Yarından kaç

Vikipedi, özgür ansiklopedi
Film
Alman başlık Yarından kaç
Orjinal başlık Yarından kaç
Üretildiği ülke Amerika Birleşik Devletleri
orijinal dil ingilizce
Yayın yılı 2013
uzunluk 90 dakika
Yaş derecelendirmesi FSK 12
kamış
Yönetmen Randy Moore
senaryo Randy Moore
üretim Soojin Chung, Gioia Marchese
müzik Abel Korzeniowski
kamera Lucas Lee Graham
kesmek Soojin Chung
Meslek

Yarından Kaçış (İngilizcesi kaçışı yarın ) bir olduğunu Amerikalı sürrealist siyah ve beyaz - Film 2013 yılı itibaren, Randy Moore yazıp yönetti. Bu gerçekleşir Walt Disney World Resort ve Disneyland Resort gizlice izni olmadan kaydedildi, The Walt Disney Company'nin . Yapımcı ve gazetecilerin korkularının aksine Disney, filme karşı dava açmadı.

Ocak ayında 2013 Sundance Film Festivali'nde prömiyerini yaptı ve Ekim ayında Amerikan tiyatrolarında gösterime girdi.

arsa

Walt Disney World Resort'ta bir aile tatili sırasında , babası Jim günü mahvetmemek için ailesinden sakladığı son günün sabahı patronu tarafından telefonla görevden alınır. Disney's Contemporary Resort Hotel'den parka giden trene binerken, kuyruklarda farkına vardığı iki Fransız reşit olmayan kadını fark eder. Onları takip etmek için, Buzz Lightyear cazibesine binmek isteyen oğlu Elliot'ı Space Mountain lunapark trenine götürür, bu da çocuğu mide bulandırır ve ardından kızı Sara'yı yolda yaralandığı Magic Kingdom'a götürür. . Onu tedavi eden hemşire, kedi gribinin ortalıkta olduğunu açıklıyor.

Epcot Park'ta Uzay Gemisi Dünya

Bir kadın parıldayan bir madalyonla onu hipnotize ettikten sonra, onunla cinsel ilişkiye girerken yatağında uyanır. Parktaki prenseslerin Asyalı işadamları için gizli bir fuhuş yüzüğü olduğunu iddia ediyor. Jim, Sara ile otel havuzunda ailesinin yanına döner ve burada Fransız kadınlarla tekrar konuşmaya çalışır ve karısıyla tartışır. In Epcot karısının öfkesi escalates bunun üzerine, sürüş sırasında o kusarsa kadar Park, o çok sarhoş oluyor. Hatta kızını dövüyor ve utanarak oğluyla birlikte uzaklaşıyor. Soarin'in çekiciliği için bekleme alanında Fransız kızlardan biri Jim'e yaklaşır ve yüzüne tükürür . Sonra Sara'nın ortadan kaybolduğunu fark eder ve gardiyanlar tarafından rahatsız edilinceye kadar parkta koşarak onu arar . Bir bilim insanı Jim'in bir Siemens deneyinin parçası olduğunu ve o zamandan beri çocukken babasıyla parkı ziyaret ettiğini açıkladığında, Uzay Gemisi Earth'ün altındaki gizli bir tesiste bir sandalyeye bağlı olarak uyanır ve bilgisayarlar ve monitörlerle uyanır . Bilim adamı, ailesiyle birlikte ekranlarda görülebilen bir adamı "gerçek Jim" olarak tanımlıyor.

Jim, robot olduğu ortaya çıkan bilim adamının kafasını keserek kaçar. Havai fişek izleyen bir grup ziyaretçide isyan çıkardıktan sonra, diğer kadının otel odasına gider ve Sara'yı Pamuk Prenses kılığında uyurken bulur. Kötü bir kraliçe kılığına giren kadın, parkta prenses olarak çalıştığını söylüyor. Kızıyla birlikte kendi otel odasına dönen Jim, aniden hazımsızlık hisseder ve lavaboya kan ve saç kusar, bunun üzerine kedi gribinden bahsettiğini hatırlar. Tuvalette kan kaybederken oğlu kapıyı kısaca açar ve sonra tepki göstermeden tekrar kapatır. Sadece sabah karısı onu ölü bulur. Temizlik, vücudu ve tüm izleri ortadan kaldırır ve Buzz Lightyear yolculuğuna çıktığı Elliot'a sahte anılar yükler. Ceset kaldırılırken, "gerçek Jim" in ailesi tekrar giriş yapıyor.

Fikir ve Üretim

İlham ve gelişme

Filmi yazan ve ilk yönetmenliğini yapan Randy Moore, Walt Disney World Resort'a yaptığı aile gezilerinden ilham aldı . Her şeyden çok bir Disney World ürünü olduğunu söyledi. Çocukluğunda ebeveynleri ayrı yaşadı, babası Orlando'daydı , bu yüzden Moore yılda birkaç kez ona uçtu ve Disney World'ü ziyaret etti. Kendi ailesini kurduktan sonra iki çocuğu ve eski Sovyetler Birliği hemşiresi eşiyle parkı ziyaret etti . Senin bakış açını benimsemek, çocukluğundan beri düşünmediği duyguları geri getirdi, bunun üzerine ziyaret, babasının orada bir hayalet gibi olduğunu hissetti. Daha sonra Disney hakkında derinlemesine düşünmeye, kendini Disney kültürüne kaptırmaya ve Neil Gabler'in Walt Disney hakkındaki biyografisini okumaya başladı . Filmin basın materyalinde Moore, kökenlerini şu şekilde tanımladı: “Babamla çocukken katlandığım çeşitli tuhaf gezilerden büyük ölçüde etkilenen […], Yarından Kaçış, benim gibi görünen bir şeyin anlamını bulmaya yönelik kişisel girişimim. çok yapay olan Sözde fantezinin sahte, uydurma dünyalarına olan kültürel takıntımızın neden olduğu çocukluk gibi hissettim. "

Moore, yazdığı ilk filmin yönetmenliğini yapmak istediği için filmi kendisi yönetmeyi seçtiği ve çevrilmesi en kolay olanı olduğuna inandığı Yarından Kaçış da dahil olmak üzere bir ayda üç senaryo yazdı . "Sadece hikaye hakkında düşünüyordum, senaryoları o kadar hızlı yazıyordum ki gerçekten içgüdülerimden yazıyordum. Bildiğim ve hissettiğim şeyler hakkında yazdım; dış koşullar daha sonra geldi. "

Yapımın bütçesi 650.000 dolardı - Moore'un planladığından üç kat fazla - yarısını topladı; daha sonra arkadaşlar ve aile yardım etti. Temel olarak büyükanne ve büyükbabasından miras yoluyla finanse etti.

Disneyworld / Disneyland'da hazırlıklar ve çekimler

Moore filmi 2010 yılında Walt Disney Company'den izin almadan Disney tema parklarında çekti . Bu nedenle, çalışmayı gizli tutması ve filme alındığını belli etmeyecek gerilla filmi teknikleri kullanması gerekiyordu. Bu yüzden filmde çalışan herkes ne üzerinde çalıştıklarını kimseye, yakın arkadaşlarına bile söylememelidir. Filmde yer tek parkı çare olarak gösterilmiş olmasına rağmen, filme hem gerçekleşti Disneyworld içinde Orlando on gün ve en Disneyland içinde Anaheim katılımcıları sezonu satın almış olan iki hafta süreyle normal”olarak görmek için geçer ziyaretçiler “Girmek için, böylece bir karışım ortaya çıktı ve her iki parktan ilgi çekici yerler görülebilir.

Canon EOS 5D Mark II SLR fotoğraf makinesi

Film ekibi olarak dikkat çekmemek için, çekimlerden önce parklarda yoğun bir hazırlık ve özgün adımlar gerekiyordu. Moore şöyle özetliyor: "Bir kamerayı çalıştırmadan önce, birden fazla keşif gezisinde filmin tamamını en az sekiz veya dokuz kez gözden geçirmeliyiz." Dikkat çekmemek için bir seferde sadece küçük oyuncu grupları parklara girdi. Kameraman ve yönetmen yardımcısı önceden yoğun saha araştırmaları gerçekleştirdi ve program, aydınlatma ekipmanının eksikliğini telafi etmek için her çekim için güneşin haritalanmış konumuna göre haftalar önceden dikkatlice planlandı.

Filmin tamamı el tipi Canon EOS 5D Mark II dijital SLR fotoğraf makinelerinde çekildi , bu da ziyaretçilerin tatillerini belgeliyormuş gibi görünmesini sağladı. Moore, prodüksiyonun parktaki hiç kimse tarafından durdurulmadığını, çünkü en doğal eylemlerden birinin bir kamera çıkarıp parktaki insanların önünde tutulması olduğunu belirtiyor. Moore , siyah beyaz çekim yapma kararını ancak yerleri keşfettikten sonra verdi ve bu da ona en başından istediği hayaletimsi ve rüya gibi atmosferi verdi. Moore'a göre, gizli ve saklı bir dünyayı keşfetmiş gibi hissediyordu.

Sabah Moore'un otel odasında bir günkü diyaloglar prova edildi ve ilk önce oyuncularla, sonra da kameramanla birlikte oyuncular isteklerini beklerken sahne yönleri gözden geçirildi. Dikkat çekmemek için kayıtlar, konum değiştirilmeden önce arka arkaya üç ila dört atışla sınırlandırıldı. Senaryoları yazdırmak yerine, tüm bilgiler iPhone'larda toplandı ve aktörlerin sadece telefon mesajlarını okuyor gibi görünmesi için aktarıldı ve oyuncular arasındaki iletişim elektronik cihazlar aracılığıyla yapıldı, böylece daha uzakta durabilir ve göze çarpacak bir şey oluşturmazlar. grubu. Aktörlere takılan ve gün boyu kayıt yapan dijital kayıt cihazlarının yanı sıra akıllı telefonlar da ses kayıtları için kullanıldı.

The It's a Small World temalı yolculuk, oyuncular tarafından kullanıldı ve kesintisiz çekim yapılırken en az on iki kez kadroya alındı. Moore, operatörün neler olduğunu anlamamasına şaşırdığını ifade etti. Rakamların yaklaşmakta olan monoray vagonlarında buluştuğu bir sahne için, Moore zamanın tam noktasını hesaplayamadığı için onu saatlerce tekrar tekrar kullanmak zorunda kaldılar. Disneyland'de çekimlerin son gününde, kamera ekibini paparazziler ve filmde aileleri temsil eden aktörler ile karıştıran güvenlik servisiyle bir olay yaşandı .

Post prodüksiyon

Sır saklama için, Moore filmi getirdi üzere Güney Kore'ye için üretim sonrası iki yıl boyunca Los Angeles uçan tuttu. Orada görsel efektler oluşturulan film üzerinde çalışırken aynı şirket tarafından ana . Üzerinde ortalama gerçek diyalog ilk seçilen ve gün tüm ses kayıtları filtre edilmesi gerekiyordu. Müzik, besteci Abel Korzeniowski tarafından Warner Bros. Studios'un Eastwood sahnesinde kaydedildi. Disney'in görüntüleri ve ürünleri film boyunca görülebilmesine rağmen, It's a Small World ve Büyüleyici Tiki Odası'ndaki tanıdık müzik kaldırıldı ve Soarin yolculuğu sırasında gösterilen film değiştirildi.

Gösteri ve yayın

Festivaller

Moore'a göre 2012'de film yaklaşık 25 küçük yabancı film festivali tarafından seçildi, Moore ise bir Amerikan festivalinde asla gösterilmeyeceğine inanıyordu. Ancak yapımcı Chung, Ağustos ayında bir Film Independent etkinliğinde Sundance Film Festivali programcısı John Nein ile tanıştıktan sonra Moore, üç ay sonra filmin festival için seçildiğine dair bir telefon aldı. Sundance için diğer tüm festivallerden önceden ayrılmanın zor olduğunu söyledi. Yarından Kaçış, Ocak 2013'te Sundance Film Festivali'nde SONRAKİ bölümünde prömiyer yaptı . Sundance Film Festivali'ne daha önce hiç katılmamış olan Moore, filmin kabul edilmesine şaşırdı. Festival yönetmeni Trevor Groth, gösterimden önce filmi seçmenin en önemli olay olduğunu ve filmin "onu şaşkına çevirdiğini" söyledi. Festivalin reklamları, Disney'i oyuna sokmamak için ayrıntı vermedi, ki bu muhtemelen prömiyerdeki bazı boş koltukların sebebiydi. Ancak prömiyerden sonra diğer tüm gösterimler satıldı.

Film hakları bir Cinetic Media şirketi olan Producers Distribution Agency tarafından temsil edildi. Onun kurucusu John Sloss zaten getirmişti Banksy filmi Çıkışlar Hediyelik Eşya Dükkanından Sundance Film Festivali'ne de gizlice Disneyland filme bir diziyi içeren, 2010 yılında . Disney'in filmin dağıtımını engelleyeceği korkusuyla karşı karşıya kalan Moore, standart bir dağıtım anlaşması beklemiyordu ve “Çıktı ve bunu kimse değiştiremez. […] Ben yaptım ve bu dünyada. Tüm istediğim buydu. "Sloss , Columbia Üniversitesi Hukuk Fakültesi'nden hukuk akademisyeni Tim Wu'yu Sundance'te taramaya davet etti

Film eleştirmeni Roger Ebert , filmi 20 Nisan 2013'te Ebert'in ölümünden birkaç gün sonra gösterildiği film festivali için bizzat seçti.

Disney'in yanıtlanması gereken yasal sorular

Korunan Disney mülkiyetinin kayıtlarını duyuran Sundance Film Festivali galasından sonra, Disney'in telif hakkı ihlali nedeniyle filmin dağıtılmasını önlemek için yasal işlem yapması bekleniyordu. Prömiyerde Sloss'a filmi nasıl yayınlayacağı soruldu, çünkü Disney en çok dava açan şirketlerden biriydi. Brooks Barnes New York Times da Disney güçlü bir reaksiyon filmin kamu bilincini (bkz artabileceğini kaydetti Streisand Etkisi ). Peter Sciretta SlashFILM filmi Sundance dışında herkese açık olarak satışa sunulacak muhtemelen asla inanıyordu; Telif hakkı konularının yanı sıra, filmde bir bültene imza atmamış birçok kişinin yer aldığını da belirtti. “Gerçek aileler ve çocuklar hemen hemen her ortamda arka planda görülebilir. Hiçbiri izin vermedi ya da uzun metrajlı bir film için çekileceğini bilmiyordu. Bu, sadece kostümlüleri değil, parklarla ilgili olanları da içerir. "

Bir denemede Tim Wu, Disney'in davalarda başarılı olma şansının yüksek olduğuna inanmayı yanlış buldu. Film , Disney materyalinin kullanım amacına bağlı olarak teknik telif hakkı ihlalini ortadan kaldıran bir adil kullanım kategorisine giren Disneyworld, "ortak sosyal fenomen üzerine bir yorum" olarak düşüyor . Süsleme veya dekorasyon için kullanılmamış ve aynı zamanda izleyicinin parka kendi ziyaretinin yerine geçmez. “Hiç kimsenin, filmin Disney sponsorluğuna veya Disney'e bağlı olduğuna ikna edici bir şekilde inanması için gerçek bir şans yok. Bir prensesin bir çocuğu ezmeye çalıştığı sahne bu olasılığı ortadan kaldırıyor gibi görünüyor. "

Adil kullanım konusunda uzmanlaşmış eğlence avukatı Michael C. Donaldson , “Disneyland'da film yapmakta yanlış bir şey yok. Her telif hakkı sistemi, başka birinin çalışmasını yeni bir şey yaratmak için kullanmanıza izin verir ve Escape from Tomorrow , Disney'e pek çok şekilde kullanılmasını asla amaçlamadıklarını gösterir. ”Sloss, filmin sigortasıyla ilgilenmesi için Donaldson'ı işe aldı. Zorluğun tek bir tane yerine filmin tüm sorunlu alanlarının olması olduğunu söyledi; Sigortacıya yazdığı bir mektupta adil kullanım, ticari marka ve kamu malı davasını sunmak zorunda kaldı ve ayrıca kişisel haklarının ihlal edildiğini gören birinin dava açacağı davayı da ele aldı. Bu tür mektupları genellikle on gün içinde tamamlarken, hukuk bürosunun bunun için dört aya ihtiyacı vardı ki bu onlar için en uzun olanıdır. Donaldson Moore, bir Siemens bilim adamının olduğu sahne için , Sundance versiyonunda kullanılmayan, kafasının kesildiği ve bir robot olduğu ortaya çıkan versiyonun kullanılmasını önerdi; bu yüzden hiçbir yargıç Siemens hakkındaki yorumu göz ardı edemezdi.

Disney korkuların aksine filme ve yorum taleplerine yanıt vermedi ve yasal işlem yapmadı; bunun yerine onu görmezden gelmeye karar verildi. The Hollywood Reporter'a göre strateji, filme dikkat etmemekti. Filmin cazibesi, Disney'e meydan okumadaki şöhretine bağlı olduğundan, Disney'in omuz silkmesi havayı dışarı atabilir. Collider'dan Matt Goldberg'e göre, film büyük olasılıkla ana akımın ilgisini çekmek yerine sinemaseverler için bir merak konusu olmaya devam edecek .

Yayınlar

Filmin piyasaya çıkabileceğine olan güvenini artıran Wu ve Donaldson'ın açıklamalarının ardından dağıtımcılardan teklifler geldi, ancak Sloss onları "ezici değil" buldu, bu nedenle Moore, Sloss'un Yapımcı Dağıtım Ajansı aracılığıyla tahliye teklifini kabul etti. Sigorta ödüllendirildikten sonra, pazarlama Eylül 2013'te bir fragman ve kanlı Mickey Mouse benzeri bir eli gösteren ve başlık için Disney yazı tipini kullanan film afişi ile başladı .

Film, 11 Ekim 2013'te Amerikan sinemalarında gösterime girdi ve altı haftada 170.000 doların biraz üzerinde hasılat elde etti. Şeffaflık adına John Sloss , talep üzerine video ve yaklaşık 120.000 $ değerindeki dijital yayınlarla iki buçuk hafta sonra gişe sonuçlarını yayınladı . Nisan 2014 sonunda DVD ve Blu-ray olarak piyasaya sürüldü.

Film 23 Nisan 2015'te Almanya'da gösterime girdi.

resepsiyon

Yorumlar

Escape from Tomorrow eleştirmenlerden karışık eleştiriler aldı; Geride üzerinde% 57'lik bir derece Çürük Domates 87 incelemeler neticesinde üzerinde 58 Metacritic 27 yoruma göre.

Guardian'dan Damon Wise olumlu yazıyor , oyunculuk mükemmel olmasa ve filmin rüya hali çok zor olsa da, filmin büyüleyen ve işgal eden başka bir dünyaya ait bir atmosferi var. "Kitlesel eğlencenin totaliter doğasına yıkıcı bir hiciv saldırısı" sahneliyor. IndieWire'dan A- notu veren Eric Kohn , filmi "Disneyised bir toplumun garip uç noktalarına labirent gibi bir iniş" ve "cesur bir girişim" olarak tanımlıyor. Kelimenin tam anlamıyla Disneyworld tarafından içeriye baskın yapmak. ”Prodüksiyon koşulları göz önüne alındığında, bazı sahnelerin zaman zaman anlatının karmaşık seviyelerini azaltan düzensiz kaliteden muzdarip olması şaşırtıcı değildir; En iyi ihtimalle, film " Terry Gilliam'ın Brezilya günlerinde hayal edebileceği bir şeyle aynı seviyede fantazmagorik bir kabus" yaratır .

Slashfilm'den Peter Sciretta, bunun harika bir film olmadığı, hikayenin iyi fikirleri olduğu, ancak uygulamanın düzensiz olduğu gerçeğini biraz eleştiriyor . New York Times'tan AO Scott , uygulamanın nefes nefese kaldığını ve çok fazla iyi bir şey yaparak nefes nefese kaldığını yazıyor. "Hiçbir şey olması gerektiği kadar ürkütücü ya da komik değil, ancak kurumsal iktidara yönelik kurnaz bir memorandum olarak başlayan şey, David Lynch'e çamurlu ve amatörce bir saygı duruşu olarak sona eriyor ." Hollywood Reporter'dan Todd McCarthy çok fazla gereksiz ve dolgu malzemesi olduğundan şikayet ediyor; film en az on beş dakika çok uzun ve kıtlık nedeniyle geliştirilebilir, ancak kurtarıcı unsuru film müziğidir.

En olumsuz yanı, Washington Post'tan Michael O'Sullivan , filmi çocukça, parçalanmış ve bazen de anlamsız bir şekilde itici olarak nitelendiriyor ; "Yasal Bohai olmadan, merak edilecek neredeyse hiçbir şey yoktur."

Film müziğini onurlandırmak

O yıl Romeo ve Juliet için de müzik yazmış olan film bestecisi Abel Korzeniowski , IFMCA Ödülleri'nde her iki film için de yılın bestecisi seçildi ve bir fantezi / bilim kurgu / korku filminde en iyi skor için Yarından Kaçış ve Yılın en iyi film müziği kompozisyonu için aday gösterildi. Çalışmaları geleneksel Disney müziği üzerine bir hiciv olarak görüldü ve ironi duygusuyla övüldü.

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. Escape from Tomorrow için yayın sertifikası . Film endüstrisinin gönüllü öz denetimi , Mart 2015 (PDF; test numarası: 150478 V).
  2. a b c d e f g Eric Kohn: Sundance 2013: 'Yarından Kaçış' Yönetmen Randy Moore, "Ben bir Disney Dünyası Ürünüyüm" diyor . In: Indiewire . 27 Ocak 2013. Erişim tarihi: 12 Nisan 2021.
  3. ^ Scott Macauly: The Outlaw Pleasures of Escape from Tomorrow . İçinde: Film Yapımcısı . 19 Ocak 2013. Erişim tarihi: 11 Nisan 2021.
  4. Matthew Carey: Disney neden 'Yarından Kaçmak' isteyebilir ? İçinde: CNN . 24 Ocak 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  5. a b c d e f g h Steven Zeitchik: Sundance 2013: Bir çaylak Disney parklarında nasıl onaylanmamış bir film yaptı? . İçinde: Los Angeles Times . 19 Ocak 2013. Erişim tarihi: 12 Nisan 2021.
  6. a b c d e f g h Peter Sciretta: 'Yarından Kaçış': Disney'in İzni Olmadan Disney Tema Parklarında çekilen Uzun Metraj Film [Sundance 2013 İncelemesi ] . İçinde: Eğik çizgi filmi . 21 Ocak 2013. Erişim tarihi: 12 Nisan 2021.
  7. a b Jane Schoenbrun: Yarından Kaçış ile Beş Soru Yönetmen Randy Moore . İçinde: Film Dergileri . 19 Ocak 2013. Erişim tarihi: 12 Nisan 2021.
  8. a b c Brooks Barnes: Sonuçta Acımasız Bir Dünya . İçinde: New York Times . 20 Ocak 2013. Erişim tarihi: 12 Nisan 2021.
  9. a b c d Jason Guerrasio: 'Yarından Kaçış'ın Yönetmeni Disney Dünyasında Nasıl Çılgın Gerilla Filmi Yaptı - Ve Ondan Uzaklaştı . In: Indiewire . 9 Ekim 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  10. Nan Chalat-Noaker: "Escape", izleyiciyi korku dolu lunapark trenine götürüyor . In: Park Record . 19 Ocak 2013. 10 Nisan 2013 tarihinde orjinalinden arşivlendi . 12 Nisan 2021'de erişildi.
  11. Kate Kulzick: Ebertfest 2013: 4. Gün, mitolojiye ve kendini tanımaya giden zorlu yola bakıyor . İçinde: PopOptiq . Erişim tarihi: April 13, 2021.
  12. Tim Wu : Deli, Deli, Deli, Deli Disney Dünyası . İçinde: New Yorker . 22 Ocak 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  13. Disney, Yasal İşlemleri Takip Etmek Yerine Yarından Kaçışları Yoksayacaktır . İçinde: Movieweb . 18 Eylül 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  14. ^ Seth Abramovitch: Disney'in Yetkisiz Disneyland Korku Filmiyle Mücadele Stratejisi Olmayan Stratejisi . In: The Hollywood Reporter . 18 Eylül 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  15. ^ Matt Goldberg: Disney, Dava Yerine Kayıtsızlıkla Yarından Kaçışla Mücadele Edecek . İçinde: Çarpıştırıcı . 18 Eylül 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  16. Gişe Mojo , 12 Nisan 2021'de erişildi
  17. ^ Paula Bernstein: John Sloss 'Yarından Kaçış' için VOD Numaralarını Yayınladı; Diğer Distribütörleri Bize Numaraları Göstermeye Teşvik Eder . In: Indiewire . 28 Ekim 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  18. Jonathan James: Escape From Tomorrow Blu-ray / DVD Çıkış Tarihi ve Kapak Resmi . İçinde: Daily Dead . 10 Mart 2014. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  19. Maren Koetsier: "Yarından Kaçış": Disneyland'da gizlice çekilen fantastik korku filminin Alman fragman galası . İçinde: film başlar . 15 Mart 2015. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  20. Escape from Tomorrow at Rotten Tomatoes (İngilizce)
    Escape from Tomorrow at Metacritic (İngilizce)Şablon: Metacritic / Maintenance / Wikipedia ve Vikiveri'deki çeşitli uzmanlar
  21. Damon Wise: Escape From Tomorrow - ilk bakış incelemesi . İçinde: The Guardian . 28 Ocak 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  22. Eric Kohn: Sundance İncelemesi: 'Yarından Kaçış' Disney'in Görmenize İzin Vermeyeceği Disneyfied Topluluğunun Gerçeküstü Bir İddianamesi . In: Indiewire . 18 Ocak 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  23. AO Scott: Whoa, Pamuk Prenses ve Mulan Gerçekten Sokakta mı Çalışıyor? . İçinde: New York Times . 10 Ekim 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  24. ^ Todd McCarthy: Yarından Kaçış: Sundance İncelemesi . In: The Hollywood Reporter . 24 Ocak 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  25. Michael O'Sullivan: 'Yarından Kaçış' film incelemesi . İçinde: Washington Post . 10 Ekim 2013. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021.
  26. Abel Korzeniowski, Yılın Bestecisi Romeo & Juliet için IFMCA Ödüllerini aldı . İçinde: IFMCA . Erişim tarihi: April 13, 2021.