve South Park (13 Ağustos 1997) gibi çizgi diziler ekranlara çıktı.

Eylül 1950 ile Ağustos 1995 arasında, 85'i 1950'lerde, 98'i 1960'larda, 139'u 1970'lerde ve 133'ü 1990 ile 1995 arasında olmak üzere ulusal ABD ağlarında (ABC, CBS, Fox ve NBC) 630'dan fazla aile dizisi yayınlandı.

Ocak 1984'ten itibaren Almanya'da özel televizyonun ortaya çıkmasından sonra, hizmet yelpazesi değişti: bazı istasyonlar ABD dizilerine güvenirken (örneğin, Almanya'da Kabel eins ve VOX ), diğerleri yerli ve yabancı yapımların bir karışımını yayınlıyor (örneğin ProSieben veya RTL ), diğerleri çoğunlukla sahip olunan veya yaptırılan prodüksiyonlar ( kamu yayıncıları gibi ). Ayrıca, yabancı veya yerli üretim kararı, işletme hakları veya üretim maliyetleri için piyasa fiyatlarını takip eder.

özellikleri

Özel yayıncılarda, bir saatlik yayın için diziler genellikle 44 dakika civarında, yarım saatlik yayınlar için yaklaşık 22 dakika uzunluğunda kaydedilmekte ve televizyon reklamlarıyla tam boyuna getirilmektedir. Açık ödemeli TV , komedi dizisi uzunluğu 28 dakikadır genellikle. Drama dizisi için 58 dakikadır.

Sözde pilot film genellikle bir dizinin tam olarak üretilip üretilmeyeceğine karar verir . Bu, en önemli rollerin ve dizinin temel yapısının devreye girdiği bir dizinin sonucudur . Çoğu zaman pilot bölüm, söz konusu dizinin normal bir bölümünün iki katı uzunluğundadır.

ABD dizilerinde genellikle Mayıs ayında kararlaştırılan bir dizi durdurulursa, kapsayıcı hikayeler bitmemiş ve çözümsüz kalabilir.

Dramaturjik yönler

Medya araştırmalarında Anglo-Sakson araştırma durumuna göre, anlatı yapısına göre diziler (bölüm dizileri) ve diziler (devam dizileri) vardır . Bölüm dizilerinin bağımsız bir ardışık planı vardır, sabit bir karakter tabanına sahip değildir, yeni karakterler eklenebilir ve öncekiler kaybolabilir. Her bölümde orijinal durum bozulur, ancak bölüm boyunca her bölümde mutlu sona kadar geri yüklenir . Bu form suç ve hastane serilerinde bulunabilir ( İki kişilik bir vaka , Tüm dostluklarda ).

Öte yandan, bir bölümün konusu devam dizilerinde açık kalır, birkaç paralel hikaye farklı aşamalarda örtüşür ve yalnızca sonraki bölümlerde devam eder, bazen örgü dramaturji olarak adlandırılır. Tam bir olay örgüsü olmaması tipiktir, aksine pembe diziler gibi "sonsuz bir dizi"dir ( Lindenstrasse , Gute Zeiten, Bad Zeiten ). Buna göre pembe dizilerin özel bir dramaturjisi vardır .

Televizyon programında yer almalarına göre de bir ayrım yapılabilir. Gün boyunca (gündüz) mevcut diziler, prime time (prime time) açık olan dizilerden daha düşük izleyici kitlesine sahiptir . Pembe diziler genellikle gündüzleri, suç ve hastane dizileri ve akşamları Dallas veya The Denver Clan gibi pembe diziler yayınlanır . Bir devam (İngilizce "sequel") olarak, bağımsız bir dizinin veya tek bir programın devamı olarak anlaşılır, bu sayede gerçek bir dizi oluşturulur. Bir televizyon dizisinin küçük şekli , genellikle 10 bölümden daha az olan mini dizilerdir . Bu, bundan açıkça sınırlandırılamayan çok parça için de geçerlidir .

Dikey dramaturji ( dikey anlatım olarak da bilinir ), dizilerdeki her bölümde tekrarlanan dramaturjik kalıpları tanımlar. Örneğin, suç dizisi durumunda, bu, her bölümde ( derrick ) yeni bir cinayet vakasını çözmek zorunda olan bir suç müfettişinden oluşabilir . Yatay dramaturjiler (aynı zamanda yatay veya epik anlatım ), bir bölümün uzunluğunu aşan, birkaç bölümden veya tüm sezon veya dizinin tüm uzunluğu boyunca devam eden hikaye yaylarına diziler halinde atıfta bulunur; bu, örneğin, birçok bölüme yayılmış olan Auf der Flucht dizisindeki avlanan kahramanın hayatının anlatısı için geçerlidir . Bir televizyon dizisi zirveyi geçerse ve izleyici reytingleri düşerse, uzmanlar köpekbalığı atlamaktan bahseder . Buna, oyuncu kadrosu değiştirilerek ( senaryo , Dallas'ta olduğu gibi bir kahramanın ölümünü öngörmektedir ), tematik gerilimi artırarak veya diziyi sonlandırarak yanıt verilebilir .

Araştırma

Televizyon dizileri sosyal bilimler ve medya araştırmalarının inceleme konusudur . Kitlesel televizyon dizilerinin , televizyon üretimi için de geçerli olan endüstriyel montaj hattı üretimi çağına uyduğu tartışılmaktadır . Bununla birlikte, endüstriyel diziler kesinlikle özdeş öğeler üretirken, televizyon dizileri durumunda belirli belirli kalıplar ve kurallar sürekli olarak değişir. Dizi, tüm bireysel bölümlerin kapsayıcı bir özelliği olarak kültürel algıyı oluşturur ve düzen ve süreklilik yaratır. Yalnızca seri düzeyinde tartışılan sorun alanlarının nasıl iç içe geçtiği görülebilir. Rekabetçi televizyon zamanlarında, diziler yardımıyla yüksek düzeyde bir izleyici sadakati elde etmek önemlidir. “İzleyici sadakati dizinin tanımlama potansiyeline, alım stratejisi ise dizi metninin duygusal gerçekçiliğine dayanıyor.” Çoğunlukla sabit bir yayın ritmi, izleyicilerin dizinin ilgili bölümlerine herhangi bir bilgi olmaksızın uyum sağlayabilmelerini sağlıyor. program.

Program stratejileri

Bir yayının başlangıcından önce ve bitiminden sonra ( seyirci akışı ) olası gezinme hareketlerinin bir parçası olarak, yayıncılar bir sonraki yayın için izleyicileri kazanmaya çalışırlar. Bir yayıncı tarafından birbiri ardına yayınlanan farklı, tematik olarak benzer dizilerin bölümleri bunun için uygundur. Yani prime time'da birbiri ardına farklı suç dizileri yayınlanıyorsa, biri engellemeden bahsediyor . Öğleden sonraları tek bir yayıncı tarafından ardı ardına yayınlanan mahkeme programları da bu gereksinimi karşılamaktadır. Öte yandan, belirli bir dizi her zaman aynı zaman diliminde, yani aynı anda yayınlandığında, stripping'den bahsediyoruz. İzleyiciler bunu bir "sosyal zamanlayıcı" olarak kullanır. 1979 gibi erken bir tarihte Gerbner, izleyicilerin programa göre değil, büyük ölçüde seçici olmayan bir şekilde saate göre seçim yaptıklarından şüpheleniyordu.

Türler

Ana türler şunları içerir:

Macera serisi
In macera serisi , ana karakteri (ler) in maceraları tasvir edilmiştir.
Aksiyon serisi
Aksiyon dizisi (İngilizce gelen eylem : Tat, hikaye) arsa çoğunlukla olağanüstü mücadele ve şiddet sahneleri aşamalı tarafından tahrik edildiği ticari televizyon eğlence serisi türüdür. Aksiyon serisinin ana bileşenleri bu nedenle çoğunlukla bolca filme alınmış dublörler , vahşi atışlar, büyük patlamalar ve yüksek hızlı araba kovalamacalarıdır.
belgesel sabun
Bir As belgesel-sabun (Alman belgesel-pembe dizi) içinde reality TV (Almanca Reality TV) bir formu anlamına gelmektedir gösterilen dramatik sahnelenen insanlar yol eğlenceli, temsil edilir ( "belgelenmiş"). Dar anlamıyla, yurt dışına taşınma gibi olağandışı durumlarda ailelere eşlik eden veya her bölümü farklı insanları yetiştirme, maddi zorluklar veya yenilenme gibi sabit bir temel konu ile gösteren bir tür belgesel filmdir. Bununla birlikte, televizyon istasyonları aynı zamanda klasik belgesel sabunlara çok benzeyen, ancak bir senaryoyu izleyen ve sahnelenen "docu-sabun" olarak "senaryoya göre gerçeklik" (serbestçe: "senaryoya göre gerçeklik") olarak adlandırılır. amatör oyuncular.
Drama dizisi
Bir drama dizisi, karakterlerin duygusal ve iç-ruh çatışmalarını ve hayatın çelişkilerinin geri dönülmezliğini konu alır. (bkz: melodram (film) )
dramatik
Dram serisi, içeriği humor ve ciddiyet dengeli bir oranı ile karakterize edilen bir biçimdir. Dramedy, drama ve komedi terimlerinden gelen İngilizce bir bavul kelimesidir .
Fantezi serisi
Fantastik dizi terimi , en geniş anlamıyla fantastik filme (fantastik film) benzeyen , konusu büyü veya efsanevi yaratıklar gibi fantezi unsurlarından az çok etkilenen tüm dizileri içerir . Eylem yeri gerçek ya da kurgusal bir dünya olabilir.
Aile serisi
Bir aile serisi televizyon dizisi özel bir şeklidir. Olay örgüsü her zaman bütün bir ailenin, yani tüm yaş gruplarının içinde bulunabileceği ve konuyla ilgilenebileceği şekilde koordine edilir.
mahkeme serisi
Mahkeme yayın aşamalarında hayali ya da gerçek yargı süreciyle ve ile karakterizedir gerçek yaşam sanık ve tanıkların tarafında avukat ve laypeople tarafında katılımcılar.
korku dizisi
Bir korku dizisinin izleyiciyi korkutması gerekiyordu. Bu genellikle, kahramanın ortadan kaldırması gereken doğaüstü, açıklanamaz bir tehdit yoluyla elde edilir . İzleyiciyi korkutmak için ani yüksek sesler ve kamera yönündeki hızlı hareketler de kullanılabilir (bkz .
Gençlik dizisi
Gençlik dizisi , öncelikle genç izleyiciler için geliştirilmiş bir diziyi ifade eder.
Özellikle gençlere yönelik diziler, çoğunlukla bir grup genç ve onların yavaş büyümelerini konu alıyor. Bu gençlik grubuna odaklanmak, sonuçların merkezinde çoğunlukla aşk, arkadaşlık, okul, eğitim, kendini keşfetme, uyum sağlama baskısı veya ergenlik gibi yaşa bağlı sorunlar olduğu anlamına gelir. Hedef kitle çoğunlukla karakterlerle aynı yaşta ve onlarla birlikte yaşlanıyor.
Çocuk serisi
Çocuk serisi bir çocuk kitlesi için öncelikle geliştirilmiş bir seridir.
Çocuklara yönelik programlar bazen özellikle çocukların deneyimleriyle ilgilenir. Bu diziler daha sonra akranları ve yaşlarına özgü sorunları hakkındadır. Bu, çevrelerindeki çevreyi keşfetme girişimlerinden, arkadaş edinme girişimlerinden bağımsız bir kişiliğin gelişimine kadar uzanır.
suç serisi
Bir suç dizisi , suçlara ve soruşturmalarına odaklanan bir televizyon dizisidir.
hastane serisi
Hastane dizileri, hastaların yanı sıra hastanede çalışan doktor ve hemşirelerin günlük yaşamlarını da anlatan televizyon dizileridir. Hastane serisi için tipik olan, gösterilen doktorlar arasında açıkça düzenlenmiş bir sıralama, tıbbi terminolojinin kullanımı ve hastane personeli ile hastalar arasındaki kişilerarası çatışmalara ve ayrıca kahramanların özel sorunlarına özel bir odaklanmadır.
Gizem serisi
Gizem dizileri, çoğunlukla doğal olaylarla açıklanamayan gizemli suçların ve olayların gizemli, ürkütücü tasvirleriyle ilgilidir.
Bilim kurgu dizisi
Bilim kurgu serisi olası takımyıldızlarını tasarımlar - genellikle gelecekte, bazen de toprak kapalı -, toplum ve insanlar üzerindeki etkilerini tanımlar ve kurmaca konuşmalarınla gerçek bilimsel ve teknik olanaklarını zenginleştirir.
durum komedisi
Durum komedisi (durum komedisi "durum komedisi"nin kısaltması, ayrıca bkz: Komedi ), 1930'larda ve 1940'larda radyoda yayınlanan Amerikan komedi programlarına (Amos 'n' Andy, The Goldbergs) kadar uzanan bir eğlence programıdır. Kişilerarası ilişkiler burada odak noktasıdır. Durum komedileri genellikle seyircilerin önünde kaydedilir ve buna kahkahalar eşlik eder .
telenovela
Telenovela Latin Amerika'dan gelen televizyon dizisi özel bir şeklidir. 1980'lerden beri, telenovelalar dünyanın diğer bölgelerinde de bilinmektedir - özellikle Doğu Avrupa, Balkanlar, Kuzey Afrika, Çin ve ABD'de.
gerilim dizisi
Gerilim , yalnızca kısa pasajlarda değil, neredeyse tüm olay örgüsü boyunca mevcut olan gerilim ile karakterize edilir . Geniş gerilim yayları , uçurumlar ve kırmızı ringa balığı yaygındır . Gerilim dizileri, suç dizilerinin yanı sıra gizem türüyle de örtüşür, ancak eylemleri ve gerilim eğrileri bakımından bundan farklıdır. Gerilim filmlerinde kahraman genellikle bir veya daha fazla rakibin ahlaki, duygusal veya fiziksel şiddetine karşı kendini savunmak zorundadır.
Batı dizisi
Batı serisi on dokuzuncu yüzyılda ABD'nin (vahşi) batı fethi merkez Amerikan efsanesinin odaklanan bir türüdür. Günlük ve sosyal olaylara ek olarak, suçlular da genellikle ya düşmanlar ya da kahramanlar olarak tasvir edilir .

Ayrıca bakınız

Edebiyat

Televizyon dizisinin tarihi

  • Niklas Hofmann, Klaus Raab: Tüm durumlar için bir kült. Seksenlerin nihai serisi. Suhrkamp, ​​​​Berlin 2013, ISBN 978-3-518-46423-6 .
  • Thomas Klein, Christian Hissnauer (Saat): Televizyon dizisinin klasikleri. Philipp Reclam Haziran, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-019025-8 .
  • Jürgen Müller (Ed.): En iyi TV dizisi. Taschen'in son 25 yıldaki seçimi. Taschen, Köln 2015, ISBN 978-3-8365-4272-2 . (Geniş formatlı 68 serisinin kitabı resimli Simpsons için Gerçek Dedektif )
  • Markus Schleich, Jonas Nesselhauf: TV dizisi. Tarih, teori, anlatım A. Francke Verlag, Tübingen 2016, ISBN 978-3-8252-4682-2 .
  • Matthias Kalle: seri mutluluk. İçinde: Zeit Dergisi. 8 Mart 2018, erişim tarihi 9 Nisan 2018 (Televizyonun “Üçüncü Altın Çağı” hakkında).

İnternet linkleri

Vikisözlük: TV dizileri  - anlam açıklamaları, kelime kökenleri, eş anlamlılar, çeviriler

Bireysel kanıt

  1. Ingrid Brück: TV dizisi. İçinde: Helmut Schanze (Ed.): Metzler Lexikon Medientheorie, Medienwissenschaft. Yaklaşımlar, insanlar, temel kavramlar. Metzler, Stuttgart / Weimar 2002, ISBN 3-476-01761-3 , s. 88. [1]
  2. Tanja Weber ve Christian Junklewitz, Seriler Yasası - Tanım ve Analize Yaklaşımlar. İçinde: Medienwissenschaft 1/2008, s. 18
  3. Hans Krah, makale "Seri", içinde: Jan-Dirk Müller, Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft, 2003, s. 433
  4. Christine Mielke, Zyklisch-seri Anlatım , 2006, s. 42
  5. Düden: Bölüm , Sezon
  6. Kaynak: Jens Wolling: Kalite beklentileri , kalite algıları ve televizyon dizilerinin kullanımı. İçinde: Publizistik, Sayı 2, Haziran 2004, 49. yıl, s. 171–193
  7. Knut Hickethier, Film ve Televizyon Analizi . 2., revize edildi. Baskı, Metzler, Stuttgart - Weimar 1996 (Metzler Koleksiyonu 277), s.184
  8. Knut Hickethier, Film ve Televizyon Analizi . 2., revize edildi. Baskı, Metzler, Stuttgart - Weimar 1996 (Metzler Koleksiyonu 277), s.185
  9. Hans-Otto Hügel: Handbook of Popular Culture: Terimler, Teoriler ve Tartışmalar, Springer-Verlag, 2017, s. 401 [2]
  10. sabun / pembe dizi , film sözlüğü
  11. Knut Hickethier, Televizyon Dizisi ve Televizyon Dizisi , 1991, s. 17
  12. Radio Broadcast Magazine, Kasım 1923, s.5 (PDF; 9.1 MB)
  13. Donald G. Godfrey / Frederic A. Leigh, Amerikan Radyosunun Tarihsel Sözlüğü , 1998, s. Xv
  14. Konrad Dussel, Deutsche Rundfunkgeschichte , 2004, s. 98
  15. Christiane Beyer, Seri Yapıların Gelişimi , 1999, s. 19
  16. ^ J. Alison Bryant, Televizyon ve Amerikan Ailesi , 2001, s. 145 f.
  17. Frank Patalong: ABD'de dizi cinayeti. "Dr. House “yavaş bir ölümle ölür. İçinde: Spiegel Çevrimiçi . 16 Mayıs 2011, Erişim Tarihi: 16 Mayıs 2011 .
  18. Knut Hickethier, Televizyon dizisi ve televizyon dizisi , 1991, s. 8
  19. a b Christopher Schmidt : Serinin kanunu. "Sopranos"tan "The Wire"a, "True Detective"e: Yeni anlatımlı televizyon, izleyiciler arasında en çok kazananlardan biri. Genellikle romanın varisi olarak anılır - ama bu gerçekten doğru mu? Süddeutsche Zeitung , 27 Ocak 2015, erişim tarihi 6 Ocak 2016 : “İlerleyen edebileştirmenin bir başka özelliği de epik veya yatay hikaye anlatımıdır. Bu, tek bir bölüm içinde - dikey olarak - ele alınan hikayelerin - yatay olarak - daha uzun sürelere yayılan hikayelere göre arka planda kalması anlamına gelir. "
  20. Kerstin Stutlerheim / Silke Kaiser, Handbuch der Filmdramaturgie , Mart 2009, s. 154
  21. a b Jens Schröter: Televizyon dizisi, biçimi ve bilgisi. İçinde: tv diskurs 62, 4/2012, yıl 16, sayfa 29 ( PDF ; 120 kB)
  22. Werner Faulstich: Televizyon analizinde temel kurs. 2008, sayfa 33. ( çevrimiçi )
  23. bkz. Faulstich 2008, s. 113.
  24. ^ Anne Klien: Kült Değiştirme. Tez 2001, s. 127.
  25. Irene Neverla , Fernseh-Zeit: İzleyici arasında Zeitkalkül ve Zeitvertreib , 1992, s. 59
  26. George Gerbner / Larry Groß, Gücün Gösterisi: Şiddet Profili No. 10. İçinde: İletişim Dergisi, Baskı 3 cilt. 29, 1979, sayfa 180