Emil Nolde

Emil Nolde, Minya Diez-Dührkoop'un portre fotoğrafı , 1929.

Emil Nolde (* 7. August 1867 olarak Hans Emil Hansen Nolde olarak, Tondern daire Schleswig-Holstein ili , † 13 Nisan 1956 de Seebüll ) lider olduğu ressam arasında Dışavurumculuk'a . 20. yüzyıl sanatının en büyük suluboya ressamlarından biridir. Nolde, etkileyici renk seçimiyle tanınır. “ Yozlaşmış bir sanatçı ” olarak dışlanmasına rağmen, Danimarkalı ırkçı , Yahudi aleyhtarı ve Ulusal Sosyalizmin sadık bir destekçisiydi .

Hayat

Ergenlik yılları ve eğitimi

Emil Nolde, çiftçi bir ailenin beş çocuğundan dördüncüsü olarak dünyaya geldi. Schleswig-Holstein eyaletinin kuzey kesimindeki doğum yeri 1920 yılına kadar Prusya'ya ve dolayısıyla Alman İmparatorluğu'na aitti . Nolde, Alman etnik Kuzey Schleswig grubuna aitti . 1920'de Schleswig'de yapılan referandumdan sonra, Kuzey Schleswig Danimarka'ya gittiğinde, Nolde Danimarka vatandaşlığını aldı ve böylece Almanca'dan vazgeçti. Üç ağabeyi ve bir kız kardeşi vardı. Babası bir Kuzey Frizyalıydı ve Niebüll civarından geliyordu ; Konuştuğu Kuzey Frizya , annesi konuştu Güney Jutian (Danimarka bir lehçesi). Emil Nolde, Buhrkall'daki Alman okuluna gitti . Ebeveynlerinin Nolde'deki çiftliğinde gençliği, sıkı çalışma ve nispeten yetersiz bir yaşamla karakterize edildi.

1884 itibaren 1888 yılına, babasının ısrarıyla, o eğitimi oymacısının ve teknik ressam olarak Uygulamalı Sanatlar Okulu'nda içinde Flensburg (bugün Museumberg Flensburg ). Oradaki Brüggemann sunağının restorasyonunda görev aldı . Çıraklık yeterliliği alamadı. Daha sonra Münih , Karlsruhe ve Berlin dahil olmak üzere çeşitli mobilya fabrikalarında çalıştı . 1892'de St. Gallen'deki ticaret müzesinde endüstriyel ve süs çizimleri öğretmeni olarak görev aldı ve 1898'de görevden alındı. Bu süre zarfında uzun süre bağlantıda kaldığı Hans Fehr ile tanıştı. Daha sonra önce dağ çiftçileri tarafından bir dizi peyzaj suluboya ve çizimleri üzerinde çalıştı. Nolde sonunda İsviçre dağlarının küçük renkli çizimleriyle tanındı. Bu eserlerin kartpostallarını bastırarak serbest sanatçı olarak yaşamasını sağladı.

O Münih'e gitti, ama tarafından reddedildi akademi ve ilk okumaya başladı Adolf Hölzel en özel boyama okulda yer Dachau önce, gezici ressam ile Emmi Walther Amsterdam üzerinden Paris'e sonbaharda 1899 yılında ve kayıt de Académie Julian . 1900'de Kopenhag'da bir stüdyo kiraladı. 1902'de orada 23 yaşındaki Danimarkalı aktris Ada Vilstrup (1879-1946) ile evlendi. Onunla birlikte Alsen adasına taşındı . Orada 1903 ve 1916 yılları arasında Guderup yakınlarındaki Sjellerupskov'da bir balıkçı evinde yaşadılar . Doğrudan sahilde bir kulübe, stüdyo olarak hizmet veriyordu.

tablo

1902'den itibaren Nolde, Kuzey Schleswig'deki memleketinin adını aldı. 1903 civarında hala “lirik” manzaralar çiziyordu. O üyesi oldu Schleswig-Holstein Sanat Kooperatifi ve 1903 ile 1912 arasındaki beş sergide yer almıştır. 1904'te Flensburg Müzesi'ndeki yıllık sergide Hırsız Odasında ve Yaz Gecesi resimleriyle temsil edildi . 1905'te Ada ve Emil Nolde Sicilya ve Ischia'ya gittiler, ancak ressam güneyin göz kamaştırıcı ışığıyla baş edemedi. Alsen'in giderek renge odaklanan çiçek ve bahçe resimleri, sanatçı grubu Brücke'nin dikkatini ona çekti. Nolde, ilk tereddütten sonra 1906'da kendisine katılma davetini kabul etti. Bu onu Ernst Ludwig Kirchner , Fritz Bleyl , Erich Heckel ve Karl Schmidt-Rottluff gibi çok daha genç sanatçılarla temasa geçirdi . Berlin'de Edvard Munch ile de tanıştı . Nolde, Schmidt-Rottluff ile bir anlaşmazlığın belirleyici olduğu 1907'de köprüdeki aktif üyeliğini sonlandırdı. Bu kısa süreye rağmen Nolde, gravürü başka bir illüstrasyon tekniği olarak topluma kazandırdı , Hamburg koleksiyoncusu ve sanat patronu Gustav Schiefler ile temaslar düzenledi ve orijinal grafiklerin “yıllık” olarak gönderilmesiyle ücretli “pasif üyelikler” sunarak farkındalık ve ekonomik faydalar sağladı. hediyeler” Grup başarısı. Nolde, 21 aylık üyeliği süresince grubun 25 lokasyonda sekiz sergisinde yer aldı.

1909'da Nolde, Berlin Secession'a üye oldu . Ertesi yıl jüri, Max Liebermann'ın da katılımıyla Georg Tappert'ın ve çoğu Ekspresyonist sanatçının eserlerini reddettiğinde, Berlin Secession patladı. Tappert'ın inisiyatifiyle, ardından Max Pechstein ve Nolde dahil diğer sanatçılar tarafından Yeni Secession kuruldu . 15 Mayıs'ta “Secession Berlin 1910 Tarafından Reddedildi” başlığıyla ilk sergisini açtı.

Şimdi Nolde'nin ilk dini imgeleri yaratıldı: Son Akşam Yemeği , Pentekost ve alay . 1910 ve 1912 yılları arasında Hamburg , Essen ve Hagen'deki kendi sergileriyle ilk başarıyı elde etti . Karısı Ada ile kış aylarını düzenli olarak geçirdiği Berlin'deki gece hayatından görüntüler, tiyatro çizimleri, maskeli natürmortlar, 20 sonbahar denizi , dokuz bölümden oluşan İsa'nın Hayatı . Ayrıca, 1910 ve 1912 yılları arasında denizaşırı ülkelerden çok sayıda nesne taslağı yaptığı Berlin Etnoloji Müzesi'ni defalarca ziyaret etti. 1913 sonbaharından 1914 Ağustos'unun sonuna kadar , Reich Sömürge Bürosu'nun tıbbi-demografik Alman Yeni Gine seferine eşiyle birlikte bir teknik ressam olarak katıldı . O zamanlar Nolde, Afrika, Orta Amerika ve Güneydoğu Asya'nın egzotik güçlerinden büyülenmiş, alenen kozmopolit bir sanatçı olduğunu gösterdi. 1916'da batı kıyısında Tondern ve Vidå (Alman Wiedau ) yakınlarındaki küçük çiftlik evi Utenwarf'a ( ⊙ ) taşındı . Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra Alman-Danimarka sınırının çizilmesi konusundaki şiddetli tartışmalardan nefret ediyordu ve Nolde, kendini Alman hissetmesine rağmen , Schleswig'deki referandumdan sonra doğum yeri Danimarka'ya düştüğünde Danimarka vatandaşlığı alma hakkını kullandı. içinde 1920. Karısı gibi, yaşamının sonuna kadar Danimarka vatandaşlığını korudu, ancak kendini Kuzey Schleswig'deki Almanca konuşan azınlığın bir üyesi olarak gördü .

Berlin

1889'da Nolde ilk kez başkente geldi ve iki yıl kaldı, bu süre zarfında çeşitli şirketlerde teknik ressam ve modelci olarak çalıştı. 1904/05 kışından itibaren, karısı Ada ile kışın çoğunlukla Berlin'de, başlangıçta neredeyse yirmi yıl boyunca Tauentzienstrasse 8'deki bir konut stüdyosunda kiracı olarak yaşadı , “101 basamak yukarı”. Ada, Berlin'deki bağlantılarını sürdürdü ve Nolde'nin orada çok iyi bağlantı kurmasını sağladı. 1910/11 kışında Tauentzienstrasse'de Berlin'in gece hayatından bir dizi 17 resim oluşturuldu ve yıllar içinde Berlin çalışmaları 300'ün üzerinde suluboya, mürekkep fırçası çizimi ve gravürlere ulaştı. Nolde , Danimarka sınırındaki Neukirchen'de kendisi için inşa edilene benzer bir binayı Berlin'de istiyordu . Bunu yapmak için Berlin-Dahlem'de bir arsa satın aldı ve 1928 sonbaharında Ludwig Mies van der Rohe'yi bu konum için bir stüdyo ev tasarlaması için görevlendirdi . Bunun 80.000 Reichsmark'a mal olması gerekiyordu ve bir inşaat ruhsatı verilmedikten sonra, Nolde Temmuz 1929'da planı terk etti. 1929 sonbaharında o ve Ada, Berlin-Westend'deki Bayernallee 10-11'e kiralık taşındı . Nolde, 1941'de meslek yasağı nedeniyle Berlin'e sırtını döndüğünde bu daireyi tuttu. Ev, 1944'teki yangın bombaları ve onunla birlikte Nolde'nin geniş grafik koleksiyonu tarafından büyük ölçüde tahrip edildi.

Seebüll

Seebüll Evi ve Bahçesi

Ancak Utenwarf çevresindeki arazi giderek daha fazla geliştirilip kurutulduğunda, o ve karısı sınırın Alman tarafına taşındı, çünkü oradaki manzara ona Nolde yakınlarındaki evini hatırlattı. 1926 yılında çift boş kazanılmış bahçesinde Neukirchen yakın bir Wiedingharde ilçesinde daha sonra Südtondern ilçesinde onlar denilen Seebüll Ressamın ev ve aynı adı taşıyan stüdyo 1930 yılına kadar inşa edilmiş ve hangi. Önceleri, terp ve çevresindeki meralarla birlikte satın aldıkları komşu çiftlik evi "Seebüllhof"ta yaşıyorlardı. Yeni inşa edilen "Seebüll" evine taşınma 1930'da gerçekleşti. Konut binası, üçgen kat planlı tek katlı uzantıların eklendiği düz çatılı iki katlı bir küptür. 1937'de eve resim odalı bir stüdyo ev eklendi. Bina, arkadaşı mimar Georg Rieve'nin yardımıyla Emil Nolde'nin tasarımlarına göre tuğladan inşa edildi. Evin içindeki renkler, bahçe bitkilerinin güçlü renklerine karşılık gelir.

Ada ve Emil Nolde, yolları E ve A şeklinde olan evin yanına bir bahçe oluşturmuş. Bahçe iki bina içerir: 1935/1936'da inşa edilmiş, "Seebüllchen" olarak adlandırılan sazdan bir yazlık ev ve Ada ve Emil Nolde'nin mezar yeri. Bu, Ada 1946'da öldüğünde bir kripta dönüştürülmüş eski bir toprak sığınağında bulunuyor. Ön duvarda Nolde, Madonna ve Çocuk mozaiğini yarattı . Nolde'nin bahçesi, endüstriyel ve standartlaştırılmış sanat biçimlerine yönelik çağdaş reform hareketini ele alan bireysel bir bahçe sanat eseridir. Bu şekilde dikim ve döşeme bakımından geniş bataklıkta, bu bahçeler ve ev için tipik olan ev ile ilgili merkezi bir ekseni olmasa da oldukça kapalı, ev ile ilgili bir yazlık bahçesi oluşturulmuştur. ve bahçe ayrı birimler oluşturur.

60. doğum günü vesilesiyle 1927'de Dresden'de bir yıl dönümü sergisi düzenlendi .

Nasyonal Sosyalizmde

Joseph Goebbels “Yozlaşmış Sanat” sergisinde, 1938 Berlin. Solda Emil Nolde'nin iki tablosu: Mesih ve Günahkar ve Bilge ve Aptal Bakireler, sağda Gerhard Marcks'ın bir heykeli : Saint George

Nasyonal Sosyalist Katılım

Nolde, “Germen sanatının” diğerlerinden çok daha üstün olduğuna erkenden ikna olmuştu. Ağustos 1934'te kültür işçilerinin çağrısıyla imzasıyla Führer'in biatına ait olduğunu ifade etti . 1934'te Kuzey Schleswig'deki çeşitli Nasyonal Sosyalist partilerden birine, Nasyonal Sosyalist Çalışma Grubu Kuzey Schleswig'e (NSAN) üye oldu. Rakip Nasyonal Sosyalist partiler birleşti içine NSDAP-Nordschleswig (NSDAP-N) bağlı Gauleiter çabalarıyla 1935 yılında Hinrich Lohse'ye içinde Schleswig-Holstein .

1913/1914 tarihli Alman Yeni Gine Seferi'ne katıldığı sırada, "vahşilerin" yerel kültürlerini aşağılık olarak gördüğünü açıkça belirtti. Aynı zamanda , Alman sanat ticaretinde İzlenimcilik , Kübizm , Sürrealizm , Fovizm ve Primitivizm tarzlarının modern Fransız resminin sunulmasına karşı çıktı .

Nolde aynı zamanda birçok belgeden de anlaşılacağı gibi, örneğin otobiyografisinin ilk iki cildi olan The Own Life (1930) ve Years of Struggles (1934) gibi 1867'den 1914'e kadar olan yılları kapsayan Yahudi karşıtıydı . Nolde'nin birçok milliyetçi, ırkçı ve anti-Semitik yorumu, iki cildin orijinal baskılarında bulunabilir. Paul Cassirer gibi Yahudi sanat tüccarlarına ve Max Liebermann gibi ressamlara karşı polemik yaptı . Mayıs 1933'te Nolde, rakibi Max Pechstein'ı Propaganda Bakanlığı'nın bir yetkilisine yalnızca isminden dolayı sözde "Yahudi" olmakla suçladı . Von Pechstein, bu iddianın doğru olmadığını, ancak kendisi (= Pechstein) ve ailesi için çok tehlikeli olabileceğini belirtmesine rağmen, Nolde bakanlığa bir düzeltme yapmayı reddetti. 1933 yazında Nolde, Yahudileri tahliye etmek amacıyla bir “Yahudilikten arındırma planı”, bölgesel bir “çözüm” geliştirdi. O da bu planı Hitler'e sunmak istedi. 1911 gibi erken bir tarihte bir sponsora “ressam Yahudilerin” tüm ülkeye yayıldığını yazmıştı, “tıpkı küçük şirin odamızın kırmızı boyalı zemininin altındaki sünger büyümesi gibi ”. Ayrıca “ Yahudilerin gücünün ” Almanya tarafından “küçümsendiği” kanaatindeydi .

Bir başka yorum da , hala bilinmeyen sanatçıyı dersler ve sergi raporları aracılığıyla tanıtan bir sanat tarihçisi olan Rosa Schapire tarafından yapıldı :

Bayan Rauert, “'Yerli bir genç hanım sanatınızla çok ilgileniyor' dedi. Bayan Dr. Schapiere [sic] ve Alsen'e vardığımızda, yeni yazılmış makaleleri bize gönderildi. Mektuplar da uçarak geldi. - Onunla aramızda hızla alevlenen dostluk kısa sürede tekrar çöktü. Sadece küller kaldı. Rüzgar gibi Geçti gitti. Sanatta, benden farklı türden bir insanla ilk bilinçli karşılaşmamdı. 18 yaşında Flensburg'da ilk Yahudi'yi gördüm [...] Yahudilerin çok fazla zekası ve maneviyatı var, ama ruhu az ve yaratıcı yeteneği çok az. Genç, kararlı bir Yahudi, Berlin'e geldiğimde bana şöyle dedi: 'Üçüncü kez yalnız kaldığım her genç kız düşmek zorundadır .' - […] Hassas, asil yakınlıklardan dolayı acı çekiyordum. Yahudiler bizden farklı insanlar. [...] "

- Emil Nolde : Mücadele Yılları. Berlin 1934, s. 101, 102.

Nasyonal Sosyalizm altında kariyerin yasaklanması ve devamı

Nasyonal Sosyalist dönemin başlangıcında , Nazi rejiminin bazı üst düzey görevlileri, sanatına ve sanat politikasına karşı tutumuna değer verdi. Örneğin, Joseph Goebbels ve Albert Speer başlangıçta Nolde'nin destekçileriydi ve 1933'te NS öğrenci birliği onun eserlerinden oluşan bir sergi düzenledi . Nazi liderliği büyük kısmı, diğer taraftan, sanatsal ve ekonomik olarak ayırt etme Nolde için erken çalıştı - bu dahil Alfred Rosenberg ve Adolf Hitler . Kendisi O'nun resimlerini Mesih'in Yaşamı gösterildi içinde 1937 sergisinde "Dejenere Sanat" . Aşağıdaki eylemlerde daha fazla tabloya el konuldu ve zorla satıldı. Görünüşe göre Nolde ilk başta bunu kabul etmek istemedi ve eserleri " yozlaşmış sanat " olarak karalandığında şaşırmış görünüyordu . Yanlış anlaşıldığını hissetti ve kendisine bağlı kişi ve kurumlar tarafından yapılan hatalara inanıyordu. Nasyonal Sosyalist kültür politikasından uzaklaşmamış, her zaman hareketin tezlerine göre düşündüğünü, yaşadığını ve kendini ifade ettiğini Nasyonal Sosyalistleri ikna etmeye çalışmıştır. Örneğin, 2 Temmuz 1938'de Nolde, Goebbels'e yazdığı bir mektupta, kendisini “Alman sanatının yabancı sızmasına karşı açık mücadelede neredeyse tek Alman sanatçı olarak gördüğünü” yazdı ve NSDAP'a üye olacağını belirtti. kurulduğu andan itibaren Kuzey Schleswig'de kurulmuştur.

Ancak, Nasyonal Sosyalist sanat politikasının bir parçası olarak zulüm , Nolde'nin kariyerinin sonu anlamına gelmiyordu. Biyografisinin iki cildi mevcut kaldı ve 1938'deki çöküş dışında iyi satmaya devam etti. İtiraz üzerine, karısının Danimarka vatandaşlığını bir argüman olarak öne sürerek, el konulan kredileri geri aldı. Çalışmaları "Yozlaşmış Sanat" gezici sergisinden bile çıkarıldı. 1937 yılı finansal olarak da Nolde için bir dönüm noktası olmadı. 1937 baharında, Berlin'deki Ferdinand Möller galerisi , eserlerinin 20.000 Reichsmark'a satıldığı bir suluboya sergisi düzenledi. O zaman Nolde mali durumu eski müdürü o kadar iyiydi Folkwang Müzesi'nde Essen, içinde Ernst Gosebruch , onları satmak zorunda değildi olarak sanatçı, kendi mülkiyetinde onun ana eserlerini muhafaza kaydetti. 1937'deki Münih sergisinde dışlandıktan sonra bile talep durumu değişmedi. 1937'den sonra bile eserleri birçok Alman modern sanat galerisinde görevlendirildi . Nolde, finansal olarak 1930'ların ve 1940'ların en başarılı Alman sanatçılarından biriydi. 1937 ve 1939 ve 1941'de en yüksek yıllık gelirine sahipti. Vergi dosyaları, denazifikasyon süreci bağlamında belirttiğinden bile daha yüksek bir gelir gösteriyor . Savaştan sonra 1941 için 50.000 Reichsmark'ın üzerinde gelir bildirdi. Reich Güzel Sanatlar Odası'nın verilerine göre , Alman Reich'ındaki sanatçıların sadece %0.7'si 1939'da ayda 1.000 Reichsmark'tan fazla kazanıyordu. İyi ekonomik durumu Nolde Neider'i sanatçı camiasından getirdi ve kültür yetkililerine sanat piyasasında politikalarını uygulayamadıklarını açıkça gösterdi .

Bunu akılda tutarak, 1 Ekim 1940'ta Reich Güzel Sanatlar Odası “Düşük Sanat Ürünlerinin Dağıtılmasına Dair Emir” yayınladı . Bu, öncelikle, gerçek sanatçılar için piyasayı korumak için, ucuz ve seri üretilen sanat reprodüksiyonlarına ve sözde "kitsch"e yöneltilmelidir. Bu kehanetlere dayanarak, Noldes başlangıçta düzenlemenin onları etkilemeyeceğini varsaymıştı. Bununla birlikte, Reich Güzel Sanatlar Odası, satış ve sergiler hakkında bilgi istedi ve 1938'den 1940'a kadar olan eserlerin görüntülerini istedi. Bu durumda, Nolde'lar yüksek rütbeli Nasyonal Sosyalistlerle olan bağlantılarını kullandılar. Bu yüzden Reich Halkı Aydınlatma ve Propaganda Bakanlığı'nın en üst düzey yetkililerinden biri olan Heinrich Hansen'den destek istediler . Şubat 1941'de Reich Odası çizimler hakkında tekrar sordu. Aynı ay Hans Herbert Schweitzer , Alex Vömel'in Düsseldorf'taki galerisinden toplattığı Nolde'ye ait bir tablo ve suluboya tablolarını değerlendirme için Berlin'e gönderdi. Reichsfrer SS güvenlik hizmeti de çünkü sanatın "dejenere" işlerin devamı kullanılabilirlik Reich Odası artan bir baskı yaratmıştır. 23 Ağustos 1941'de Nolde, Adolf Ziegler'in “güvenilirlik eksikliği” nedeniyle Reich Güzel Sanatlar Odası'ndan ihraç edildiği mektubunu aldı .

Ancak bu dışlama, özellikle İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden sonra söylendiği gibi “resim yasağı” değil, sadece yağlı boya, tuval, fırça gibi tüm sanat malzemelerinin edinilmesi ve satışının yasaklanması , eserlerinin sergilenmesi ve çoğaltılması. Nolde özel olarak resim yapmaya devam edebilirdi ve danıştığı avukatlar ayrıca arkadaşlara hediyelerin büyük olasılıkla yasağı atlatamayacağını söyledi. Eserlerini yeniden kamuoyuna yayabilmek için “Aşağı Sanat Ürünlerini Değerlendirme Komisyonu”na teslim etmesi gerekiyordu. “Resim yasağı” terimi, Ada Nolde'nin Nasyonal Sosyalizm dönemine ilişkin yalnızca tek bir mektubunda bulunabilir. Nolde'nin bir kurban olarak kendi rolünü vurgulayabilmesi için resim yasağı ancak savaştan sonra revize edildi. Dışavurumculuğun rehabilitasyonunun bir parçası olarak, bu anlatı birçok yazar tarafından ele alındı ​​ve sürdürüldü. Bu bağlamda, sözde boyanmamış resimler kavramı ve bunların alımlanma tarihi ortaya çıktı. Nolde'nin kurban öyküsü, Siegfried Lenz'in Deutschstunde (1968) adlı romanında ressam Max Ludwig Nansen'in figüründe ele alınmıştır . Noldes, Ziegler'in mektubunu dışlama ile kopyaladı ve destekçileri arasında dağıttı. Daha sonra malzeme temininde ona yardım ederek tepki gösterdiler. Örneğin, Otto Andreas Schreiber ona düzenli olarak boya gönderirdi. Tüm zulüm deneyimlerine rağmen, Nolde'nin Nasyonal Sosyalizme olan güveni hiçbir zaman tamamen yok olmadı. 1942'de Viyana'da Baldur von Schirach ile görüşme olmadı, ancak bazı eserlerini yanına aldı ve sanatçı için ayağa kalkma sözü verdi. Ve 1943'te hâlâ bir SA adamı çizmeyi düşünüyordu. 1944 sonbaharında, Nolde'nin Berlin-Dahlem'deki dairesi bir hava saldırısında yıkıldı.

Kurban olarak başkalaşım

Nolde, otobiyografisinin bariz Yahudi karşıtı bölümlerinin 1945 sonrası baskılarda silinmesini sağladı; anıların dört cildinin tamamı 2008'e kadar bu değiştirilmiş biçimde yayınlandı. 1946'da, Nazilerden arındırmanın bir parçası olarak , Üçüncü Reich sırasında, vergi beyannamesinde beyan ettiğinden yaklaşık 52.000 RM ile önemli ölçüde daha düşük bir gelir bildirdi ( 80.000 RM). Buna göre, Nolde kontamine değil olarak sınıflandırıldı. Nolde'nin profesyonel yasağı, resim yasağını içerecek şekilde revize edildi. Nolde'nin Üçüncü Reich'ta gerçekte ne olduğu hakkında bilgi sağlayan otobiyografik metinlerinin orijinal versiyonu gibi belgeler başlangıçta mevcut olmadığı için , Nolde'nin bir kurban olarak rolüne ilişkin anlatı , birçok yazar tarafından iyi niyetle ele alındı ​​ve sürdürüldü. Ekspresyonizmin rehabilitasyonunun bir parçası. Ölümünden kısa bir süre önce Nolde, eserlerine el konulmasına ve zorla satılmasına atıfta bulunarak, reddedilen bir tazminat başvurusunda bulundu .

Geç yıllar

Emil Nolde'nin ölüm ilanı
Seebüll evinde defin yeri

2 Kasım 1946'da Nolde'nin ilk karısı öldü; iki yıl sonra besteci ve piyanist Eduard Erdmann'ın kızı Jolanthe Erdmann (9 Ekim 1921'de Berlin'de; † 13 Haziran 2010'da Heidelberg'de doğdu ) ile evlendi . 1951'de Nolde hala 100'den fazla resim yaptı ve - Parkinson hastalığı nedeniyle giderek daha fazla kısıtlandı - 1956'ya kadar birçok suluboya yaptı. Emil Nolde 13 Nisan 1956'da Seebüll'de öldü ve son dinlenme yerini bahçedeki mahzende ilk karısı Ada'nın yanında buldu.

üyelikler

Emil Nolde, Alman Sanatçılar Derneği'nin yönetim kurulu üyesiydi .

Başarılar

Gül çeşidi 'Emil Nolde' , Tantau, 2001

arazi

Eski Berlin şubesinin binası

Mülk ve sanatsal mülk , ressamın eski evi ve stüdyosunda Nolde Müzesi'ni inşa eden Seebüll Ada ve Emil Nolde Vakfı'nın başlangıç varlıkları oldu . Vakıf, her yıl değişen sergilerde Nolde'nin yaklaşık 160 eserini sunuyor. En önemli dini eseri olan 1911/12 tarihli İsa'nın Yaşamı adlı dokuz bölümlük sunağı ressamın eski atölyesinde kalıcı bir yer bulmuştur. Nolde'nin ölümünün 50. yılını kutlamak için 2006 sergisi yaşlılık çalışmalarına adandı. Buradaki sergiler ve yanına kurulan dokümantasyon ve etkinlik binasında her yıl yaklaşık 80.000 ziyaretçi gelmektedir.

2007'den Mart 2014'e kadar Berlin'de Gendarmenmarkt'ta Jägerstraße 54/55 adresinde vakfın bir şubesi vardı . Orada, Nolde'nin eserlerine ek olarak, diğer sanatçıların sergileri de değişen sergilerin bir parçası olarak sunuldu.

Nolde edebiyatta ve filmde

1941'den itibaren "Malverbotlar" zamanında Emil Nolde'nin hayatı , Siegfried Lenz direnen (1968) tarafından yazılan Almanca Dersi romanına yansır . Roman çekildi televizyon için de 1971 ve sinema için de 2019 . Wilfried Hauke'nin yönettiği Denizde Düşler - Ressam Emil Nolde adlı film portresi 2006'da çekildi. Nolde ve ben kitabında . Bir Südseetraum , Hans Christoph Buch 2013 Nolde'nin Güney Denizleri gezisini anlattı .

Nolde'nin suluboyalarının sahteciliğine ilişkin BGH kararı

BGH'nin 1989'da verdiği bir karar, ölüm sonrası kişisel haklara ilişkin yorumlarda rol oynuyor . Bir koleksiyoncu, değerlendirme için Emil Nolde Estate Foundation'a Nolde imzası olduğu iddia edilen iki suluboya gönderdi. İkincisi, sahteciliği kabul etti ve suluboyaları koleksiyoncuya teslim etmeyi reddetti ve daha sonra dava açtı. Vakıf, resimleri yok etmek veya sahte imza olduğuna inandığı şeyleri kaldırmak veya sahte etiket eklemek istedi. Bu sonuçta BGH tarafından reddedildi. Özellikle BGH kararına göre, kişinin ölüm sonrası korunması veya isim hakkının korunması davalının iddiası açısından söz konusu değildir. Gerekçesinde mahkeme, ressamın ölümünden 33 yıl sonra var olan eseriyle ilgili olarak özel hayatın gizliliğini koruma ve sanığın iddialarına konu olmayan bir sahtecilik ise imzayı muhtemelen kaldırma hakkı tanıdı (Şart yok). davacının imzayı kaldırma rızası için). Yorumcu Haimo Schack , Alman Dışavurumculuğunun tanınmış bir temsilcisi olarak Emil Nolde davasında verilen bu özel davaya ilişkin kararda yer alan kişisel hakların uzun süreli etkilerini özellikle vurguladı . Karara göre , söz konusu sahtecilik temelde genel sanatsal imajı kalıcı olarak çarpıtabiliyordu .

Eserler (seçim)

resimler

Nolde'nin Hohe Sonnenblumen'i 1982'de Bayerische Staatsgemäldesammlungen'den o zamanki Federal Şansölye Helmut Schmidt'e ödünç verildi ve kabine odasında sergilendi.

Hamburg yargıcı ve sanat koleksiyoncusu Gustav Schiefler , Nolde'nin grafik çalışmalarının ilk iki ciltlik kataloğunu oluşturdu.

  • 1903 civarında: Su değirmenleri, Ruttebüllkoog. özel mülkiyet
  • 1904: Norburg. Tuval üzerine yağlı boya, 73 × 88 cm, Galerie Kornfeld , Bern 2011
  • 1905: Piazza San Domenico II. Düsseldorf, Sanat Müzesi
  • 1908: çiçek bahçesi. Düsseldorf, sanat müzesi
  • 1908: Büyük Gelincik. Leopold Hoesch Müzesi ve Kağıt Müzesi Düren
  • 1909: Pentekost. Berlin, Yeni Ulusal Galeri
  • 1909: İsa ile alay etmek. Berlin, Brücke Müzesi
  • 1910: Joseph rüyalarını anlatıyor. Viyana, Belvedere
  • 1910: Altın buzağının etrafında dans edin. Münih, Pinakothek der Moderne
  • 1910: çiftlik. Flensburg, Museumsberg Flensburg
  • 1910: Herbstmeer I. Dortmund, Museum am Ostwall
  • 1910: Sonbahar Denizi XI. Zürih, Kunsthaus
  • 1910/1914: Yabancı kuşlar-tropik kuşlar. Suluboya, tam sayfa illüstrasyon No. 13 in: Emil Nolde: Dövüş Yılları, 1934
  • 1911: Kafede. Essen, Folkwang Müzesi
  • 1912: Mısır Kutsal Meryem. Essen, Folkwang Müzesi
  • 1912: Maria Ägyptiaca. (Üç Parça). Hamburg, Hamburger Kunsthalle ( Heinrich Kirchhoff Collection'dan önce )
  • 1913: askerler. Nolde Vakfı Seebüll.
  • 1915: figür ve çiçekler. Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum , Gm 1859 (özel koleksiyondan ödünç alınmıştır)
  • 1915: Faiz parası. Kiel, Kunsthalle Kiel
  • 1915: Bir beyefendinin portresi I. (Rauert Koleksiyonu)
  • 1915: berrak denizler. Halle on the Saale, Moritzburg
  • 1915: Mary ve Simeon tapınakta. Halle on the Saale, Moritzburg
  • 1918: Islak gün. Seebüll, Nolde Vakfı
  • 1919: Meraklısı. Hannover, Sprengel Müzesi
  • 1919: Kızıl-sarışın kız. Ahşap üzerine yağlı boya, 46 × 49,5 cm, (20 Haziran 2006'da 2,7 milyon Euro'ya açık artırmaya çıkarıldı)
  • 1919: Nadja . Tuval üzerine yağlı boya, 40 × 25 cm, (Erben Rathenau; 12 Haziran 2007'de 2,15 milyon Euro'ya açık artırmada satıldı)
  • 1919: çiçek bahçesi (kadife çiçeği). Seebüll, Nolde Vakfı
  • 1920 civarında: çocuğun kafası. Suluboya ve mürekkep, 29.4 × 22.6 cm (Nolde'nin koleksiyonundaki birkaç çocuk portresinden biri)
  • 1922: Bir çiftlik evi ile manzara. Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum, Gm 1690 (özel koleksiyondan ödünç alınmıştır)
  • 1924 civarında: Christoph Probst tarafından bir çocuğun portresi . Suluboya (özel koleksiyon)
  • 1925: Dinlenen ineklerin olduğu manzara. Tuval üzerine yağlı boya, 73 × 88 cm, (özel koleksiyon, Almanya)
  • 1930: Yeşil ve sarı yapraklı, kahverengi-sarı çimenli kırmızı kuşburnu. Japonya üzerine suluboya
  • 1930 civarında: sarı-mor gökyüzünün altında masmavi deniz. Suluboya. Sağ alt imzalı. Japonya'da 32,5 × 46 cm.
  • 1930: Akşam Barış. Halle on the Saale, Moritzburg
  • 1930: Sazlıklarda punt. Halle on the Saale, Moritzburg
  • 1930: Boğucu akşam. Seebüll, Nolde Vakfı
  • 1932: Hüllenoft Hof. 1934'ten beri Kunsthalle Hamburg'da margarin üreticisi ve başkonsolos Alfred Voss'tan bir hediye olarak (1937'de " Dejenere Sanat " olarak el konulıncaya kadar ), daha sonra özel mülkiyet, 2002'de bir müzayededen sonra Alfred Voss mirasçılarından bir hediye olarak tekrar Kunsthalle Hamburg.
  • 1930/35: Mavi İris (Ateş Zambakları, Rudbekia). Japon kağıdı üzerine suluboya, imzalı, 33,5 × 45,4 cm
  • 1933: çiçekler ve bulutlar. Tuval üzerine yağlı boya, 73 × 88 cm, Hannover, Sprengel-Müzesi
  • 1935/40: Yürüyüşte akşam. Suluboya, 34,2 × 47,3 cm
  • 1936: Açık denizler. Tuval üzerine yağlı boya, 73,5 × 99,5 cm
  • 1937: Sarı ve açık kırmızı yıldız çiçekleri. Flensburg, Museumsberg Flensburg
  • 1940: Büyük dalgalar. Flensburg, Museumsberg Flensburg
  • 1940: büyük bahçıvan. Hannover, Sprengel Müzesi
  • 1942: Büyük gelincikler, kırmızı, kırmızı, kırmızı. Neukirchen, Nolde Müzesi
  • 1945/48: Vapurlu deniz. Japon kağıdı üzerine suluboya, tükenmez kalem ve mürekkep, 23,8 × 21,3 cm
  • 1946: Akşam denizi ve kara vapur. Suluboya, 22,4 × 26,8 cm
  • 1947: Uzaktaki kızlar. Mannheim, Kunsthalle Mannheim
  • 1947: Deniz ve kahverengi yelkenli tekne. Japonya üzerine suluboya
  • 1948: Hareket halindeki deniz. Kiel, Kunsthalle Kiel

metinler

  • 1894-1926 yıllarına ait mektuplar. Max Sauerlandt tarafından düzenlendi . Furche, Berlin 1927.
  • Kendi hayatın. Julius Bard, Berlin 1931; ikinci, genişletilmiş baskı, şu başlık altında: Kendi hayatınız. Gençlik dönemi 1867-1902 , Christian Wolff yayınevi, Flensburg ve Hamburg 1949.
  • Yılların mücadelesi. Rembrandt, Berlin 1934; ikinci, genişletilmiş baskı, Nolde, DuMont, Köln 1967 tarafından "yeniden düzenlendi".
  • Dünya ve ev. Güney Denizi yolculuğu 1913–1918, 1936'da yazılmıştır. DuMont Schauberg, Köln 1965.
  • Seyahat, toplumdan dışlanma, kurtuluş 1919-1946. DuMont Schauberg, Köln 1967.
  • Emil Nolde: anılar. DuMont Schauberg, Köln 2002, ISBN 3-8321-7171-1 (şu dört bölümü içeren bir kaset: kişinin kendi hayatı; yıllarca süren mücadele; dünya ve ev; seyahat, toplumdan dışlanma, kurtuluş ).
  • Benim hayatım. DuMont, Köln 1976, ISBN 3-7701-0913-9 (8. baskı. 2008, ISBN 978-3-7701-0913-5 ).
  • Emil Nolde: İskandinav ile Karşılaşma. Sergi kataloğu Kunsthalle Bielefeld. Jutta Hülsewig-Johnen tarafından düzenlendi. Kerber, Bielefeld 2008, ISBN 978-3-86678-129-0 .

Sergiler (seçim)

Ses

Ayrıca bakınız

Edebiyat

İnternet linkleri

Vikisöz: Emil Nolde  - Alıntılar
Commons : Emil Nolde  - Resim, video ve ses dosyalarının toplanması

Bireysel kanıt

  1. ↑ Yani Maja Elmenreich ve Felix Krämer de Nazi dolaşıklık Nolde, Naziler ve Şansölyelikte hakkında tartışma Maja Ellmenreich ile görüşmesinde ... Felix Krämer. Deutschlandfunk , 29 Mart 2019 ( 1/2 yıl mp3 ses versiyonu çevrimiçi ).
  2. ^ A b Emil Nolde en Nazilerden arındırılması üzerine, 3 Temmuz 1946 anket, Schleswig-Holstein Eyalet Arşivleri, Bölümü 460,10 sayılı 741, Schleswig-Holstein Enstitüsü tarafından faks Çağdaş ve Bölgesel Tarih (IZRG) ( vimu.info [PDF; 9.3 MB]).
  3. ^ Emil Nolde - Infothek - sanatçı biyografileri. Galerie Widmer, arşivlenmiş orijinal üzerinde 29 Ekim 2013 ; Erişim tarihi: 18 Mayıs 2010 .
  4. ↑ Kendi hayatımdan alıntı - Emil Nolde, Emil Hansen'den bahsediyor . İçinde: Der Spiegel . Numara. 8 , 1949 ( çevrimiçi ).
  5. ^ Emil Nolde biyografisi. İçinde: sanat Dizini. Erişim tarihi: 18 Mayıs 2010 .
  6. ↑ a b Kirsten Jüngling: Emil Nolde. Renkler benim notlarım. Berlin 2013.
  7. ↑ Ulrich Schulte-Wülwer : Arcadia özlemi . İtalya'da Schleswig-Holstein sanatçıları. Boyens, Heide 2009, ISBN 978-3-8042-1284-8 , s. 372-378.
  8. ↑ Katja Schneider (Ed.): Emil Nolde. Renkler sıcak ve kutsal. 20 Nisan - 28 Temmuz 2013 tarihleri ​​arasında Saksonya-Anhalt Eyaleti Sanat Müzesinde aynı adı taşıyan sergi vesilesiyle yayın. Moritzburg Vakfı, Halle 2013, ISBN 978-3-86105-070-4 .
  9. ↑ Annette Meier: Empresyonizm itibaren Kübizm için ( Memento Ağustos 11, 2011 ile Internet Archive ). Museumsportal Berlin, 12 Temmuz 2011'de erişildi.
  10. ↑ a b Rainer Berthold Schossig: Kuklalar, maskeler ve idoller. Hamburg'daki Ernst-Barlach-Haus, Emil Nolde'yi egzotik nesneler koleksiyoncusu olarak gösteriyor. İçinde: Deutschlandfunk . 26 Ocak 2012, 5 Eylül 2018'de erişildi.
  11. ^ A b Martina Kaden: Berlin'de Ekspresyonist: Berlin'de gece çöktüğünde Emil Nolde dışarıdaydı. İçinde: BZ Berlin Haberleri. 7 Ağustos 2017, 4 Eylül 2018'de erişildi (10 Temmuz 2019'da güncellendi).
  12. ↑ Manfred Reuther: Balıkçı kulübesinden Mies van der Rohe'ye. Emil Nolde'nin yaşamı ve barınma durumu ve sanatı. İçinde: Kulturprojekte Berlin GmbH (Ed.): MuseumsJournal. 2/2012, s. 74–75 ( PDF; 3.8 MB ; 27 Nisan - 7 Ekim 2012 tarihleri ​​arasında Berlin Nolde Müzesi'ndeki sergide).
  13. ^ Max Liebermann ve Emil Nolde sergisi için broşür . Bahçe resimleri (22 Nisan - 20 Ağustos 2012). Max Liebermann Derneği Berlin tarafından düzenlendi e. V.
  14. ^ Anıtları Koruma Devlet Dairesi Schleswig-Holstein : Noldegarten Seebüll. Bahçe masası (PDF; 96 kB). İçinde: historegaerten.de. 27 Temmuz 2019 tarihinde erişildi.
  15. ↑ Michael Breckwoldt: Seebüll. İçinde: Adrian von Buttlar , Margita Marion Meyer (ed.): Schleswig-Holstein'daki tarihi bahçeler. 2. Baskı. Boyens & Co., Heide 1998, ISBN 3-8042-0790-1 , sayfa 569.
  16. ↑ Michael Breckwoldt: Seebüll. İçinde: Adrian von Buttlar, Margita Marion Meyer (ed.): Schleswig-Holstein'daki tarihi bahçeler. 2. Baskı. Boyens & Co., Heide 1998, ISBN 3-8042-0790-1 , s. 570.
  17. ↑ Michael Breckwoldt: Seebüll. İçinde: Adrian von Buttlar, Margita Marion Meyer (ed.): Schleswig-Holstein'daki tarihi bahçeler. 2. Baskı. Boyens & Co., Heide 1998, ISBN 3-8042-0790-1 , sayfa 571.
  18. ^ Emil Nolde sansürsüz: Otobiyografisinin orijinal baskısından alıntılar. Online yayın Kiel Uygulamalı Bilimler Üniversitesi Fagsprog Schleswig ve Institut Schleswig-Holstein Çağdaş ve Bölgesel Tarihi, Tarih ve Medeniyet Enstitüsü DK-5230 Odense, Enstitüsü (IZRG), Kommunikation og Informationsvidenskab içinde DK-6000 Kolding ( Adobe Flash Player 9 veya benzer bir program gereklidir).
  19. ↑ Mücadele Yıllarına bakın . Rembrandt, Berlin 1934, s. 101 ve ayrıca parlak olarak. İçinde: Zaman. 31 Temmuz 2008.
  20. ↑ a b Stefan Koldehoff : Ressamın Nazi geçmişi: Nolde'nin itirafı. In zaman. 42/2013, 21 Ekim 2013, erişim tarihi 19 Haziran 2018.
  21. ↑ Armin Fuhrer : Berlin'deki sergi: Hitler tarafından hor görüldü, Merkel tarafından sürgün edildi: Nazi ressamı Nolde hakkındaki tartışma. İçinde: focus.de , 12 Nisan 2019.
  22. ↑ Uwe Danker'e göre : “Pre-fighter des Deutschtums” veya “Dejenere Sanatçı” - Nazi döneminde Emil Nolde üzerine düşünmek (=  Yearbook Demokratik Tarih. Cilt 22). Cilt 14., 2001, s.151 (beşinci cümleden sonraki Yahudi aleyhtarı cümleler, anıların 1945'ten sonraki baskılarında çıkarılmıştır).
  23. ↑ a b Kirsten Jüngling: Özgeçmişi aralarla dolu. İçinde: Deutschlandfunk Kültür . 25 Ekim 2013. Erişim tarihi: 19 Haziran 2018.
  24. ^ Ralf Georg Reuth : Goebbels. 2. Baskı. Piper, Münih / Zürih 1991, s. 368.
  25. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 261–286, burada s. 263.
  26. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 261-286, burada s. 265 f.
  27. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 261–286, burada s. 267 f.
  28. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 261–286, burada s. 268 f.
  29. ^ Yvo Theunissen: "Yozlaşmış Sanat" ve özel sergi. Düsseldorf'taki Alex Vömel galerisi. In: Anselm Faust (Ed.): Rheinland ve Westphalia'da Zulüm ve Direniş 1933–1945. Köln 1992, s. 234-244.
  30. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 261–286, burada s. 270.
  31. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , sayfa 261–286, burada sayfa 271–273.
  32. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , sayfa 261–286, burada sayfa 273–275.
  33. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 261–286, burada s. 273.
  34. ↑ Bernhard Fulda: “Her çalılığın arkasında yanlış anlama ve kıskançlık yatar.” Emil Nolde'nin gelenekçilerin zaferine tepkisi. İçinde: Wolfgang Ruppert (Ed.): Nasyonal Sosyalizmde Sanatçılar. "Alman sanatı", sanat siyaseti ve Berlin sanat koleji. Böhlau, Köln 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 261–286, burada s. 278.
  35. ↑ Rita Bake : Emil Nolde. İçinde: hamburg.de (9 Mayıs 2014'ten sonra oluşturuldu), 13 Nisan 2019'da erişildi.
  36. ↑ Viviana Peters: In Memoriam: Büyük sanatçının geç aşkı. İçinde: BZ 22 Haziran 2010, sayfa 10. Erişim tarihi: 13 Nisan 2021
  37. ↑ Manfred Reuther: Jolanthe Nolde: Emil Noldes geç aşkı. İçinde: shz.de . 19 Haziran 2010, 13 Nisan 2021'de erişildi .
  38. ↑ Christian Ring (ed.): Emil Noldes'in geç aşkı: Karısı Jolanthe'nin mirası. Dumont, 2014, ISBN 978-3-8321-9486-4 .
  39. ^ Alman Sanatçılar Derneği'nin 1903'te kuruluşundan bu yana olağan üyeleri / Nolde, Emil. İçinde: kuenstlerbund.de. 19 Haziran 2018'de alındı ("1903'ten beri üyeler"e tıklayın).
  40. ^ Nolde Müzesi, Seebüll Ada ve Emil Nolde Vakfı'nın internet sitesi.
  41. ↑ raporu wirtschaftsland-sh.de adresinde ( 3 Şubat 2012 tarihli Memento at the Internet Archive ), 28 Mayıs 2013'te erişildi.
  42. ↑ Haimo Schack, BGH, 8 Haziran 1989 - I ZR 135/87. Tanınmış bir ressamın ölüm sonrası kişilik hakkı hakkında, JuristenZeitung, Cilt 45, No. 1, 1990, s. 37.
  43. ↑ "Death of Maria" kanadına şuradan erişilebilir: Richard Franz (metin), Norbert Berghof (kırmızı): Örnekler. Peşinde sanat: “Yozlaşmış Sanat” - 1937'de Münih'te sergi (= sanat şaheserleri. Özel dosya). Devlet Eğitim ve Öğretim Enstitüsü tarafından düzenlenmiştir . Neckar-Verlag, Villingen 1987, DNB 890463778 .
  44. ↑ Katalog Beyaz Gül - Bir Dostluğun Yüzleri ( Kulturinitiative e.V. Freiburg'un 2004 gezici sergisi; PDF olarak çevrimiçi. Erişim tarihi: 22 Haziran 2021)
  45. ↑ Die Zeit , No. 18/2019, 25 Nisan 2019 ( çevrimiçi . Erişim tarihi: 22 Haziran 2021).
  46. ↑ Die Zeit, No. 18/2019, 25 Nisan 2019 , Twitter'daki görüntü. (22 Haziran 2021'de erişildi).
  47. ^ Ulrich Luckhardt: Emil Nolde: Hüllenoft Hof. Bir görüntünün hikayesi. Hamburg 2002.
  48. ^ Sprengel Müzesi - solo sanatçı - Emil Nolde. (Artık mevcut çevrimiçi.) Arşivlenen gelen orijinal üzerinde 31 Mart 2009 ; Erişim tarihi: 18 Mayıs 2010 .
  49. ^ Julia Voss: Emil Nolde Frankfurt Städel'de. Direnişten daha sempatik. In: faz.net , 5 Mart 2014, erişim 25 Eylül 2017 (“Sanatçı Emil Nolde, Nasyonal Sosyalistlere sempati duydu ve savaştan sonra kendisini direnişçi olarak stilize etti. Bu, Frankfurt'taki bir sergide gösteriliyor. şimdi onun işi mi? ").
  50. ^ Hamburger Kunsthalle'deki Nolde sergisi ( İnternet Arşivi'nde 29 Ocak 2016'dan bir hatıra ). İçinde: hamburger-kunsthalle.de, 10 Nisan 2018'de erişildi.
  51. ↑ Emil Nolde. İçinde: zpk.org, 20 Kasım 2018'de erişildi.
  52. ↑ Zamanın gürültüsündeki sessizlik. Marc, Macke, Nolde. Ziegler Koleksiyonu, Halle'deki (Saale) Moritzburg Sanat Müzesi'ne konuk oluyor. (Artık çevrimiçi olarak mevcut değil.) In: stiftung-moritzburg.de. 15 Şubat 2019, arşivlenmiş orijinal üzerinde 15 Şubat 2019 ; 10 Nisan 2019 tarihinde erişildi .
  53. ↑ Emil Nolde - Bir Alman Efsanesi. Nasyonal Sosyalizm altında sanatçı. Sergi web sitesi, 4 Ekim 2019'da erişildi.
kişisel veri
SOYADI Nolde, Emil
ALTERNATİF İSİMLER Hansen, Hans Emil (kızlık soyadı)
KISA AÇIKLAMA Alman-Danimarkalı dışavurumcu ressam
DOĞUM GÜNÜ 7 Ağustos 1867
DOĞUM YERİ Buhrkall yakınlarındaki Nolde , Schleswig-Holstein eyaleti
ÖLÜM TARİHİ 13 Nisan 1956
ÖLÜM YERİ Seebüll