Effet de neige à Petit-Montrouge

Effet de neige à Petit-Montrouge
Édouard Manet , 1870
59,7 × 49,7 cm
Tuval üzerine yağlıboya
Cardiff Ulusal Müzesi
St-Pierre de Montrouge , bilinmeyen sanatçı, 19. yüzyıl
Manets tarafından ithaf, imza ve flört

Effet de neige à Petit-Montrouge bir olan peyzaj boyama tarafından 1870 yılında oluşturulan Fransız ressam Edouard Manet . 59.7 × 49.7 cm boyalı resim, içinde tuval üzerine yağ, gösterileri bir kış görünümü Petit-Montrouge , bir bölge 14. bölgesinde arasında Paris . Manet, bu tabloyu 1870-1871 yılları arasında Fransa-Prusya Savaşı'nda Paris kuşatması sırasında ulusal bir muhafız olarak yarattı . Zamanının tarih ressamlarının aksine Manet, kahramanca bir savaş değil, bir savaş gününün kasvetli havasını gösteriyor. Resim, Manet'nin askeri durum, algılanan yalnızlığı ve yaşadığı yoksunluklarla ilgili umutsuzluğunu yansıtıyor. Sanatçının külliyatında yer alan az sayıdaki manzara resminden biri ve Manet'nin vahşi doğada resmettiği ilk eserlerden biridir. Resim, Cardiff Ulusal Müzesi koleksiyonundadır .

görüntü açıklaması

Manet'nin Effet de neige à Petit-Montrouge adlı resmi kışlık bir manzarayı gösteriyor. Tuval üzerine yağlı boya olarak portre formatında 59,7 × 49,7 cm boyutunda olan eser yatay olarak ikiye bölünmüştür. Üst yarısı neredeyse tek renkli gri gökyüzü tarafından kaplanırken, resmin alt kısmı sert fırça darbeleriyle yapılmış karlı bir manzara gösteriyor. Binalarla ana hatlarıyla çizilen yatay çizgi, resmin iki yarısını ayırır. Resmin merkezinde , Paris'in Petit-Montrouge semtinde 1860'larda inşa edilen St-Pierre de Montrouge kilisesinin çan kulesi olarak tanımlanan bir kilise kulesi var .

Çan kulesinin sağında kilisenin geçiş kulesi yükselir . Geçiş kulesinin siyah boya ile çatısının konturları, binanın grisinden açıkça ayrılırken, çan kulesi bu tür sınırlardan yoksundur ve ince fırça darbeleri karakteristik sivri pencereleri gösterir. Karla kaplı çatı nef görülebilir iki kule arasına önünde bir baca vasıtasıyla aracılığıyla, kesim. Ufuk çizgisini resmin sağ kenarında ve resmin solunda, bugün kimliği artık belirlenemeyen evin sağında sınırlandırmak için başka bacalar da bulunabilir. Sadece resmin kenarından kesilen binanın üst katı ve çatısı işlenmiştir. Gri-koyu sarı cephede, pencereler üç siyah renkli nokta ile gösterilir. Siyah çatının üst kısmında, üzerinde yatan kar zıt beyaz bir renkle çizilmiş. Bu ev ile kilise arasında ve doğrudan kilisenin önünde, bu binalar tanımlanamayan, üzerlerinde kar olan başka karanlık çatılar var.

Resmin alt yarısı bu şehir silueti önündeki manzara için ayrılmıştır. Manet, kaba fırça darbeleriyle buradaki yerin siyah, kahverengi, koyu sarı ve beyaz olarak tanımlanmamış bir tanımını yaptı. Sağ alan, daha sakin yatay fırça darbeleriyle tarlaları veya başka bir düz yüzeyi temsil edebilir Sol alanda, sol tarafı da kısmen karla kaplı olan, daha açık koyu sarı tonlarda boyanmış bir toprak duvar belirtilmiştir. Manet, kış manzaralarına uygun olarak, tablodaki yeşilliklerden vazgeçti. Gri kaplı gökyüzü manzaraya yalnızca dağınık bir ışık atar, böylece resimde hiç gölge kalmaz.

Resim, sol alt köşede imzalanmış, tarihlendirilmiş ve ithaf edilmiştir : "à mon ami H. Charlet" ve "Manet 28 Xbre 1870" ("Arkadaşım H. Charlet için" ve "Manet 28 Aralık 1870"). Manet'nin adres defterinden hiçbir H. Charlet bilinmiyor, bu yüzden sanat tarihçileri bu kişinin Milli Muhafızlardan Manet'nin yoldaşı olduğunu varsayıyor. Manet'nin resmi o tarihte mi boyadığı yoksa o gün imzayı mı eklediği de belli değil. İmzanın tarihi, ithaftaki olası yoldaş ve sol ön plandaki toprak duvar, 1870'den 1871'e kadar olan Fransa-Prusya Savaşı'nı gösteriyor. Bu birkaç aksanın yanı sıra, resimde savaşın olmaması dikkat çekicidir. Ne toplar ne de başka askeri teçhizat mevcut ve olay yerini ne siviller ne de askeri personel dolduruyor.

Resim başlığı

Manet, tablonun bir tanımını kendisi vermedi, böylece yazarlar ve çevirmenler başlık söz konusu olduğunda çok farklı çözümlere ulaştılar. Özellikle Almanca yayınlar için tek tip bir resim başlığı oluşturulmamıştır. Bu resimdeki literatürün çoğu İngilizcedir, bunun nedeni resmin 1912'den beri İngilizlerin elinde olması gerçeğidir. Sanatçının katalog raisonneleri ise çoğunlukla Fransızca, en son 1975 yılında Rouart / Wildenstein tarafından yapılmıştır . Almanca tercümesinde yalnızca Sandra Orienti'nin 1967 tarihli İtalyanca baskısı mevcuttur. Bu resimle ilgili Almanca olarak yapılan diğer tüm yayınlar, yerin yanlış yazımı dahil olmak üzere yabancı dil edebiyatının çevirileridir. Alman başlıklar arasında değişmektedir Petit-Mont-Rouge yakınlarındaki Yatay , Mont-Rouge yakınlarındaki Kar Effects , Petit-Montrouge, Paris The Church , Kar Petit-Montrouge'de Kilisesi ve Savaşı sırasında küçük Montrouge . Montrouge'da Kar ( Montrouge'da kar) terimi 1980'lerde İngiliz dili literatüründe defalarca bulunmasından sonra, Effet de neige à Petit-Montrouge veya Effect of Snow at Petit-Montrouge (Petit -Montrouge'da kar etkisi) terimi uygulamaya kondu. Bu resim başlığı, resmin sahibi olan National Museum Cardiff tarafından da kullanılmaktadır.

Manet bir ulusal muhafız olarak - resmin yaratılmasının arka planı

Bahçede , 1870 - Manet'nin açık havadaki ilk resmi

Manet için 1870 yazı sanatsal bir yenilikle başladı. In the Garden tablosuyla , doğada eskizler yapmak yerine ilk kez havalı bir çalışmayı tamamlamış , daha sonra stüdyoda yağlı boya tablolar üzerinde çalışmak için şablon görevi görmüştü . Fransa, 19 Temmuz 1870'te Prusya'ya savaş ilan ettiğinde Manet, yaz tatillerinde ailesiyle birlikte Saint-Germain-en-Laye'de idi . Tatilini ancak Ağustos ayında bitirdi ve Paris'teki dairesine döndü. Manet sadık bir cumhuriyetçi olarak hem genel olarak monarşiyi hem de Fransız imparatoru III.Napolyon'un siyasetini savunuyordu. özellikle olumsuz ve sonraki haftalarda başlangıçta bekle ve gör.

Fransız askerleri 1870-71 (çağdaş fotoğrafçılık)

Bu , Sedan Savaşı'nda Fransız birliklerinin yenilgisinden sonra değişti . Manet, 4 Eylül'de cumhuriyetin ilanını memnuniyetle karşıladı, ancak düşman ordularının Paris'e ilerlemesi tehlikesini gördü. 8 Eylül'de annesini ve karısını oğullarıyla birlikte güvenlik için Pireneler'deki Oloron-Sainte-Marie'ye gönderdi . Manet'nin sanatçı arkadaşlarından bazıları - örneğin Claude Monet - savaştan önce Londra'ya kaçarken, Manet Paris'te kaldı ve Ulusal Muhafızlara katıldı. Takip eden aylarda, savaşın sonuna doğru, aksi takdirde sadece birkaç yazılı tanıklık bırakan Manet, ailesine ve arkadaşlarına başkentte değişen günlük yaşam ve Manet'nin düşünceleri ve düşünceleri hakkında bilgilendirici bilgiler sağlayan çok sayıda mektup yazdı. duygusal durum. 19 Eylül'den beri Paris, düşman birlikleriyle çevriliydi, böylece mektupları başkenti balon postasıyla terk etti .

Kuşatmanın başlangıcında, günlük askeri tatbikatlar ve Paris'i çevreleyen tahkimatlardaki nöbet görevini bildirdi. Hala bu mektuplarda zafere belli bir vatansever güven var. Ancak, kısa süre sonra can sıkıntısından şikayet etti ve market alışverişlerinde giderek artan fiyatlara dikkat çekti. Ek olarak, 38 yaşındaki Manet, Ekim 1870'te ayak problemlerinden muzdaripti. Kasım ayında karısına şunları yazdı: "Burada yavaş yavaş açlıktan ölüyorsunuz" ve üç gün sonra "Paris'te artık kediler, köpekler ve fareler için mezbahalar var." Manet, Goya'nın Desastres de la Guerra örneğini izleyerek bu deneyimleri yaşadı. Kasap dükkanının önünde yılan tarafından işlenen ve ancak savaştan sonra hafızalardan çıkmış olabilecek Dağlama'da. Yazar Edward Lilley, bu gravürde, özel bir tarihsel olayı değil, savaşın halk kitleleri için ifade ettiği büyük yokluğu gösterdiği için "aşağıdan hikayenin" bir temsilini görüyor.

Kasap dükkanının önündeki sıra , 1870–71 - Manet'nin kapalı Paris'te acı çeken nüfusu gösteren çizimi
1870/71 savaşında hastane olarak kullanıldığında St-Pierre de Montrouge'un içi (bilinmeyen sanatçı)

Manet, 19 Kasım tarihli iki mektupta Effet de neige à Petit-Montrouge adlı resmin yaratılışı hakkında bilgi veriyor. Eşine şöyle yazdı: “Sırt çantamda resim yapmak için ihtiyacınız olan her şey var ve yakında bazı doğa çalışmalarına başlayacağım. Bu tür anılar bir gün değerli olacak. "Ve arkadaşı Eva Gonzalès için " Sırt çantam, boş kalmamak için ihtiyacım olan her şeyle birlikte resim kutum ve tarla şövemle donatılmış. "

Manet, 7 Kasım'dan bu yana, Porte de Saint-Quen'de topçu ile gönüllü bir topçu olarak görevlendirildi. Tekrar can sıkıntısından şikayet ettikten ve "sağanak yağışların" günlük hayatına zarar vermesinden sonra, 1 Aralık'ta "El bombaları her yönden kulaklarınızın etrafında uçuşuyor" sözleriyle anlattığı Champigny Muharebesi'nde görevlendirildi . Efordan dolayı sağlığı bozulan Manet, bir süre sonra alay personeline geçti. Savaşın ilk günlerinde zafere olan güveni, yerini askeri durumun gerçekçi bir değerlendirmesine bıraktı ve 18 Aralık'ta "İtiraf ediyorum ki silahlarımız için bir başarı umudum çok az" sözleriyle anlattı. Eşine yazdığı aynı mektupta, bir resim üzerine yapılan çalışmanın göstergesi olarak alınan “Başarılı olmasını umduğum çok önemli bir konuyu ele alıyorum” cümlesi var. Başka bir mektuptan Manet'nin kardeşi Eugène'in o sırada Paris'in güney banliyösü Montrouge'da kaldığını ve bu arada sıcaklıkların kışın olduğunu öğreniyoruz . Manet'nin bu bölgede kaldığına dair mektuplarından hiçbir kanıt yoktur. Ancak savaş sırasında hastane, kilise kulesi de nöbet yeri olarak kullanıldığı için askeri olarak birkaç kilometre uzaklıktaki Petit-Montrouge'deki St-Pierre de Montrouge kilisesini ziyaret etmiş olması mümkündür.

Effet de neige à Petit-Montrouge'un yaratılışı için kesin bir tarih , tablodaki tarihe rağmen kesin değildir. Manet tarafından 22 Aralık'ta açıklanan soğuk hava, menşe zamanını 1870 Noeli civarındaki günlerle sınırlıyor. Resmin kasvetli havası, Manet'nin askeri umutsuzluk değerlendirmesine yansıyor. Ayrıca Manet kendini iki anlamda garip bir ortamda buldu. Bu, her zamanki aile ve arkadaşlar yerine hem orduyu hem de hizmetini yaptığı Paris'in güney eteklerindeki tahkimatları etkiliyor. Bu bölge, Seine'nin kuzeyindeki şehir merkezinde yaşayan Manet tarafından pek bilinmiyordu.

Yazar Edward Lilley, resimdeki kilise binasının olası bir sembolik anlamına dikkat çekti. Petit-Montrouge bölgesi, yalnızca Napoléon III'ün şehir plancısı Baron Haussmann altında 14. bölgeye dahil edildi ve St-Pierre de Montrouge kilisesinin inşası, Napoléon III döneminde 1860'lara kadar başlamadı. St-Pierre de Montrouge, Manet'nin tablo üzerinde çalışırken yaşadığı savaştan büyük ölçüde sorumlu olan görevden alınan Fransız imparatorunun politikasını da temsil ediyordu. Manet tabloyu bitirdikten sonra, Ocak 1871'de gripten hastalandığı için muhtemelen askeri operasyonlarda sadece sınırlı bir ölçüde yer aldı. Manet, çatışmalar sona erdikten sonra 12 Şubat'ta Paris'ten ayrıldı ve Pireneler'deki karısına gitti.

Savaştan görüntüler

Tarih resmi , portreler , tür sahneleri , manzara görüntüleri veya hareketsiz yaşamlar gibi diğer konuların ikincil olduğu İkinci İmparatorluk'ta en yüksek itibara sahipti . Tarih resminin geleneksel görevi, kahramanlık veya erdemi resimli bir mesaj olarak örnek olarak aktarmak amacıyla geçmişten önemli olayların temsilini içeriyordu. Manet'nin çağdaşı Jean-Auguste-Dominique Ingres aşırı bir bakış açısına sahipti : "Bir tarih ressamı, kahramanca eylemleri tasvir eden kişidir ve bu tür kahramanlıklar yalnızca Yunanlıların ve Romalıların tarihinde bulunabilir". Manet, 1860'larda kendisini iki kez tarih resmi konusuna adadı. İlk olarak, 1864'te, Kearsarge ile Alabama arasında , Fransız sahillerinde Amerikan İç Savaşı'nın bir bölümünü tasvir eden deniz savaşı vardı . Manet'nin bu dönemden ikinci tarihi tablosu , Meksika İmparatoru Maximilian'ın çekimleriydi . Manet her iki olayı da gazetelerden öğrendi, bunlardan bazıları makalelere illüstrasyonlar sağladı.

Konunun güncelliği çağdaşlara tarih resmi için uygun görünmediğinden, her iki resim de geleneksel tarih resmiyle uyuşmuyordu. Kearsarge Savaşı ve Alabama iki kez İkinci İmparatorluğu'nda onlar istenen etkisi olmadı özel düzenlenen sergiler, Manet sundu. For Meksika İmparatoru Maximilian İnfaz , Manet kabul edilmedi Salon de Paris 1869, ve resim dayalı bir litografi baskı yetkilileri tarafından yasaklandı. Manet'nin halkla ve eleştirmenlerle tarih resmi türünde başarı bulma girişimleri başarısız oldu ve muhtemelen Fransa-Prusya Savaşı sırasında kendisini bu konuya adamakta isteksiz olmasının nedenlerinden biri. In Effet de neige à Petit-Montrouge savaşa az atıfta bulunulmaktadır. Salon için boyanmış bir tarih resmi değil, Manet'nin şu andaki ruh halini ifade eden, kendiliğinden yaratılmış bir manzara resmidir.

Soldats, aux avant-postes , 1870 - Manet'nin Paris kuşatması zamanından bilinen tek çizimi
La gare du chemin de fer de Sceaux - Manet tarafından 1870 kışından ikinci resim

Rouart / Wildenstein'ın katalog raisonné'sinde, Effet de neige à Petit-Montrouge, Paris kuşatması sırasında Manet tarafından yaratılan tek tablo olarak listelenmiştir . Ayrıca, bu katalog raisonné'de bu dönemden sadece bir çizim var. Markası altında Soldats se rendant aux avant postes (asker bir karakoluna hareket) etrafında duran askeri personel bir grup yanında bir top ile kambur Manet çeken bir insan. Olduğu gibi Effet de neige à Petit-Montrouge , Manet burada kahramanca mücadele eylem tasvir değil, savaşın monotonluğu gösterir etmez. Çizim, Manet'nin mektuplarında anlattığı can sıkıntısı ve meşakkatli bekleyişi gösteriyor.

Manet'nin biyografi yazarı Adolphe Tabarant , raisonné kataloğunda Paris kuşatması zamanından başka bir tablodan da bahsediyor. Bu La gare du chemin de fer de Sceaux , şu anda RER istasyonu Gare de Denfert-Rochereau olan St-Pierre de Montrouge kilisesinden çok uzak olmayan, Sceaux'ya giden demiryolu hattındaki istasyonu gösteren La gare du chemin de fer de Sceaux . Bu resmin nerede olduğu, 2005'te Paris'te bir müzayedede yeniden ortaya çıkana kadar birkaç on yıl boyunca belirsiz olarak kabul edildi, böylece Rouart / Wildenstein bu tabloyu yalnızca Tabarant'ın açıklamaları aracılığıyla biliyordu ve bu nedenle onu kataloglarına dahil etmedi. La gare du chemin de fer de Sceaux ayrıca karla kaplı bir kış manzarasını gösterir; resmin ortasındaki merkez bina, tren istasyonunun yanında, aksi takdirde yarım yamalak versiyonda sadece birkaç ayrıntı görülebilir. Resim "Manet" imzasını taşımakta ve ayrıca "Paris" yer adı ve "28 XII 1870" tarihini taşımaktadır. Tabarant'a göre Manet, bu resmi Ulusal Muhafızlar'da yoldaş olduğu söylenen Bay Lambert'e verdi. Demiryolu, burada savaştan önce demiryolu ile Pireneler'e kaçan karısıyla bağlantının bir sembolü olarak okunabilir. Effet de neige à Petit-Montrouge ile olan çoklu paralellikler bu nedenle açıktır . Her iki resim de benzer bir renk düzeninde ve ilgili resim yapısında bir manzara tasvirini göstermektedir, her iki eser de aynı tarihi taşımaktadır, her iki resim muhtemelen bir yoldaşa hediye olarak verilmiştir ve benzer bir sembolizm her iki resimde de okunabilir.

Manet'nin Effet de neige à Petit-Montrouge adlı eseri, Paris kuşatması sırasında yaratılmış birkaç resimden biridir. Konuyla ilgili resimlerin çoğu, ancak Fransa-Prusya Savaşı'nın bitiminden sonra, bazen de hatırı sayılır bir süre sonra sanatçılar tarafından yaratıldı. Fotoğrafla da belgelenen savaş sırasında sanatçılar daha çok gazetelerde illüstrasyon olarak kullanılan grafik çalışmaları tercih ettiler. Manet'nin resimleri gibi savaş sırasında yaratılan bu resimler, kuşatılmış Paris'in havasına dair anında ve katıksız bir izlenim veriyor. Bu, gerçek savaş olaylarının açıklamalarının yanı sıra, tanınmış karikatüristlerin çalışmalarını da içerir. Örneğin , Cham sahne adı altında çizim yapan Amédée de Noé, bir kış sahnesinde düşmanı arayan Fransız bir topçunun bir karikatürünü gösteriyor . Asker figürü, Napoléon III'ün yüz hatlarıyla açıkça gösterilmiştir. çizilmiş. Başlık, 1870 kışında çok uzakta olan emperyal propagandanın vaat ettiği hızlı zaferi ima ediyor. Honoré Daumier , Invalides Katedrali'nin arka planına karşı topa yaslanmış olarak gösterilen yaşlı bir askerin çiziminde , savaşın bireysel askerler için sonuçlarını anlatıyor . Alt bacağı kesilmiş ve koltuk değnekleriyle desteklenen yaşlı adam, ordunun yenilgiyle karşı karşıya kaldığı durumu gösteriyor. Savaşın bir başka tarihçisi, Le bastion 84 çiziminde Paris'i çevreleyen tahkimatlarda koruma görevini gösteren Manet'nin arkadaşı Félix Bracquemond'du . Ayrıca çizimlerinde çağdaş heykeltıraşların savaş tasvirlerini yüceltmeye başladı. Alexandre Falguière'nin 1870'te modellediği, topun üzerindeki çıplak bir kadını gösteren ve direnişi simgeleyen bir heykel olan La Résistance , kışlık bir manzaraya yerleştirilmiş ve ayaklarının dibinde askerlerin nöbet tuttuğu Bracquemond.

  • Amédée de Noé:
    Pas cinq dakika ... , 1870

  • Honoré Daumier:
    Pauvre vieux ... , 1870

  • Félix Bracquemond:
    Le bastion 84 , 1870

  • Félix Bracquemond:
    La Statue de la Résistance, Par Falguière , 1870

Tarih resminin temsilcileri konuya ancak savaşın bitiminden sonraki yıllarda yöneldiler. Zamanın önde gelen savaş ressamlarından biri, Manet'nin aktif olarak katıldığı tek savaş olan 1880 civarında Champigny Savaşı'nı teması olarak seçen Alphonse de Neuville'di . Neuville'in resminde roller açıkça belirlenmiş; Öldürülen düşman askerleri ön planda yatarken, Fransız askerleri zaferle tüfeklerini yukarı doğru uzatır. Dört yıl sonra Ernest Meissonier tarafından Paris kuşatması geldi . Onun resmi somut bir muharebe değil, daha ziyade sembolik olarak Fransız ordusunun pahalıya mal olan savaşını tasvir ediyor. Savaşın kurbanları askerlerin olduğu bir sahnenin önünde yatıyor, ancak resmin merkezinde Marianne bir kırılmamış ulusal gurur için elinde üç renkli Fransa'nın sembolü . Manet gibi de Neuville ve Meissonier savaşta asker olarak yer alsalar da, tarih resimleri savaşın gerçekçi bir tasvirini göstermiyor, daha ziyade geçmişe bakıldığında olanları yüceltiyor. De Neuville ve Meissonier'in resimleri , kuşatma sırasında kendi kişisel ruh halini Effet de neige à Petit-Montrouge'da yeniden üreten Manet'in aksine, tarihsel bir resmin çağdaş beklentilerine karşılık geldi .

  • Alphonse de Neuville: Champigny Savaşı , 1880 (detay)

  • Ernest Meissonier: Paris Kuşatması , 1884

Manzara resmi - Manet'nin eserlerinde bir istisna

Édouard Manet'nin yapıtlarında daha büyük bir deniz manzarası grubu bulunabilir , ancak şehir manzaraları da dahil olmak üzere gerçek manzara resmi , sanatçının yapıtında yalnızca ara sıra temsil edilir. Manzaranın temsilleri çoğunlukla Manet'e figür resimleri için bir arka plan olarak veya olayları açıklamak için hizmet etti. Bunun erken bir örneği, Manet'nin memleketi Paris'e hitap ettiği ilk resimlerinden biri olan 1862'deki Tuileries Bahçesi'ndeki Müzik'tir. Bununla birlikte, parktaki ağaçlar sadece bir grup portresi için fon oluşturmaktadır. Boyama olarak 1867 Dünya Sergisi Manet ilk kez Paris panorama gösterdi. Yeni yapılan sergi salonları da dahil olmak üzere şehrin silueti bir kez daha arka planda olurken, sergiye gelen ziyaretçilerin ve diğer figürlerin bulunduğu açık alan ön planda. Hemen hemen aynı anda, Manet yarattı başka resim, gömülmesi Parisli siluet arka plan olarak hizmet ettiği,. Bu resmin, Manet'nin arkadaşı Charles Baudelaire'in cenazesini gösterdiğine inanılıyor, bu sırada resimde karanlık gökyüzünün gösterdiği bir fırtınanın birçok arkadaşın katılımını engellediği.

Arka plandaki binalar görece net olarak tanımlanabilse de, resmin asıl konusu onlar değil, ön plandaki olaylar. Gerçek fırtına, cenazenin kasvetli havasının altını çiziyor. Bu, Effet de neige à Petit-Montrouge resmine net bir paralellik gösteriyor ; burada kış gökyüzünün dağınık ışığı, Manet'nin ıssız durumunu ve yaklaşmakta olan yenilgiyi vurguluyor. Bununla birlikte, La gare du chemin de fer de Sceaux'da olduğu gibi Effet de neige à Petit-Montrouge'da ön planda savaş eylemlerinin tasvirinden vazgeçerek , Manet'nin şehir görüşü artık bir olay görüntüsünün arka plan silueti olmaktan çıkmıştır. daha ziyade, bir izlenimin kabataslak bir temsili olarak, ilk izlenimci manzaralarından biri. İzlenimcilerin 1874'teki ilk grup sergisinden yıllar önce Manet, bu savaş resimlerinde kendisinin ve diğer ressamların hem motif seçiminde hem de gevşek fırça darbeleri biçiminde yeni resim stiline ne kadar bağlı hissettiklerini gösteriyor. resimler empresyonizm içindi, karakteristik bir olumlu ruh hali yok.

Sadece birkaç ay oluşturulmasından sonra Effet de neige à Petit-Montrouge , Arcachon Bay ve Cap Ferret üzerinde deniz feneri Manets kalıcı kasvetli ruh vardı. Paris Komünü zamanında yaratılan tablo da ağırlıklı olarak koyu kahverengi tonlarda boyanmış ve ıssız bir atmosferik görüntü olarak belirsiz bir geleceğe işaret ediyor. Muhtemelen Güney Fransa'daki bu ziyaret sırasında bir Köy Kilisesi ile Manzara resmi de yaratıldı . Olduğu gibi Effet de neige à Petit-Montrouge , bir kilise kulesi burada bir ufuk çizgisinin çarpıcı odak noktasını oluşturur. Monet'nin çalışmalarında sıklıkla görülebilen kış sahneleri, Manet için bir istisna olarak kaldı. Effet de neige à Petit-Montrouge , La gare du chemin de fer de Sceaux'nun yanı sıra , Manet'nin kış manzarasıyla ilgili tek muamelesidir. Manet'nin çalışmalarında Paris manzarası da nadirdir. 1878'de Paris'teki At Place Clichy'deki kabataslak ve Rue Mosnier'in üç resminin bulunduğu seri yaratıldı . Bir Paris sokağının bu resimleri, Monet'nin çalışmalarında ve Camille Pissarro veya Gustave Caillebotte gibi sanatçılarda benzer bir uygulamada bulunabilir , ancak Manet'te bunlar ışık efektlerinin yeniden üretiminden veya şehir hayatının tanımından daha fazlasıdır. Özellikle J.Paul Getty Müzesi'ndeki bayraklı Rue Mosnier resminin versiyonunda Manet, ön planda koltuk değneği olan adam aracılığıyla kayıp savaş temasını bir kez daha vurgu olarak ele alırken, cadde milli bayram için dekore edilmiştir. arsa için çerçeve sağlar. Effet de neige à Petit-Montrouge gibi bayraklı Mosnier caddesi sadece şehrin bir görünümü değil, aynı zamanda Manet'nin zamanının siyasi olaylarına karşı eleştirel tutumunu da yansıtıyor .

  • Édouard Manet:
    1867 , 1867 Dünya Fuarı

  • Édouard Manet:
    Cenaze , 1867 civarı

  • Édouard Manet:
    Arcachon Körfezi ve Cap Ferret'teki deniz feneri , 1871

  • Édouard Manet:
    Köy Kilisesi ile Manzara , 1871 civarı

  • Édouard Manet:
    Bayraklı Rue Mosnier , 1878

Kaynak

Effet de neige à Petit-Montrouge , Manet'nin satış belgelerinde belirtilmemiştir. Tabloyu, bittikten kısa bir süre sonra, resmin ithafında bahsedilen H. Charlet'e vermiş olabilir. Yazarlar Rouart / Wildenstein, Manet'nin resmi 1905'te Durand-Ruel sanat satıcısına satan gazeteci Pierre Giffard'a (1853-1922) verdiğini varsayar . Bu, Effet de neige à Petit-Montrouge'u , Galli sanat koleksiyoncusu Gwendoline Davies tarafından satın alındığı Ekim 1912'ye kadar envanterlerinde tuttu . Ölümünden sonra, resim ve önemli sanat koleksiyonu şu anda Cardiff'teki Ulusal Müze'ye bağışlandı .

Edebiyat

Resim açıklamaları

Katalog raisonnés

  • Sandra Orienti: Edouard Manet . Ullstein, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-548-36050-5 .
  • Sandra Orienti: Manet'nin tam resimleri . Penguin Books, Harmondsworth 1985, ISBN 0-14-008651-X .
  • Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné . Bibliothèque des Arts, Paris ve Lozan 1975.

Édouard Manet için tamamlayıcı çalışmalar

Bireysel kanıt

  1. ^ A b c d e Edward Lilley: Manet'nin Modernliği ve Effet de Neige à Montrouge . Sayfa 107.
  2. ^ A b Marco Goldin: Gli izlenimciler: la Francia e l'Europa . Sayfa 377.
  3. ↑ a b Sandra Orienti: Edouard Manet , Cilt I, Ullstein Sanat Kitabı, sayfa 74
  4. ↑ Peter Hughes, Penny Stamp: Davies Legacy'den Fransız Sanatı . Sayfa 26
  5. ^ Sergi kataloğu Paris, New York 1983. Almanca baskısı, sayfa 260
  6. ^ François Cachin: Manet . 151.Sayfa
  7. ^ Juliet Wilson-Bareau: Manet tek başına . Sayfa 156
  8. ↑ Michael Wilson: İşyerinde Manet . 35.Sayfa
  9. ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné . Cilt I, sayfa 144. Burada Effet de Neige à Montrouge olarak anılır , ancak yakınlardaki Montrouge kasabası olmasa da, resimde Petit-Montrouge kilisesi gösterilmektedir.
  10. ^ Marco Goldin: Gli izlenimci e la neve: la Francia e l'Europa . Sayfa 376. Burada sadece İtalyan ismi Effetto bir Petit-Montrouge'u tanımlıyor .
  11. ^ Juliet Wilson-Bareau: Manet, Monet ve Gare-Lazare . 31.Sayfa
  12. ↑ Cardiff Ulusal Müzesi [1] web sitesinde resmin açıklamasına bakın .
  13. ↑ " Bazire , Tschudi , Meier-Graefe ve Moreau-Nélaton , Manets'in bahçede başlatılan ve havada tamamlanan ilk iş olduğunu varsayıyor ." Charles S. Moffett: Bahçede . Sergi kataloğu Paris / New York 1983, Almanca baskı 1984, sayfa 319.
  14. ↑ a b c Hans Graber: Edouard Manet, sayfa 152
  15. ↑ “Louis Napoleon'un atanması hakkında ne diyorsun? Her şeyden önce, onu imparator yapacak kadar ileri gitmeyin, bu garip olmaktan öte. ”Manet'nin Napoléon III'e karşı belgelenmiş ilk açıklaması. Rio de Janeiro'dan kuzeni Jules Dejouy'a 11 Mart 1849 tarihli bir mektupta, Hans Graber: Edouard Manet sayfa 54.
  16. ^ Eşine 12 Eylül 1870 tarihli "Her sokakta askeri inzivalar yapılıyor" yazısı. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 152.
  17. ↑ Karısına 20 Eylül 1870 tarihli "Kalede görevde olduğum için son birkaç gündür size yazmadım" mektubu. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 158'de.
  18. ↑ "Prusyalı adamları yenmeyi çok umuyoruz." Karısına 30 Eylül 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 161'de.
  19. ↑ “ Bugünlerde Paris'te insan ne kadar sıkılıyor!” 17 Eylül 1870 tarihli karısına mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 157'de.
  20. ^ "Bir lahana başı yirmi frank tutardı." Karısına 18 Aralık 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 171'de
  21. ↑ "Bugün görevdeydim ama ayak şikayetim gitmeme engel oldu." Eşine 16 Ekim 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 164'te
  22. ^ 16 Kasım 1870 tarihli karısına mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 167'de
  23. ↑ Bir b eşine 19 Kasım 1870 mektubu. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 168'de
  24. ↑ "Yine de, Manet'nin gravürünü kuşatma anında yaptığını öne sürecek pek bir şey yok." Juliet Wilson-Bareau: Kasap dükkanının önünde kuyruk . Sergi kataloğu Paris / New York 1983, Almanca baskı 1984, sayfa 322.
  25. ^ "Aşağıdan tarih" Edward Lilley: Manet's Modernity ve Effet de Neige à Montrouge . Sayfa 107
  26. ^ Eva Gonzalès'e 19 Kasım 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 169'da.
  27. ^ Eşine 19 Kasım 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet s. 166.
  28. ↑ “Burada ölmekten sıkılıyor.” 23 Kasım 1870 tarihli karısına mektup. Hans Graber: Edouard Manet s. 169
  29. ↑ "Burada şiddetli sağanak yağış var." Karısına 29 Kasım 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 170'de.
  30. ^ Eşine 2 Aralık 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet, s. 170–171.
  31. ^ Eşine 2 Aralık 1870 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 171'de.
  32. ↑ Bir b eşine 2 Aralık 1870 mektubu. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 172.
  33. ↑ "Taşlar patlasın diye burada donuyor." 22 Aralık 1870 karısına yazılan mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 172.
  34. ^ Edward Lilley: Manet'nin Modernliği ve Effet de Neige à Montrouge . Sayfa 108.
  35. ^ A b Edward Lilley: Manet'nin Modernliği ve Effet de Neige à Montrouge . 110.Sayfa
  36. ↑ "Şu anda grip oldum ve odayı tutmam gerekiyor." Eşine 16 Ocak 1871 tarihli mektup. Hans Graber: Edouard Manet sayfa 175'te.
  37. ↑ Hans Graber: Edouard Manet, sayfa 183.
  38. ↑ a b John House: Faith / Germer: Manet: Moments of History, sayfa 23'teki tarih resmi, sansür ve daha derin anlam hakkında .
  39. ^ A b Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné . Cilt I, sayfa 144.
  40. ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné . Cilt II, sayfa 124.
  41. ↑ a b Adolphe Tabarant: Manet et suşları , sayfa 184
  42. ↑ boyama La Gare du chemin de fer de Sceaux da Manet ile muhtemel bir başka eser olarak katalog numarası 427 altında Sandra Orienti tarafından belirtilmektedir. Aynı zamanda Edward Lilley: Manet's Modernity ve Effet de Neige à Montrouge ile . Sayfa 108 ve Marco Goldin tarafından: Gli izlenimci e la neve: la Francia e l'Europa . Sayfa 377, Manet'nin çalışması olarak not edildi.
  43. ↑ Falguières heykelinin bir çizimi ve açıklaması Los Angeles County Sanat Müzesi'nin web sitesinde bulunabilir: Archivlink ( İnternet Arşivinde 24 Ekim 2011 tarihli Memento )
  44. ↑ Bkz. Juliet Wilson-Bareau, David Degner: Manet and the Sea . Yale Üniversitesi Prees, New Haven ve Londra 2003, ISBN 0-87633-175-4 .
  45. ^ Sergi kataloğu Paris, New York 1983. Almanca baskısı, sayfa 122–126.
  46. ↑ Ina Conzen: Edouard Manet ve İzlenimciler , s. 29–32.
  47. ^ Sergi kataloğu Paris, New York 1983. Almanca baskısı, s. 260–261.
  48. ^ Richard R. Brettell: İzlenim , sayfa 82.
  49. ^ John Leighton: Edouard Manet: Meeresimpressionen , sayfa 61.
  50. ↑ Tablo Rouart / Wildenstein dizininde eksiktir, ancak Orienti'de Manet'ye atfedilen bir eser olarak belirtilmiştir (katalog no. 431, Paysage / Arcachon [?] Başlıklı). Oxford Ashmolean Müzesi'nin web sitesindeki resmin açıklamasına da bakınız: [2] .
  51. ^ Bu Charles S. Moffett'e bakınız: Kışın empresyonistler: effets de neige . Sergi kataloğu Washington DC ve San Francisco, Philip Wilson, Londra 1998, ISBN 0-85667-495-8 .
  52. ↑ Ina Conzen: Edouard Manet ve İzlenimciler , sayfa 111–114.
  53. ^ Marco Goldin: Gli izlenimci e la neve: la Francia e l'Europa . Sayfa 376.
Bu makale, 2 Kasım 2008 tarihinde bu sürümde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .