Entracte

Terimi Entracte veya Entr'acte ( Fransızca : Orta eylemi) ifade eder enstrümantal müzik arasındaki duraklama oynanır eylemleri veya resimlerine bir oyun , müzikal ya da opera sırasında ana perde edilir kapattı. Bazen bu tür bir müzik , dekorasyonu değiştirmek için tadilatta bir ara verir , bazen de bir molanın sona erdiğini gösterir. Entracte müziği, uvertür müziğine benzer bir işleve sahiptir . In sirk müziği , çok , aradan sonra açılış müziği perde arası denir. Bazen bu tür müzikler bir sonraki aksiyona veya yeni bir sahne ortamına ruh halini hazırlar, bazen performanstan tamamen bağımsızdır. 19. yüzyılda, bireysel orkestra müzisyenlerine kendilerini solist olarak ayırt etme fırsatı vermek için solo konserlerin hareketleri bazen inter-eylem müzik olarak çalınırdı.

1840'larda Gustav Schilling , bu müzik performanslarının genellikle kötü şöhretinden fon müziği olarak bahseder : "Müzik rehberlerimiz hala entr'acte hakkında çok az konuşur ve tiyatrolarda kişi herhangi bir keyfi, ilk, en iyi müzik parçasını seçer. onunla gitmek için. "

Bazı perde arası müzik gibi bağımsız bir şekilde, bunun için yazılmış olan oyun, konser salonu gerçekleştirilir arızi müzik ile Franz Schubert romantik oyun için Rosamunde tarafından Helmina von Chezy (1823) ya da entractes Georges G.Bizet'nin opera Carmen (1875) sırasıyla bir süit olarak sunuldu .

Çok geniş anlamda Entracte, Intermezzo'nun (opera) eşanlamlısı olabilir, yani dans ve manzara performansları da içerebilir. In Alban Berg'in opera Lulu (1937) hayali, müzikal sunulan filmi “antrakt'ın” olarak görünür. Gibi bir gerçek filmi Entr'acte tarafından aynı isimli eseri René Clair tarafından müzik Eric Satie eylemlerine arasında gösterildi (1924), bale Relache , libretto ile Francis Picabia , Satie tarafından da müzik.

Edebiyat

  • Jordan Geiger: Entr'acte: Performans Halkları, Yaygın Medya ve Mimari, Palgrave Macmillan, Londra 2015. ISBN 9781137414182

Bireysel kanıt

  1. ↑ Gustav Schilling : Tüm Müzik Bilimleri Ansiklopedisi veya Tonkunst Evrensel Sözlüğü, Cilt 2 . Köhler, Stuttgart 1840, s.610.