Rosenkavalier

İş verileri
Başlık:	Rosenkavalier
Robert Sterl : Ernst von Schuch Rosenkavalier'i yönetiyor (1. perdeden sahne, öküz / noter)
Orijinal dil:	Almanca
Müzik:	Richard Strauss
libretto :	Hugo von Hofmannsthal
prömiyer:	26 Ocak 1911
Prömiyer yeri:	Kraliyet Opera Binası Dresden
Oyun zamanı:	yaklaşık 3 ½ saat
Eylemin yeri ve zamanı:	1740 civarında Viyana
insanlar
Mareşal Prenses Werdenberg ( soprano ) Baron Ochs auf Lerchenau ( bas ) Quinquin adında Octavianus, büyük bir evden ( mezzo-soprano ) genç bir adam Herr von Faninal, zengin bir yeni soylu ( bariton ) Sophie, kızı (soprano) Bakire Marianne Leitmetzerin, Duenna (soprano) Valzacchi, entrikacı ( tenor ) Annina, arkadaşı ( eski ) Bir polis şefi (bas) Mareşalin kahyası (tenor) Faninal'deki kahya (tenor) Noter (bas) Bir ev sahibi (tenor) Bir şarkıcı (tenor) Bir değirmenci (soprano) Bir hayvan tüccarı (tenor) Üç asil yetim (soprano, mezzosoprano, alto) Marschallin'in dört uşağı (2 tenor, 2 bas) Dört garson (1 tenor, 3 bas) Bir bilgin, bir flütçü, bir kuaför, asistanı, asil bir dul, biraz zenci Uşaklar, mutfak çalışanları, misafirler, müzisyenler, korumalar, çocuklar, çeşitli şüpheli kişiler

Rosenkavalier. Müzik için Komedi (op. 59) üç perdelik bir operadır . Müzik Alman besteci gelen Richard Strauss , libretto Avusturyalı yazar gelen Hugo von Hofmannsthal . Eser, 26 Ocak 1911'de Kraliyet Opera Binası Dresden prömiyerinde yapıldı .

arsa

Opera, Maria Theresa'nın ilk saltanatı sırasında , 1740 civarında Viyana'da geçiyor.

ilk hareket

Yatak odasında

Mareşalin karısı Maria Theresa Fürstin Werdenberg, kocasının yokluğunda on yedi yaşındaki sevgilisi Kont Octavian Rofrano ile eğleniyor. Sahne, kapının çalınmasıyla bozulur, ancak bu onun kocası değil, kuzeni Baron Ochs auf Lerchenau'dur. Octavianus aceleyle oda hizmetçisi kılığına girer ve bu maskeli baloda doyumsuz şehvetiyle övünen baronun müdahaleciliğinden pek kaçamaz. Baron mali zorluklar içindedir ve yakın zamanda asalet sahibi, nouveau zengini Herr von Faninal'in kızı olan genç Sophie ile evlenmeye niyetlidir. Mareşal, baronun varlığından şüphelenmediği Octavianus'u damat lideri ("Rosenkavalier") olarak teklif eder. Kaldıraç , prensesin yatak odasında büyük bir yalvaran, entrikacı, personel ve diğerleri karmaşası ile sabah resepsiyonu, bir quodlibet tarafından şekillendirilen bu hareket tarzına dokunmuştur .

İkinci perde

Faninal Lordu'nun evinde

Bay von Faninal'in kızı Sophie, törenle kendisine gümüş bir gül getirecek olan Rosenkavalier'in gelişine hazırlanıyor ve böylece damadın gelişini duyuruyor. Rosenkavalier Octavianus'tur; Sophie ile karşılaştığında ona aşık olur. Daha sonra ortaya çıkan baron, müstakbel gelinini iten kabadayı bir tavırla karakterize edilir. Octavian ve Sophie gizlice öpüşürken, Valzacchi ve İtalyan ilginç bir çift olan Annina tarafından ihanete uğrarlar. Baron bunun için endişelenmiyor ama Octavianus ona Sophie'yi bırakmasını söylüyor. Sonunda baronu kılıçla yaralar. Sophie'nin babası araya girer ve Sophie evlenmeyi reddederse onu ömür boyu manastıra göndermekle tehdit eder. Yaralı baron nihayet Annina'dan prensesin hizmetçisinin onu bir randevuya davet ettiği bir mektup alır.

Üçüncü perde

bir handa

Baron, sözde oda hizmetçisi ile bir handa buluşur. Ancak Octavianus, Valzacchi ve Annina baron için bir tuzak kurar. Baron müdahaleci olsa da, peçeli Annina, kendisinden olması gereken dört çocukla ortaya çıkıyor. Bir polis memuru müdahale eder, bunun üzerine baron soğukkanlılığını tamamen kaybeder. Sonunda, şimdi planlanan evlilik sözleşmesine karşı olan Sophie ve babası da katılır. Mareşal de ortaya çıkar, polisi yatıştırır ve baronu kovalar. Ama Sophie ile olan bağlantısı için Octavian'ı serbest bırakmaktan başka seçeneği yok.

Yerleşim

libretto

İçin Hoffmansthal en libretto Rosenkavalier dayanmaktadır roman Chevalier Faublas The Adventures tarafından Jean-Baptiste Louvet de Couvray ve Molière'in komedi ilinin Efendisi ( Mösyö de Pourceaugnac ). Hofmannsthal'ın şiirindeki dramatik karakterler kısmen romandan gelmektedir, ancak aynı zamanda İtalyan Commedia dell'arte'nin karakterlerinde de modeller vardır . Bunlar türleri ve canlı, gerçekçi karakter. Hofmannsthal daha sonra geriye dönük olarak Rosenkavalier'in başlangıcını şöyle anlatır : “Rakamlar oradaydılar ve biz onlara isim vermeden önce bile hareket ettiler: buffo, yaşlı adam, genç kadın, leydi, 'kerubin'. (...) Hikaye, karakterler arasındaki ebedi tipik ilişkiden, neredeyse nasıl olduğunu bilmeden ortaya çıktı. ”( Der Rosenkavalier. Zum Geleit, 1927)

Rakamlar birlikte karmaşık bir ilişkiler ağı da oluşturur. “Birinin diğerine ihtiyacı var, sadece bu dünyada değil, tabiri caizse metafizik anlamda da. (…) Hepsi birbirine aittir ve aralarında en iyisi yatıyor: anlık ve sonsuzdur ve işte müziğe yer var ”diye yazdı Hofmannsthal “ Rosenkavalier ”e (1911) yazılmamış sonsözünde . Hofmannsthal, karakterlerin ağzına verdiği konuşma sanatıyla, insani özellikleri, mizahı, kaderi belli, tahmin edemeyeceği kadar gerçekçi karakterler yarattı. Bu nedenle, izleyici arsa ve karakterlere kayıtsız değildir. Seyirci olarak çok az parçada olduğu gibi sahnede olan bitene katılıyorsunuz. Seyircinin bu şahesere müzik sahnesindeki başarısının ve sevgisinin sırrı bu olabilir. Hofmannsthal, Viyana lehçesine yakın olan bu eser için kendi dilini icat etti. Metnin kendisi artık dünya edebiyatının bir parçasıdır ve bu, müzik sahnesi metinleri arasında çok nadirdir.

William Hogarth : Kontes'in sabah resepsiyonu ("Mariage à la Mode" döngüsünden, 1743-1745). Resim , Marschallin'e operanın I. Perdesindeki “ Kol ”a ilham verdi .

Hofmannsthal, metnin tarihi Rokoko dönemini canlandırmaya çalışmak istemediğini de vurguladı ; daha ziyade, "şüphelenilenden çok şimdiki zamanda geçmiş". “Bunun arkasında, yarı hayal, yarı gerçek bir bütün yaratma gizli arzusu vardı, 1740 civarında bu Viyana, birbirinden farklı ve birbirine karışan tezgahları, törenleri, sosyal yapıları ile koca bir şehir, her şeyden önce büyük mahkemenin beklenen yakınlığıyla, halk öğesinin her zaman hissedilen yakınlığıyla ”( refakatçiye ) konuşma biçimleri veya daha doğrusu konuşma biçimleri sınıflara göre farklıdır .

Rosenkavalier kesinlikle çağdaş parça O edilebilir 1910 civarında zamanın Avusturya dayalı okumak geleneklerini bir eleştiri olarak Tuna Hoffmansthal kendisi kesinlikle uyulması - - Monarşi ya da kutsal medeni durumunun bir özür olarak: Sonunda evlilik aşkının zafer kazanmasına izin vermek için zina yapanın ve şehvet düşkününün ahlaksızlığını ortaya çıkarmak ve ortadan kaldırmak için eserde saklı muhafazakar bir eğilim var. Baron gelmeden önce Sophie Tanrı'ya dua eder: “Annem öldü ve ben yapayalnızım. Kendim için ayağa kalkarım. Ama evlilik kutsal bir durumdur” dedi. Parçanın kendisinde çapkınlık ve evlilik bağları arasındaki ilişki, ilk bakışta göründüğü kadar açık değildir. Genç Kont Octavian da şehvetli Baron Och'ların bazı özelliklerini taşıyor ve Sophie iffetli bir gelin değil, onunla evlenmeye söz verilmiş olmasına rağmen kendini baştan çıkarmasına izin veriyor. Sophie ve Octavian arasındaki evliliğin sonunda gerçekten sonuçlanıp sonuçlanmayacağı henüz belli değil. Hofmannsthal bir keresinde evlilik hakkında söyleyeceklerini komedilerinde söylemişti. Onun için evlilik, Hıristiyanlığın kutsallığıydı.

Diğer bir yaklaşım ise "zaman" gerçeğidir. Hofmannsthal, mareşalin zamanın nasıl aktığını ve neleri etkilediğini, insanların kaderinde ve insanların kendilerinde düşünmesine izin veriyor.

müzik

Salome ve özellikle Elektra operalarındaki devrim niteliğindeki ilerlemelerinden sonra Strauss, Rosenkavalier'de gözle görülür şekilde daha ılımlı bir tempo seçti. Elektra'da tonalitenin sınırlarını zorlayan armonik netlikler büyük oranda siliniyor . Ton rengi açısından da Elektra'daki acımasız patlamadan sonra, Salome'nin daha esnek ses idealine yeniden yaklaşıyor . Viyana valsi ikinci ve üçüncü perdede özel bir rol oynar.Strauss , Josef Strauss'un Dynamiden -Gizli Cazibe valsinden bir tema benimsemiştir . Böylece müzikal fikir, tarihi Rokoko dönemini yeniden canlandırmaya çalışmak istemeyen Hofmannsthal'larla örtüşüyor. İşlenen minuet, länders ve polonez gibi tipik rokoko dansları değil, aslında 19. yüzyıla ait olan Viyana valsidir. Richard Strauss defalarca 18. yüzyılda vals yapmamakla suçlandı. Görünüşe göre, valsin yalnızca yerel lezzet vermesi, yani Viyana sahnesini simgelemesi, en azından operet ile herhangi bir yakınlık yaratmaması gerekiyordu .

Salome ve Elektra'daki dramadan sonra , Richard Strauss neşeli bir konunun özlemini çekti; Strauss, opera buffa tarzında canlı bir müzikal komedi ile en büyük rol modeli Mozart'a saygılarını sunar . Bir hizmetçinin peşinden koşan bir asilzade hakkındaki hata komedisinin konusu bile Le nozze di Figaro'yu andırıyor . Tabii ki, Strauss tonal dilinde, özellikle de bereketli, şehvetli enstrümantasyonu nedeniyle zamanının bir çocuğu olmaya devam ediyor (orkestranın yaklaşık 100 müzisyene ihtiyacı var).

orkestra kadrosu

3 flüt (3. ayrıca Piccolo ), 2 obua , 1 İngiliz kornosu (ayrıca 3. obua), B'de 2 klarnet (A ve C'de), D'de 1 klarnet (ayrıca içinde, B ve A), 1 Bassetthorn ( ayrıca bas klarnet), 3 fagot (3. ayrıca kontrfagot); 4 korno , 3 trompet , 3 trombon , 1 bas tuba ; Timpani (1 oyuncu), perküsyon (3 oyuncu: bas davul , ziller , üçgen , tef , glockenspiel , büyük cırcır , karıştırma tamburu , küçük askeri davul , çan , kastanyet ), 1 celesta , 2 arp ; 16 keman I, 16 keman II 12 viyola , 10 çellolar , 8 çift bas .

III'te tesadüfi müzik. Act: 2 flüt, 1 obua, 1 C klarnet, 2 B düz klarnet, 2 fagot; 2 boynuz, 1 trompet; trampet, 1 harmonium, 1 piyano; Keman I ve II, viyola, çello, kontrbas (bir veya daha fazla yaylı beşli, her biri iki değil)

İş geçmişi

ortaya çıkış

Der Rosenkavalier için Helmut Jürgens tarafından sahne tasarımı , Act 1, Bavyera Devlet Operası Münih 1962

Helmut Jürgens'in Der Rosenkavalier için sahne tasarımı , 2. perde, Münih Bavyera Devlet Operası 1962

Der Rosenkavalier için Helmut Jürgens tarafından sahne tasarımı , 3. perde, Bavyera Devlet Operası Münih 1962

Hofmannsthal , 1927'de Rosenkavalier'e bir önsöz yazdı , bu o zamanlar Strauss ile işbirliğinin en başarılı parçası haline gelmişti. Ona göre senaryo, Mart 1909'da Weimar'da , ilk baskının da ithaf edildiği arkadaşı Harry Graf Kessler ile yaptığı konuşmada oluşturuldu . Bu bağlılık üzerine Kessler ve Hofmannsthal arasındaki dostluk neredeyse koptu. Gelişime yaptığı katkıya (muhtemelen haklı olarak) Hofmannsthal'ın kabul etmek istediğinden daha fazla değer veren Kessler, "çalışan" olarak adlandırılmasında ısrar ederken, Hofmannsthal ilk versiyonda onu yalnızca "yardımcı" olarak apostrophize etmişti. Hofmannsthal sonunda bunu ifade etmeyi başardı: “Bu komediyi işbirliğine çok şey borçlu olduğu Kont Harry Keßler'e adıyorum. selam"

Hofmannsthal metni tek başına yürütmüştür. Kessler yalnızca metinden alıntılar aldı, Hofmannsthal'ın mutlaka uygulamadığı veya dikkate almadığı tavsiyelerde bulundu. Richard Strauss'un muhtemelen daha büyük bir etkisi oldu, özellikle de güllerin Ochs ve Octavian arasındaki düelloya teslim edilmesinden sonra ikinci perdenin daha teatral bir şekilde yeniden tasarlanmasını ve çok daha fazlasını dilemesiyle.

Richard Strauss'un karşısında Hofmannsthal, Kessler'in payını küçümsedi. Libretto yazıldıktan sonra, Hofmannsthal, Strauss'a komik bir opera planını sunmak için Berlin'e gitti. “Dinlemesi gerçekten verimliydi. Doğmamış figürlere doğmamış müziği nasıl dağıttığını hissettim. ”Daha fazla işbirliği mektupla gerçekleşti; 16 Mayıs 1910'da Strauss, üçüncü perdeyi bestelemeye başladığını bildirdi. Metin versiyonu Haziran 1910'da hazırdı; daha sonra Hofmannsthal onları opera versiyonu için yeniden işledi. Ocak 1911 yılında çalışmalar daha sonra galası yapıldı Dresden Royal Opera House'un yönetimindeki Ernst von SCHUCH ve bir üretimde Max Reinhardt .

Nihai metin bazı yerlerde ilk versiyondan farklıdır; daha kısa, bazı şeyler yeniden düzenlendi ve yeniden yazıldı; Parçalar da müzik uğruna genişletildi. 1909 tarihli metin için, bazıları sahnenin eskizlerini içeren iki taslak korunmuştur; ayrıca ilk perdenin erken bir versiyonu.

Başlık, basına gitmeden kısa bir süre öncesine kadar tartışmalıydı. Farklı isimler önerildi, örneğin başlıkta Lerchenau'daki öküz ve gümüş gül görünmelidir. Hofmannsthal , Strauss ve Kessler'in reddettiği Rosenkavalier adını da önerdi . Hofmannsthal bölgesindeki kadın tanıdıklar başlıkta Ochs auf Lerchenau'ya karşı tavsiyelerde bulundular ve ayrıca Rosenkavalier'i savundular . Nihai karar Richard Strauss'un eşi tarafından verildi; Strauss sonunda şu yorumu yaptı: "Yani Rosenkavalier, şeytan onu yakalasın".

Strauss'un Dresden'deki şef Ernst von Schuch'un galası için bilgili bir yöneticisi vardı. “Yeni oyun operası”ndan ilk kez Mayıs 1909'da şefe yazdığı bir mektupta (9 Mayıs tarihli mektup) söz etmiştir. Schuch daha önce Strauss operaları Feuersnot , Salome ve Elektra'nın dünya prömiyerlerini Dresden'de yönetmişti . Strauss, kadro, enstrümantasyon ve hatta prova planlaması hakkında kesin fikirler sağlamak için ona tekrar tekrar yazdı. Aralık 1910'da bir prömiyer yapmak istedi ve bunu prova süreci için en kesin önerilerle uygulamaya çalıştı. Son olarak, prömiyer 26 Ocak 1911'de gerçekleşti. Strauss ayrıca şarkıcılara karakterlerin yorumunu anlamalarını sağlamak için bazı provalar yaptı.

Rosenkavalier , şarkıcılardan yüksek oyunculuk becerileri istiyordu. Başlangıçta prodüksiyon için görevlendirilen yönetmen Georg Toller bu iddiada değildi. Yönetmen olarak Max Reinhardt ve sahne ve kostüm tasarımcısı olarak Alfred Roller ile birinci sınıf sanatçıları sahnenin gerçekleşmesine sokan Hofmannsthal'dı . Reinhardt, 1905'ten itibaren Deutsches Theatre Berlin'e başkanlık etti ve zamanın önde gelen tiyatro yönetmenlerinden biriydi. Strauss, Reinhardt'ın performanslarının düzenli bir misafiriydi ve ona Hofmannsthal ile karşılaşmasını sağlayan Reinhardt'tı. Set tasarımcısı Alfred Roller ve besteci Gustav Mahler , 1903'ten beri Viyana Saray Operası'ndaki opera performanslarının görüntü kalitesinde belirleyici iyileştirme yenilikleri gerçekleştirdiler . Her iki tiyatrocu ile işbirliği gelecekte de son derece verimli oldu: 1920'de Strauss, Reinhardt ve Roller ile birlikte Salzburg Festivali'ni kurdu .

Dresden Rosenkavalier yapımı için Roller, Hofmannsthal ile yakın işbirliği içinde, o zamanlar opera alanında eşi benzeri olmayan, son derece ayrıntılı sahne taslakları üretti. Öte yandan Max Reinhardt, başlangıçta yalnızca danışman yönetmen olarak kabul edildi. Sahneye girmesine izin verilmedi, ancak sahne talimatlarını arka plandan vermek zorunda kaldı. Strauss, Reinhardt'ı Dresden saray operasında görünüşte var olan Yahudi aleyhtarı kırgınlıklara karşı yönetmen olarak ikna etmek için elinden gelen her şeyi yaptı ve sonunda başardı. Bununla birlikte, program kitapçığında Reinhardt'ın adı geçmiyordu.

Rosenkavalier'in ilk performansı ezici bir başarıydı, seyirciler özellikle anakronik valslere hayran kalan eleştirmenlerden daha coşkulu tepkiler verdi.

Dresden sanat yönetmeni Nikolaus Graf von Seebach , çalışmayı çok uzun buldu ve özellikle Lerchenau'daki Baron Ochs ilk perdede aşk hayatını anlattığında, Dresden mahkemesinin olumsuz tepkilerinden korkuyordu. Strauss, silme işlemlerine rıza gösterdi; bu, daha sonra, tahmin ettiğinden çok daha kapsamlı (ve Strauss'un şikayet ettiği gibi: müzikal yapıyı bozmak) olduğu ortaya çıktı. Dresden Operası ile ilişkisi bulanıklaştı ve Strauss ayrıca, izin vermediği bu müdahaleler hakkında Schuch'a yoğun bir şekilde şikayette bulundu (1 Mayıs 1911 tarihli mektup). Fırsatçılığından dolayı Seebach'ın yönetmenine saldırıyor: “Rosenkavalier'deki satırların sadece 15 dakika sürdüğünü yazıyorsunuz. 15 dakika kazanmak için bir sanat eserinin mimarisini yok etmeye değer mi? Her şey yanlış mı? Nedeni başka yerde yatıyor. Sahnede, sarayda ve tarımda pek çok soylunun davrandığı gibi davranan bir soylu, soylu beylerin genel müdürlerinin gözünde hoş değildir."

Dresden'in başarısından sonra, diğer opera binaları da hızla onu takip etti. Yıl sonuna kadar çalışma, Münih (yön: Felix Mottl ), Milano (yön: Tullio Serafin ) ve Berlin (yön: Carl Muck ) gibi seçkin yapımlar da dahil olmak üzere, Almanya'da ve yurtdışında kırktan fazla sahnede gerçekleştirilmişti. . Uzun bir süre, Reinhardt ve Roller'in ruhundaki performans kavramları egemen oldu. Altmışlı yıllara kadar diğerleri arasında performans yoktu. Wiesbaden'de (yönetmen: Claus Helmut Drese ), Stuttgart'ta (yönetmen: Götz Friedrich ), Frankfurt'ta (yönetmen: Ruth Berghaus ) ve Salzburg'da (yönetmen: Herbert Wernicke ) diğer kavramsal yaklaşımlar.

Prömiyerin oyuncu kadrosu

Film uyarlamaları

Rosenkavalier'in sessiz bir film olarak ilk film uyarlamasının tedavisi Hofmannsthal'ın kendisinden geliyor, opera konusu filmin sadece bir bölümünü oluşturuyor. Robert Wiene'nin yönettiği . İlk performans 10 Ocak 1926'da Dresden'deki Kraliyet Opera Binası'nda gerçekleşti; Richard Strauss orkestrayı kendisi yönetti.

• 1926 - Robert Wiene - Der Rosenkavalier (1926)
• 1962 - Paul Czinner - Der Rosenkavalier (1962)
• 1984 - Hugo Käch - Der Rosenkavalier (1984)

Filmlere ek olarak, aşağıdakiler de dahil olmak üzere çeşitli TV sürümleri vardır:

• Der Rosenkavalier , Benno Kusche , Brigitte Fassbaender , Gwyneth Jones , Lucia Popp , Manfred Jungwirth , Anneliese Waas, David Thaw, Gudrun Wewezow, Francisco Araiza ile ; Yönetmen: Otto Schenk , Şef: Carlos Kleiber , Bavyera Devlet Operası Orkestrası ve Korosu ( Bayerische Staatsoper 1979)

önemsiz şeyler

Müzik için Komedi çalışma başlığı altında oluşturulan opera için, 1910'da Ochs von Lerchenau'nun son adı hakkında spekülasyonlar yapıldı .

1911'deki prömiyerin başarısından sonra, "Rosenkavalier" özel treni Berlin'den Dresden'e gitti. Sigaralara "Rosenkavalier" adı verildi ve bir karnaval geçit töreninde Rosenkavaliers at sırtında sürdü, ardından Richard Strauss ve sahne karakterleri ağlayarak izledi. Hiciv şiirleri yazıldı, yani bu eser herkesin ağzındaydı.

Hugo von Hofmannsthal, Avusturya'daki ilk ve tek Picasso koleksiyoncusuydu. Rosenkavalier'in Heinrich Thannhauser'ın Münih'teki galerisindeki erken dönem otoportresi “Yo Picasso”yu satın alması için librettosunun telif ücretlerini kullandı.

Metin çıkışı

• Dirk O. Hoffmann (Ed.): Der Rosenkavalier: Metin versiyonları ve satır yorumu. Hollitzer, Viyana, 2016, ISBN 978-3-99012-348-5 .
• Joseph Kiermerier-Debre (ed.): Der Rosenkavalier. Müzik için Komedi (İlk Basımların Dtv Kitaplığı). Dtv, Münih 2004, ISBN 3-423-02658-8 .
• Hugo von Hofmannsthal (metin), Richard Strauss (müzik): Der Rosenkavalier. 3 perdede müzik için komedi . Fürstner Verlag, Berlin 1911 (opera versiyonu)
• Willi Schuh (ed.): Hugo von Hofmannsthal, Richard Strauss, Der Rosenkavalier. Versiyonlar, film senaryoları, mektuplar . Fischer, Frankfurt / M. 1972, ISBN 3-10-031533-2 .
• Hugo von Hofmannsthal: Opera şiirleri . Residenz-Verlag, Salzburg 1994, ISBN 3-7017-0885-1 (metin versiyonlarını da içerir)
• Kurt Pahlen (Ed.): Richard Strauss "Der Rosenkavalier". Açıklamalı ders kitabı . Atlantis Musikbuchverlag, Mainz 1997, ISBN 3-254-08018-1 .
• Rudolf Hirsch, Clemens Köttelwesch, Heinz Rölleke, Ernst Zinn (ed.): Hugo von Hofmannsthal. İşleri Tamamlayın. Kritik baskı . Özgür Alman Hochstift tarafından organize edilmiştir. S. Fischer Verlag, Frankfurt / M.
  • Cilt 23. Opera şiirleri 1: Der Rosenkavalier. Metin, metin oluşumu ve açıklamalar, ek materyaller (yazılı olmayan sonsöz; rehberlik için; yönetmenin taslağı); Genesis ile ilgili sertifikalar ve mektuplar; Kaynaklar . Ed. Dirk O. Hoffmann ve Willi Schuh. 1986, ISBN 3-10-731523-0 (çalışmayla ilgili araştırma sonuçları)

Edebiyat

• Christian: Beck-Mannagetta: Lerchenau'dan gelen öküz. "Der Rosenkavalier" üzerine tarihsel bir değerlendirme . Baskı mevcut, Viyana 2003, ISBN 3-7069-0229-X .
• Matthias Viertel (Ed.): Der Rosenkavalier ya da 20. yüzyılda bir komedi bestelemek hâlâ mümkün mü? (Hofgeismar Protokolleri; Cilt 321). Evanjelik Akademisi, Hofgeismar 2000, ISBN 3-89281-230-6 .

Diskografi

• Viyana Filarmoni , Viyana Devlet Opera Korosu (iletken: Robert Heger ) 1933, Lotte Lehmann , Elisabeth Schumann , Maria Olczewska , Richard Mayr , Hermann Gallos , Viktor Madin , Bella Paalen , Karl Ettl ve Aenne Michalsky ile
• Bavyera Devlet Orkestrası (iletken: Clemens Krauss ) 1944, Preiser Records, Viorica Ursuleac , Georgine von Milinkovic , Adele Kern , Ludwig Weber , Georg Hann
• Staatskapelle Dresden (Kondüktör: Rudolf Kempe ) 1950, Gala GL 100.633, Margarete Bäumer (Marschallin), Tiana Lemnitz (Octavian), Ursula Richter (Sophie), Kurt Böhme (Ochs), Hans Löbel (Faninal) ile
• Viyana Filarmoni (Kondüktör: Erich Kleiber ) 1952, Decca 25025-D, Maria Reining (Marschallin), Sena Jurinac (Octavian), Hilde Güden (Sophie), Ludwig Weber (Ochs), Alfred Poell (Faninal), Anton Dermota (şarkıcı) )
• Philharmonia Orchestra London (Yönetmen: Herbert von Karajan ) 1956, EMI 7 49354 1, Elisabeth Schwarzkopf (Marschallin), Christa Ludwig (Octavian), Teresa Stich-Randall (Sophie), Otto Edelmann (Ochs), Eberhard Waechter (Faninal), Nicolai Gedda (şarkıcı)
• Viyana Filarmoni (Kondüktör: Georg Solti ) 1968-69, Decca 417 493-2, Régine Crespin (Marschallin), Yvonne Minton (Octavian), Helen Donath (Sophie), Manfred Jungwirth (Ochs), Otto Wiener (Faninal), Luciano Pavarotti (şarkıcı)
• Viyana Filarmoni (kondüktör: Karl Böhm ) 1969 ( Salzburg Festivali , canlı), Deutsche Grammophon 445 338-2, Christa Ludwig (Marschallin), Tatiana Troyanos (Octavian), Edith Mathis (Sophie), Theo Adam (Ochs), Otto Wiener ile (fanal)
• Münih Filarmoni (Kondüktör: Christian Thielemann ) 2009, Decca DDD 001620102, Video 0440 074 3340 9 DH 2, Renée Fleming (Marschallin), Sophie Koch (Octavian), Diana Damrau (Sophie), Franz Hawlata (Ochs), Jonas Kaufmann ( Şarkıcı)

İnternet linkleri

• Rosenkavalier içinde Gutenberg-DE projesi
• Der Rosenkavalier : Uluslararası Müzik Puanı Kütüphanesi Projesinde Notalar ve Ses Dosyaları
• Opera-Guide'da Almanca olarak Der Rosenkavalier'in arsa ve librettosu
• Operadis'te Der Rosenkavalier diskografisi
• Grup resmi: Alfred Roller, Richard Strauss, Ernst v. Schuch, Max Reinhardt, Hugo v. Hofmannsthal, Nikolaus Graf von Seebach ve diğerleri.
• Hiciv şiiri Der Rosenkavalier , 5 Şubat 1911 tarihli Kladderadatsch'tan
• 2 Nisan 1911 tarihli Kladderadatsch'tan Rosenkavalier hiciv (Dresden'in Berlin'deki büyük başarısına rağmen, operanın "saldırgan pasajlarının" sansürlenmesiyle dalga geçiyor )

Bireysel kanıt

1. ↑ (bkz. Strauss ve Hofmannsthal arasındaki yazışmalar)
2. ^ Rehberlik için , 1927
3. ↑ ^{a b} Ernst von Schuch - Richard Strauss: Bir mektup alışverişi . Richard Strauss Society tarafından bir yayın, ed. Julia Liebscher ve Gabriella Hanke Knaus tarafından. Henschel Verlag, Berlin 1999. ISBN 978-3-89487-329-5
4. ↑ Rosenkavalier. İçinde:  Neue Freie Presse , 27 Ocak 1911, s. 10 (çevrimiçi ANNO'da ).Şablon: ANNO / Bakım / nfp
5. ↑ Bryan Gilliam: Der Rosenkavalier - Naxos'ta Ariadne - Gölgesiz kadın . İçinde: Richard Strauss El Kitabı. Walter Werbeck tarafından düzenlendi. JB Metzler, Stuttgart ve Weimar ve Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 192.
6. ↑ Alıntı: Laurenz Lütteken: Richard Strauss. Çağdaş müzik . Philipp Reclam haziran. GmbH & Co.Kg 2014, ISBN 978-3-15-010973-1 , s. 154
7. ↑ Bryan Gilliam: Der Rosenkavalier - Naxos'ta Ariadne - Gölgesiz kadın . İçinde: Richard Strauss El Kitabı. Walter Werbeck tarafından düzenlendi. JB Metzler, Stuttgart ve Weimar ve Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 193.
8. ↑ Tiyatro ve Sanat Haberleri. İçinde:  Neue Freie Presse , 31 Ocak 1910, s.9 (çevrimiçi ANNO'da ).Şablon: ANNO / Bakım / nfp
9. ↑ Artur Prince : Opernzug'da. İçinde: Berliner Tagblatt, 6 Mart 1911, erişildi 3 Haziran 2019.
10. ^ Operadis'te Der Rosenkavalier diskografisi