belge 8

Documenta 8 logolu giriş bileti

Documenta 8 , 12 Haziran, 20 Eylül 1987 (yine sonra tespit documenta 6 sanat yönetiminde 1977) Manfred Schneckenburger yerine.

Başlangıçta, serginin yönetimi Harald Szeemann'a (aynı zamanda bir Documenta : die d5 1972'de de yönetmişti ) ve Edy de Wilde'a verilmişti . İçerikteki farklılıklar ve ikisi arasındaki gerilimler bu kavramı gerçekleştirmeyi imkansız hale getirdi. Manfred Schneckenburger devreye girmeyi ve Kassel'deki dünya sanat sergisini yeniden düzenlemeyi kabul etti .

Documenta 8 neredeyse yarım milyon (474,417) ziyaretçiyi ağırladı ve sonunda büyük bir kültürel etkinlik haline geldi.

d8'in odak noktası, savaş ve şiddetle, ütopyalarla ve aynı zamanda ütopyanın kaybıyla sanatsal angajmandı. Sanat ve mimarlık ve tasarım arasındaki karşılıklı ilişkiler vurgulandı. Video sanatı ve sayısız performans serginin büyük bir bölümünü kapladı.

Sergi yerleri

Müze Fridericianum , Orangery , Karlsaue , Renthof , tüm kentsel alan. Sergi, çok sayıda dış mekan sanat eseri de dahil olmak üzere tüm şehir alanına ve Karlsaue'ye yayıldı.

Sanat Eserleri

Documenta X 1997 için Deutsche Post özel posta pulu - Motif: Documenta 8 için Nam June Paik tarafından hazırlanan video duvarı
Stefan Wewerka tarafından tasarlanan pavyon. Bina şimdi Münster'de.

Sanat eserlerinin ve sanatçıların seçimi bazen sanat eleştirmenleri tarafından " keyfi " olarak azarlandı. d8, “ yapımların kaleydoskopundan daha az bir sergidir ”. Seyirci esasen farklı gördü.

Resim hala Documenta 7'nin büyük bir bölümünü kaplarken, d8'de çok daha az temsil edildi. Video sanatı (örneğin Nam June Paik , Fabrizio Plessi , Marie-Jo Lafontaine ve diğerleri tarafından) çok iyi temsil edildi. d8'deki (uygulamalı) tasarımın varlığı da dahil olmak üzere bu varlık, bu serginin geçmişe bakıldığında da sanatın gelişimine önemli bir katkı olarak görülüyor.

D8'in başında Joseph Beuys'un oğlu Wenzel Beuys, Documenta 7'de 7000 meşe ile başlattığı “şehir ağaçlandırma kampanyasını” son ağacı dikerek tamamladı . Joseph Beuys, yaşamı boyunca 5.500 meşe dikti, kampanya ölümünden sonra devam etti.

Documenta 8'deki birçok dış mekan sanat eseri, mekansal ilişkiler ve kentsel mekana ve yerel mimariye yapılan göndermelerle ilgilenir. Richard Serra'nın paslı çelik levhaları Wilhelmsstraße'nin ortasında bir siper olarak yayaları rahatsız etti , George Trakas merdivenleriyle Königsplatz'a farklı bir bakış açısıyla farklı bir bakış açısı getirmeye davet etti. Bunu yaparken, birkaç yıl sonra Königsplatz'daki merdiven yapısıyla ilgili tartışmayı öngördü.

Norbert Radermacher , klasik binalar gibi desteklere iki küçük gri vazo yerleştirerek bir otoparkın genel mimarisini ustaca ironi yaptı. Tadashi Kawamata ise, garnizon kilisesinin yıkıntıları etrafında devasa bir ahşap iskelet ("Yıkılmış Kilise") ile Kassel halkını ve tarihi yapı dokusunu işlemelerini kışkırttı .

En çok fotoğraflanan dış mekan sanat eseri kuşkusuz Ian Hamilton Finlay'in Karlsaue'nin barok eksenlerine yerleştirdiği ve onları park mimarisiyle görsel ilişkilere ("A View to the Temple") getirdiği giyotin serisiydi . Diyalektik bağlantıda güzellik ve zulüm .

Mimarlar, müze binaları için konseptlerini sunmak üzere sergiye katıldılar. Mimarların maketleri ve iç mekan tasarımları sanat eserleri gibi sergilendi. Halkın ve sanat eleştirmenlerinin tepkileri oldukça çekingendi.

Savaş ve şiddet birçok sanat eserinde işlenmiştir. Robert Longo , şiddet kavramını bir samuray odası sahnesi ("All You Zombies - Truth Before God") ve daha yakından incelendiğinde yüzlerce küçük oyuncak askerden oluşan devasa bir kılıç kullanan figür ile ele aldı.

8. Documenta'nın diğer uç noktası ise tasarımın sahnelenmesiydi . Bir araba galerisinde sunulmuş gibi, bir döner tablanın ortasındaki portakal bahçesinin ortasında koyu mavi bir Mercedes 300 CE ile Ange Leccia tarafından uç noktalara sürülmüştür .

Öte yandan Hans Haacke, Alman endüstrisinin ve bankalarının apartheid tarafından şekillendirilen Güney Afrika'daki katılımını kınamak için Mercedes'i bir sembol, Mercedes yıldızı olarak kullandı .

Documenta 8'in görünümü çeşitli ve kararsız , estetik ve aynı zamanda kışkırtıcıydı - her halükarda, yansıma ve tartışma sadece güzel sanatlarda değil, aynı zamanda sosyal şikayetler ve politik konularda da teşvik edildi ve teşvik edildi.

katılan sanatçılar

Eberhard Bosslet tarafından "Destekleyici önlemler küstah I" kurulumu

Sergiye toplam 405 sanatçı katıldı.

Kassel'de kalan eserler

  • Documenta-Signet for d8 by Karl Oskar Blase - Yer: Karl Oskar Blase'in özel evinin bahçesi, Kuhbergstraße 47

Kaynaklar ve literatür

  • Schneckenburger, Manfred (ed.): Documenta - fikir ve kurum: eğilimler, kavramlar, materyaller. Münih 1983. ISBN 3-7654-1902-8
  • Zumpfe, Ralf / Schrader, Karin / Thiemann, Carsten: Mimari Rehber Kassel 1900–1999. Kassel 1997. ISBN 3-87816-087-9
  • Documenta 8 kataloğu: Cilt 1: Makaleler; Cilt 2: Katalog; Cilt 3: sanatçı kitabı. Kassel 1987. ISBN 3-925272-13-5
  • Stehr, Werner / Kirschenmann, Johannes (ed.): Documenta 8 için materyaller - Sanatçılar, eserler ve izleyiciler için kırmızı ipler. kassel 1987
  • Kunstforum International, Cilt 90 Temmuz – Eylül 1987: documenta 8: Test standında sanat. Köln 1987
  • “Platon'un mağarasındaki avangard banyo”, şurada : Der Spiegel , No. 23/1987
  • Kipphoff, Petra: "Yüksek keyfilik festivali", içinde: Die Zeit , No. 26, 19 Haziran 1987
  • Kassel Şehri Kültür Ofisi / documenta arşivi (ed.) / CIS GmbH (ürün); CD: Documenta 1-9 - Kırk yıllık sergi tarihine odaklanma / Kırk yıllık sergi tarihinin profilini çıkarma - 1955–1992 . Kassel / Würzburg 1997. ISBN 3-8932-2934-5

İnternet linkleri

Commons : Documenta 8  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ Petra Kipphoff: "keyfiliğin yüksek festivali" , içinde: Die ZEIT, 19 Haziran 1987