batık çan
Batık çan , Alman yazar Gerhart Hauptmann'ın 1896 tarihli bir dramasıdır . Şairin yaşamı boyunca en çok çalınan eserlerinden biriydi. Batık Çan , Hauptmann'ın ilk mısralı dramasıdır ve çalışmalarında natüralizmden kopuşu işaret eder . Altyazı ile oynamak Bir Alman masal Dram içinde beş Resullerin de 2 Aralık 1896 tarihinde prömiyeri Deutsches Theater in Berlin .
Onun sayesinde masal romantizm ve mistik sembolizm, Batık Bell edilir Hauptmann'ın ilk olarak kabul neoromantik çalışır. Natüralizmden ayrılmasının, daha önce yayınlanan draması Florian Geyer'in başarısızlığına bir tepki olduğu söyleniyor . Parçanın müziği Max Marschalk'tan geliyor . Dünya prömiyerinde Anna Trenner , zilin ilk karısını oynadı .
arsa
Dramanın odak noktası, çan kurucusu Heinrich'tir. Sesinin diğerlerinden daha parlak olması gereken yeni bir çan, asılacağı kiliseye götürülürken çarptı ve bir göle battı. Ölümcül hasta olan Heinrich, peri masalı yaratığı Rautendelein ile tanışır ve onun büyüsü ve öpücükleriyle iyileşir. Onunla birlikte dağlara taşınır ve karısı Magda'yı ve çocuklarını geride bırakır. Magda, batık çanın tokmağının hareket ettiği gölde kendini boğar. Heinrich, sesi suçlu vicdanının sesi olarak duyar. Sonunda Heinrich, Rautendelein'ın kollarında ölür.
yorumlama
“Batık Çan”da Friedrich Nietzsche'ye , özellikle de Zerdüşt'ü ve Zur Genealogie der Moral'ı sprach eserlerine bazı paralellikler vardır . Çan kurucusu Heinrich ile Hauptmann'ın biyografisi arasında birçok paralellik var. Heinrich'in çabalarının başarıyla taçlanmadığı gibi, Hauptmann da bu dramayı yazdığında, bir yıldan kısa bir süre önce Deutsches Theatre'da prömiyerini yapan Florian Geyer'in başarısızlığıyla karşı karşıyaydı . Heinrich gibi, Hauptmann da yeni yollara gitti ve edebi tarzını değiştirdi. Ve Heinrich gibi, Hauptmann da bu süre zarfında Amerika'ya kaçan ve daha sonra Dresden'e taşınan karısı Marie'den ayrılmıştı çünkü Hauptmann , Max Marschalk'ın kız kardeşi olan gelecekteki eşi Margarete Marschalk ile tanışmıştı .
resepsiyon
Başlangıçta, Batık Çan büyük bir başarıydı ve yüzyılın başında Hauptmann'ın kaleminden en çok çalınan parçaydı. O dönemde eleştirmenler özellikle ruhlar dünyasına vurgu yapmışlar ve onu Arnold Böcklin'in resimleriyle karşılaştırmışlardır . Yıllar geçtikçe, drama giderek daha fazla unutulmaya başladı. Georg Hensel, oyuncu rehberinde şöyle yazıyor: "Aşırı zorlanmış dizeleri, sanatsal şiirden daha yapay ve karmaşık mistisizmi [ Batık çan ] şimdi Böcklin'in eseri kadar kaybolmuş durumda".
Dramanın birkaç ayarı var. En iyi bilineni, muhtemelen 1927'de prömiyeri yapılan Ottorino Respighi'nin operası La campana sommersa'dır .
radyo oyunları
- 1924: "Batık Çan"dan sahneler (Gerhart Hauptmann akşamının bir parçası olarak) - Elisabeth Marlies Fichtner (Rautendelein), Georg Ott (Nickelmann), Carl Struve (Heinrich) ile - Süddeutsche Rundfunk AG (SÜRAG)
- 1925: Batık çan (sahne seçimi) - WEFAG
- 1926: Batık Çan - Yönetmen: Hans Bodenstedt , Hans Mühlhofer (Heinrich, bir çan kurucusu), Hedwig Herder (Magda, eşi), Karl Pündter (Papaz), Hans Freundt ( Öğretmen ), Ida Orloff (Rautendelein, bir Elf varlığı), Ernst Pündter (Nikel Adam) - NORAG
- 1952: Batık Çan - Yönetmen: Heinz-Günter Stamm , Will Quadflieg (zil kurucusu Heinrich), Marianne Hoppe (Magda, eşi), Solveig Thomas (Rautendelein), Friedrich Domin (papaz), Fritz Rasp (okul müdürü), Hans ile birlikte Hermann Schaufuss (berber) - BR
Edebiyat
- Georg Hensel : Program 2 - Antik Çağdan Günümüze Drama Rehberi . Econ & List Taschenbuch-Verlag, Münih, 1999. ISBN 3-612-26645-4 , s. 761 f.
İnternet linkleri
- Felix Bloch Erben yayınevinin internet sitesinde ayrıntılı içindekiler ; 10 Ekim 2013 alındı
Bireysel kanıt
- ^ Ludwig Eisenberg : Anna Trenner . İçinde: XIX. Yüzyılda Alman sahnesinin geniş biyografik sözlüğü. yüzyıl. Paul Listesi, Leipzig 1903, s. 1047-1048 ( daten.digitale-sammlungen.de ).
- ↑ Klemens Dieckhöfer: Gerhart Hauptmann (1862-1946) ve Nietzsche. Nietzsche'nin Gerhart Hauptmann üzerindeki etkisi ve doğa deneyimi. İçinde: Tıbbi tarihsel mesajlar. Bilim tarihi ve uzman düzyazı araştırması dergisi. Cilt 34, 2015, s. 123-128.