Yönlendirme

Terimi divertissement (Fransız "eğlence") için genel bir terim olarak 17. yüzyıldan ilk yarısına Fransa'da ortaya çıktı aristokrat her türlü eğlence. Almanca konuşulan bölgede, hoş için geç 17. yüzyıldan beri kullanılmaktadır eğlence veya eğlendirici etkinlikler. Aşağıda, opera veya sözlü tiyatro ile ilişkili bir müzikal dans topluluğunun daha dar anlamı , divertimento'nun müzik türüyle yakından ilgili olarak ele alınmaktadır .

dönem

Bugünün müzikolojik deyimine göre, sapma, Fransız geleneğine göre, 17. ve 18. yüzyıllarda bir tiyatro gösterisinin sonucunu veya bireysel eylemlerin ve diğer eylem birimlerinin sonucunu oluşturan bir dizi danstır . Bazen tasvir edilen ve dramın bir sahnesine dahil edilen karakterlerden oluşan bir koroyla ilişkilendirilir . Bu, dansçıların da şarkı söylediğini ya da koronun dans etmek zorunda kaldığını gösteriyor. Toplulukların uzmanlaşması, yalnızca 19. yüzyıldan beri gelenekseldir. Fransa dışındaki performanslar genellikle danssızdı çünkü şarkı, oyun ve dansı bütünleştirme geleneği yoktu.

Bir sapma, hem opera hem de drama ile ilişkilendirilebilir. Çoğu zaman, libretto'da sık sık belirtildiği gibi, karakteri açısından önceki eyleme karşılık gelir veya onu sürdürür . Sapma, kural olarak listelenen drama ile bağlantısı olmayan intermedyadan veya daha çok solo dans performansları için veya daha büyük bir balenin sahnelere bölünmesi için kullanılan bir terim olan entrée de ballet'ten farklıdır . Pratikte geçiş akışkandır. Terimi divertissement sadece göründü içinde puanlarının etrafında 1700. Bugün beri divertissements için müzik parçaları genellikle İtalyan süreli divertimento kullanarak atıfta ve dans olmadan gerçekleştirilir.

Tezahürleri

Tragédie en musique ait 17. yüzyıl genellikle “bireysel ve kolektif” “gerginlik ve rahatlama”, “dinamizm ve statik” veya arasında alternatif hareket başına bir divertissement gerektirdi. İle Philippe Quinault sayısız yazdım, Librettolar için Jean-Baptiste Lully , divertissements genellikle sıkıca planıyla ilgili: In Armide (1686) beş divertissements vardır: Birinci perdede (sahne 3) Şam halkı galip Armide kutlamak , ikinci perdede (sahne 4) iblisleri nimfler, çobanlar ve çobanlar şeklinde şarkı söyleyin ve dans edin, üçüncü perdede (sahne 4), dördüncü perdede (sahneler 2, 4) iblisler La Haine'nin ardından öfkeli görünür. köy insanı olarak ortaya çıkıyor, beşinci perdede (sahne 2) Renaud'un çevresini neşe ve mutlu aşıklar alegorileri oluşturuyor.

In Molière'in komediler gibi arsa sırasında süs divertissements ve sonunda büyük bir bale divertissements hem büyük önem şekildedir Büyük Royal, divertissement onun vesilesiyle Comédie-bale George Dandin (1668) ya da Balesi des Nations “( Devletlerin Balesi ”) Der Bürger als Edelmann'ın (1670) sonunda.

Bir saptırma ile daha büyük, bağımsız bir bale arasındaki geçiş akıcıdır. Jean-Jacques Rousseau'nun operası Le devin du village'a (1752) dayanan bir sapma , zaten üç kişiden oluşan küçük bir anlatı balesidir.

Edebiyat

  • Cuthbert Girdlestone: La tragédie en musique (1673-1750) considérée comme genre littéraire, Droz, Cenevre 1972.
  • Nicole Haitzinger: Unutulmuş Yollar - Anma Arşivleri: Rönesans'tan 18. Yüzyılın Sonuna Kadar Dansta Etkililik Kavramları Üzerine, epodyum, Münih 2009. ISBN 978-3940388063

İnternet linkleri

Vikisözlük: Yönlendirme  - anlamların açıklamaları , kelime kökenleri, eş anlamlılar, çeviriler

Bireysel kanıt

  1. ^ Girdlestone: La tragédie en musique , s.43