Kale (opera)

Opera tarihleri
Başlık:	Kilit
Kafka Kalesi'nden bir sahne , New York 2002
Şekil:	İki bölümlü opera
Orijinal dil:	Almanca
Müzik:	Aribert Reimann
Libretto :	Aribert Reimann
Edebi kaynak:	Franz Kafka / Max Brod : Kale
Prömiyer:	2 Eylül 1992
Prömiyer yeri:	Alman Operası Berlin
Oyun zamanı:	yaklaşık 2 ¾ saat
Eylemin yeri ve zamanı:	Her zaman bir köy
insanlar
K., bir yabancı, yaklaşık 40 yaşında ( bariton ) "Zur Brücke" (bariton) hanın ev sahibi Ev sahibesi, karısı (dramatik mezzo-soprano veya alto ) Schwarzer, kalede bir kale muhafızının oğlu ( konuşma rolü ) Artur, K'nin asistanı ( tenor ) Jeremias, K'nin asistanı ( bas bariton ) Barnabas, kalenin habercisi (tenor) Olga, Barnabas'ın kız kardeşi (mezzo-soprano) Amalia, Barnabas'ın kız kardeşi ( soprano ) Herrenhofwirt (bas bariton) Frieda, Herrenhof'ta fıçı hizmetçisi (soprano) Topluluk Lideri ( Bas ) Mizzi, karısı ( sessiz rol ) Öğretmen (tenor) Bürgel, Müsteşar (konuşma rolü) Dört piyon (2 tenör, 2 bas) Köylüler, kale hizmetkarları

Kale , Aribert Reimann tarafından iki bölümden oluşan bir operadır . Bestecinin kendisi tarafından yazılan libretto, Franz Kafka'nın Das Schloss romanına ve Max Brod tarafından dramatize edilmesine dayanıyor . Dünya prömiyeri 2 Eylül 1992'de Deutsche Oper Berlin'de yapıldı .

arsa

Sadece "K." kısaltması ile isimlendirilen bir haritacı, bir kaleye ait bir köye orada görev almak için gelir. Ancak tüm çabalarına rağmen, görevleri hakkında daha fazla bilgi edinmeyi ve hatta kaleye girmeyi başaramıyor. Köylüler ona düşman. Burada sadece tanıdığı iki sözde asistan, Artur ve Jeremias, yaptıkları işler hakkında hiçbir şey anlamıyor ve onu gözetliyor gibi görünüyor. Doğrudan işvereni, iki mektup aldığı, ancak asla tanımadığı belli bir Klamm'dır. Kale habercisi Barnabas'ın iletişimi sürdürmesi gerekiyordu. K., bir yabancı olarak ikamet hakkı olmadığı için kalacak yer bulmakta bile büyük zorluklar yaşamaktadır. Kısa süre sonra Klamm'ı gevşettiği barmen Frieda'ya aşık olur, ancak sonunda asistanlarından birine kaybeder. K. ve Frieda geçici olarak, yardımcı öğretmen olarak çalışabileceği bir okulun sınıflarında yaşıyor. İstihdamının arka planı ve var olma hakkı arayışı, sonuçsuz bir şekilde dolaşır. Barnabas sonunda K.'ya resmi ikamet hakkı verileceği haberini verdiğinde artık çok geçtir: Çoktan yorgunluktan ölmüştür.

ilk hareket

Resim 1 - "Zur Brücke" meyhanesinin önünde ve içinde

Arazi araştırmacısı K., akşam geç saatlerde karla kaplı bir köye gelir. Meyhanede boş oda kalmadığından, ev sahibinden hasır bir şilte alır ve bitkin bir şekilde meyhanenin bir köşesine uzanır. Kısa bir süre sonra, köyün ait olduğu Count Westwest kalesinin bir alt kalesinin oğlu olan Schwarzer ortaya çıkar. K.'yi uyandırır ve Kont'un izni olmadan geceyi geçirmenin yasak olduğunu ve alanı derhal terk etmesi gerektiğini belirtir. K., sayımın kendisi tarafından emredildiğini ve yardımcılarının yarın arabada takip edeceğini belirtiyor. Schwarzer, K'nin iddiasının doğru olduğundan emin olmak için kaleyi çağırır. Dört çiftçi, faaliyetlerinin kendilerine zarar verebileceğinden korkuyor.

Interlude I

Resim 2 - Resim 1'e benzer aşama

Artur ve Jeremias, K.'ye rapor veriyor. İki genç adamın asistanları olarak işe alındığı iddia ediliyor, ancak ölçüm ekipmanı yok ve arazi araştırması hakkında hiçbir şey anlamıyorlar. K. kalede kendini tanıtmak istediğini, ancak yolun hedefe götürmeden defalarca beklenmedik virajlar yaptığını söylüyor. İki asistan birbirine çok benzediği için ikisine de Artur demeye karar verir. Her ikisi de işlerinden eşit derecede sorumlu olmalıdır. Önce kaleyi ziyaret etme izni almak için kale muhafızını aramalısın. Ancak, "Ne yarın ... ne de başka bir zaman!" Cevabını alırsınız. Sonra K. telefonu kendisi alır, ancak sadece "en uzaktaki ... en uzak seslerden ... şarkı söyleyen bir uğultu" duyar. Kaleden bir haberci gelir: Barnabas, K.'ye “onuncu kançılarya kurulu üyesi” Bay Klamm'dan bir mektup verir; buna göre K., “malikanenin hizmetine kabul edildi” ve köy belediye başkanına rapor verir. . Barnabas ara sıra dileklerini soracaktır. K. kaleye dönerken ona eşlik etmeye karar verir.

Interlude II

Resim 3 - Ormanın yolu ve kenarı, "Herrenhof" hanı önündeki manzara

Barnabas, geceyi kendi evinde geçirmek istediği için K.'yı kaleye götürmedi. Kız kardeşi Olga, kale yetkililerinin köydeyken konakladıkları malikanede çalışıyor. K. senin de yardımınla orada bir yer bulmayı umuyor. Herrenhof'un ev sahibi ona sadece bara gidebileceğini ve hiçbir koşulda burada bir gece kalmaması gerektiğini söylüyor. Bugün kaleden sadece bir beyefendi var: Bay Klamm.

Dönüşüm. Herrenhof'taki han

Handa zaten bazı Klamm hizmetkarları var. Sevgilisi Frieda barda hizmet vermektedir. K. onunla flört ederken, Olga hizmetçiler tarafından saldırıya uğrar ve kötü muamele görür. Frieda müdahale eder ve onu ahıra kilitler. Ev sahibi her şeyin yolunda olup olmadığını kontrol etmek için geldiğinde, K. tezgahın altında saklanıyor. Frieda, varlığını tehdit eden konukçudan gizleyebilir. Ayrıldıktan sonra, K ile masanın altına kaydı. İkili, iki asistan tarafından kesilene kadar yumuşak sözlerle kucaklaşır. Frieda, K. ve asistanlarıyla birlikte Brückenhof'a taşınmak için Herrenhof'tan ayrılır.

Interlude III

Resim 4 - "Zur Brücke" hanın tavan arası odası

K. ve Frieda şimdi dört gündür birlikte yaşıyorlar ve yoksullar odasına yerleştiler. K., iki asistanın yaşlı kadın eteklerinde bir köşede yerde yattığını fark eder. Frieda onları savunsa da, onlardan rahatsızlık duyuyor ve onları uzaklaştırıyor. Ev sahibi, K. ile Frieda ile olan ilişkisi hakkında konuşmak için gelir. Frieda'nın onun yüzünden işini kaybettiğini ve K. ile evlenmeden önce artık yedeğe ihtiyacı olduğunu söylüyor. K. bunun hakkında Klamm ile konuşmak istiyor. Ancak ev sahibesi, Klamm'ın onu görmeyeceğine, çünkü bir yabancı olarak "gereksiz ve her yerde olduğu gibi" Frieda'yı baştan çıkardığına ve Barnabas'ın perişan ailesiyle takıldığına inanıyor. Kendisi yirmi yıl önce Klamm'ın sevgilisiydi ve onun hatıralarını sakladı: "Ne yaparsan yap, kesinlikle itaatsizlik." K. huzursuz olmasına izin vermiyor. Sonunda hizmetine başlamak için topluluk liderine koşar. Asistanlar onu takip ediyor.

Interlude IV

Resim 5 - Topluluk liderinin kırsal odası

Gut hastalığından muzdarip olan topluluğun başkanı, başlangıçta K.'yi dostane bir şekilde karşılar. Ancak K., Klamm'dan aldığı mektubu ona gösterdiğinde, şef ona bir haritacıya ihtiyaç olmadığını söyler. Bu emir, birkaç yıllık bir kararnameye dayanılarak yanlış bir şekilde yapıldı. Karısı Mizzi ve iki asistanından onu aramalarını ister. Bu sırada K.'ya kararın olumsuz yanıtlandığını açıklar. Ancak cevap yanlış departmana gönderildi ve bunun üzerine hatayı araştırmak için "büyük bir yazışma" geliştirildi. Kararnamenin kaotik arayışı başarısız olmaya devam ediyor. Topluluk lideri K.'ye, Klamm'ın mektubunun “resmi bir mektup” değil, “Sevgili Efendim” başlığından da açıkça görülebileceği gibi “özel bir mektup” olduğuna dikkat çekiyor. Arazi araştırmacısı teriminden de hiçbir yerde bahsedilmiyor. K.'nın argümanlarını kabul etmiyor: “Bir arazi araştırmacısı olarak kabul edilmenize izin vermeyeceğim!” K. öfkeyle kapıyı çekip odayı terk ediyor. Dağınık dosyalar dönüp duruyor ve "sahneyi kar fırtınası gibi dolduruyor".

İkinci kısım

Resim 6 - 4. resimdeki gibi tavan arası odası

Asistanlar, Frieda'nın düzenli odasını ve yeni masa örtüsünü inceler. K. botlarını temizlemesi için onu aşağı gönderir. Öğretmen ona karşı kabalıklarını topluluk lideri adına kaydettiğini söyleyen bir ziyaret alır. Yine de ona okul memuru olarak iş teklif ediyor. Bu onun iyiliğinin bir kanıtıdır, çünkü bir okul memuruna gerçekten ihtiyaç yoktur ve K. bu çalışmayı bile anlamaz. K. teklifi reddetmek üzereyken, Frieda'dan ev sahibinin onlara haber verdiğini öğrenir. Bu nedenle, konumu kabul etmekten başka seçeneği yoktur. Öğretmen ona yeni görevleri hakkında bilgi verir. Buna karşılık K., içinde öğretim yoksa iki sınıftan birinde yaşama hakkını elde eder. Bir aylık deneme süresinden sonra maaş kararlaştırılmalıdır. K., Klamm ile konuşmaya kararlıdır.

Interlude V

Resim 7 - Karda yalnız köy sokağı; toplam karanlık

Düşünceleri kaybolan K. kaleye doğru ilerliyor. Asistanlar onu takip eder ve bir süre sonra ona yetişir. Barnabas, "aralarındaki karanlıktan" ortaya çıkar ve Klamm'dan, Klamm'ın önceki araştırma çalışmalarını kapsamlı bir şekilde övdüğü ve ona bir ödül beklentisi sunduğu Klamm'dan bir mektup alır. K. bunun bir yanlış anlama olduğunu düşünüyor. Asistanları kaba sözlerle kovalıyor. Barnabas, geldiğinden beri kaleye geri dönmediğini ve bu nedenle K'nin önceki mesajlarını iletemediğini itiraf eder. K. ertesi gün kalede Klamm ile bir görüşme ayarlaması için ona yalvarır. Barnabas bir yay ile geri çekilir. Asistanlar yeniden ortaya çıkar, ardından Barnabas'a güvenmeyen Frieda gelir. Bu arada, artık gizemli asistanların varlığına tahammül edemez. K. ile birlikte göç etmesi için yalvarır. Ancak K. kalmak istiyor. "Derin ve dar bir mezar" hayal ediyor. Orada kerpetenle sarılırız. "

Interlude VI

Resim 8 - Ertesi gün; Barnabas kulübesinde

Barnaba'nın ikinci kız kardeşi Amalia, K. içeri girdiğinde sobanın yanında oturmuş şarkı söylüyor, sabırsızlıkla habercisi Barnabas'ın dönmesini bekliyor. Olga da onlara katılıyor. K.'ya ailesinin durumunu anlatır: Amalia onların en küçüğüdür, ancak en büyük sorumluluğu vardır ve her şeye karar verir. Birkaç yıl önce Amalia, bir kale görevlisinin başvurusunu "sert bir şekilde reddetti" ve bunun üzerine tüm aile köy tarafından dışlandı. Babası hemen çöktü. O zamandan beri haftada iki kez kendini hizmetkarlara para karşılığında vererek kale ile ilişkilerini sürdürmeye çalıştı. Aynı zamanda erkek kardeşini de elçi olarak çalıştırdı. Ara sıra ofislerde Klamm da dahil olmak üzere üst düzey yetkilileri görüyor - ama görünüşü o kadar değişkendir ki, gerçekten o olup olmadığından asla emin olamazsınız. K. için yapılan haberci, Barnabas'ın ilk görevi ve aile için bir "lütuf işareti". Jeremias, K.'ye, Artur'un kabalığından dolayı ikisi için de hizmetten ayrıldığını söyler. Frieda ayrıca iki Barnabas kız kardeşiyle olan ilişkileri nedeniyle onu terk etti. Şimdi onunla birlikte, Jeremias ve daha önce olduğu gibi kendisine oda garsonu olarak iş verildiği malikanede çalışıyor. Barnabas nihayet kaleden döner. Klamm'ın sekreteri Erlanger ile K. için bir seyirci ayarladı. Jeremias, K.'yı Erlanger'de engellemek için acele eder. K. peşinden koşar.

Interlude VII

Resim 9 - Herrenhof hanında bir koridor; gece

Kafası karışan K., Erlanger ile buluşması gereken odayı arar. İlişkilerinin sona ermesi için onu suçlayan Frieda ile tanışır. Jeremias, soğuk ve ateşli bir şekilde odasında onu bekliyor. K.'yi sorar, ancak Frieda girmesini yasaklar. K. doğru kapıyı aramaya devam ediyor. Odalardan birinde kaledeki bürokratik durumu tüyler ürpertici sözlerle anlatan memur Bürgel ile tanışır - herkes aşırı yük altındadır ve köyde "gönüllü çalışma" olarak gece sorguları yürütmek zorundadır. Sonuç olarak, yetkililer de zaman zaman kuralları çiğnemeye ve görevlerini kötüye kullanmaya hazırdır. Bitkin K., Burgel'in uzun konuşması sırasında uykuya daldı. Endişesini ileri taşımak için doğru anı kaçırıyor. Bürgel onu uyandırır ve uzaklaştırır. Koridorda K. yerde yatarak uyumak için yatar: "Paltonu giy, hayal et, çocuğun etrafına." (İki hizmetçinin odalara dosya dağıttığını fark etmez. İş bittikten sonra sadece bir parça kağıt kaldı Hizmetçi uyuyan K'ye kızgın görünüyor ve kağıdı yırtıyor.)

Metamorfoz - Bir mezarlık; ortada açık bir mezar; uzaktan kaleyi görebilirsin

Ev sahibi Frieda, iki asistan, öğretmen, cemaat lideri ve iki kız kardeş, K.'nın cenazesi için mezarında toplandı. Barnabas kaleden bir mesajla gelir: Başvurusu çok uzun olduğu için K.'ye "lütufla" oturma hakkı verildi. Amalia "mezarda yaşama hakkı" olduğunun farkındadır. Olga gelecekte bu konudan kaçınmak istiyor: "Kendimizi tekrar popüler hale getirmek istiyor muyuz?"

Yerleşim

orkestra

Opera için orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

• Woodwinds : yiv piccolo , yiv , alto yiv, obua , İngiliz boynuz , heckelphone , e-düz klarnet , klarnet , basklarnete , iki fagot (aynı zamanda 2 kontrafagot )
• Pirinç : dört boynuz , dört trompet , üç trombon , tuba
• Timpani , perküsyon (dört oyuncu): glockenspiel , ksilofon , vibrafon , tübüler çanlar , beş tom-tom , askeri davul , karıştırma davul , trampet , bas davul
• iki arp
• piyano
• Dizeleri : oniki keman 1, on keman 2, sekiz viyola , altı çello , beş çift bas

müzik

Reimann metinden, her biri farklı bir tını ve enstrümantasyon atadığı, açıkça ayrılmış dokuz görüntü çıkardı. Bu yöntemde, "romandan uzaklaşmanın ve müzikten yeni bir parçaya geçmenin tek yolunu" gördü. Bireysel resimlerde insanları ve çevrelerini karakterize etmek için, Reimann sadece enstrümantal konfigürasyonu değil, aynı zamanda farklı olanı da kullandı. koro anıları ve oda müziği efektlerinden serbest caza kadar değişen müzik tarzları . Orkestra şefi János Kulka , bestecinin sürekli olarak tekrar ettiği ve ritmik değişimler yoluyla değiştiği "mikro yapılar, yani küçük motifler veya motiflerin parçaları, bazen sadece iki veya üç ton" gibi diğer kompozisyon tekniklerini ve "çok sayıda uzun anlatımsal pasajlar" olarak adlandırdı. Mahler'e geri dön ”. Bu operanın tipik "Kafkaesk sesi" çok derin seslerle birlikte "karanlık, ürkütücü, mistik, sisli" olduğu söylenir. Dizeleri ve boynuzları, Dördüncü Eltonen kullanılan Üstelik Riemann Armoniler kümeler ve woodwinds ve dizeleri karışık sesler flageolets . Orkestra genellikle yaylı çalgılar, nefesli çalgılar, pirinç ve harp / piyano / davullardan oluşan dört enstrüman bloğuna bölünmüştür. Üçlü nefesli çalgılar ile her oyuncunun farklı bir enstrümanı vardır. Sadece ikinci fagot ara sıra kontrbason da çalıyor. Çellistler için lirik bir altılı vardır. Solist olarak da kullanıldığından toplam 41 tel sayısı sabittir. Burgel'in dokuzuncu sahnedeki sözlü monoloğuna solo viyola ile başlayan ve her oyuncunun temayı ya da bir ters çevirme oynadığı 41 sese uzanan bir yaylı kanon eşlik ediyor. Müzik eleştirmeni Heinz Josef Herbort, tematik eklerin toplam 26 “pozitif” ve 15 “negatif” yansıtıcı formunu saydı.

Resimler, önceki resimlerin müzikal materyalinin işlendiği aralıklarla birbirine bağlanır. Reimann'a göre, "gerilim hallerini sürdürüyorlar veya geleceği öngörüyorlar". Operanın tek topluluk parçası, K.'nın rakiplerinin ve arkadaşlarının, sanki herhangi bir halefi uyarmak için mezarlıkta toplandıkları son altılıktır. Kulka, tüm soloların bir araya gelerek "harika bir son koral" oluşturduğu bir "vokal talebi" olarak bahsetti. Müziği zaten altıncı sırada geliyor ve "K'nin umutsuz çabasının bir işareti olarak" durduğu yedinci aralıkta "yankıya göre değişiyordu".

Bazı yerlerde Reimann sözlü metinler kullanıyor. İki bölüm - ilkinde Schwarzer ve dokuzuncuda Bürgel - saf konuşma rolleridir. Sözlü kelimeyi, "K. 'ya gelen harfler gibi bilgiler müzik ayarını atlattığında" kullandı. Reimann açıkladı:

Yinelenen bir müzik öğesi, dizelerde 15 tona kadar yükselen bir çizgidir. Opera bu dizeyle başlar ve biter. Bu bir kurar oniki ton satır . Kulka, bunu operanın "tüm parça boyunca beklenmedik sayıda varyasyonlarla" geçen "temel motifi" olarak tanımladı. O Wagner'in için başlangıcı başına karşılaştırdık Parsifal , tema olan bir yukarı doğru götürür benzer bilinçsiziz şekilde. Bu iki eserin bir diğer ortak özelliği, doğasında var olan "dini-felsefi yönler" dir.

Herbort, motifin o dönemdeki ilk incelemesinde ilk kullanımını şu şekilde tanımladı :

Reimann'ın kendisi de bu motifin önemi hakkında yorum yaptı:

İş geçmişi

Franz Kafka: Kale. Kurt Wolff Verlag tarafından 1926'da ilk baskısı

Kale , Aribert Reimann'ın altıncı operasıdır. 1989 ve 1992 yılları arasında Deutsche Oper Berlin adına oluşturuldu . Reimann libretto'yu kendisi bir araya getirdi. Modelleri Franz Kafka'nın romanı Das Schloss ve Max Brod'un 1953'te Berlin Schlossparktheater'daki okul günlerinde görmüş olduğu dramatize edilmiş versiyonuydu. Görev için daveti aldıktan sonra, başlangıçta iki maddeyi daha düşündü ve her ikisini de reddetti. Sonra Das Schloss'u tekrar hatırladı ve romanı tekrar okudu. Brod'un teatral versiyonunu metnin üçte ikisini sildiği “bir tür sahne ızgarası” olarak kullandı. Romanda ana karakter K.'nın kendine ait bir metni olmadığı için Reimann, Kafka'nın günlük notlarını ve Ülkede Düğün Hazırlıkları hikayesini kullandı .

Dünya prömiyeri 2 Eylül 1992'de Berliner Festwochen'in bir parçası olarak Deutsche Oper Berlin'de Michael Boder'in müzikal yönetmenliğinde gerçekleşti . Prodüksiyon Willy Decker tarafından yapıldı , set tasarımı ve kostümler Wolfgang Gussmann tarafından yapıldı . Şarkıcılar Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (ev sahibi), Isoldé Elchlepp (ev sahibesi), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther idi. (Olga), Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (topluluk lideri), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (öğretmen) ve Peter Matić (Bürgel) .

O zamandan beri, eser birkaç kez tekrar oynandı:

• 1992/1993: Deutsche Oper am Rhein Duisburg / Düsseldorf; Haziran 1993'te Kuzey Ren-Vestfalya'daki Yeni Müzik Tiyatro Günleri kapsamında Wuppertal Opera Binası'nda konuk performansıyla . Yönetmen: János Kulka , Yönetmen: Kurt Horres , Sahne: Xenia Hausner , Kostümler: Danielle Laurent, K .: Richard Salter . Bu sahneleme "tuhaf-grotesk" den vazgeçti ve "Passionsweg Ks" üzerine yoğunlaştı.
• Mayıs 1993: Bern Şehir Tiyatrosu . Orkestra şefi: Andreas Delfs , yapımcı: Eike Gramss
• 1994: Hannover Opera Binası . Yönetmen: Hans Urbanek , yapımcı: Andreas Homoki
• Eylül 1994: Deutsche Oper Berlin'de dünya prömiyerine devam edildi. Orkestra şefi: Michael Boder
• 1995/1996: Münih Opera Festivali kapsamında Münih Ulusal Tiyatrosu . Orkestra şefi: Michael Boder. Dünya prömiyerinin konuk performansı
• 1996: Art Nouveau Tiyatrosu Viyana . Orkestra şefi: Andreas Mitisek
• 2005: Deutsche Oper Berlin. Orkestra şefi: Michail Jurowski

Kayıtlar

• 2./5. Eylül 1992 - Michael Boder (şef), Willy Decker (sahne), Deutsche Oper Berlin Orkestrası .
  Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (ev sahibi), Isoldé Elchlepp (ev sahibesi), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga) , Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (topluluk lideri), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (öğretmen), Peter Matić (Bürgel).
  Deutsche Oper Berlin'den dünya prömiyerinin canlı kaydı; 10. sahnenin sözleri olmadan.
• Ekim / Kasım 1996 - Michael Boder (şef), Bavyera Eyalet Orkestrası Münih.
  Richard Salter (K.), Harry Dworchak (ev sahibi), Isoldé Elchlepp (ev sahibesi), Rüdiger Trebes (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Claes-Håkan Ahnsjö (Barnabas), Ute Walther ( Olga), Jennifer Trost (Amalia), Hermann Becht (Herrenhofwirt), Eva Zweadberg (Frieda), Kieth Engen (topluluk lideri), Heidy Forster (Mizzi), Helmut Pampuch (öğretmen), Peter Matić (Bürgel).
  Münih'ten canlı montaj; Opernwelt CD ipucu: "sanatsal açıdan değerli".
  Wergo 286614-2 (2 CD).

İnternet linkleri

• Eylem ile Das Schloss (Opera) Opera-Kılavuz nedeniyle kullanılamaz anda URL değişikliğine hedef sayfanın; Güncelleme ile ilgili yardım isteniyor!
• K. Umbach, M. Doerry: "Schlager'ı yazmak istedim". Aribert Reimann ile röportaj. İçinde: Der Spiegel 36/1992

Uyarılar

1. ↑ "Clam" Çekçe "aldatma" veya "yalan" anlamına gelen kelimedir.

Bireysel kanıt

1. ↑ ^{Bir b c d e iş} bilgileri elde Schott Music , 9 Ekim 2018 tarihinde erişilen.
2. ↑ Ders kitabındaki bilgiler.
3. ↑ ^{a b c d e f g h i} Kale. In: Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 741-743.
4. ↑ ^{a b c} Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera rehberi. 20. Yüzyıl II. 1945 sonrası Alman ve İtalyan Operası, Fransa, İngiltere. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 161-163.
5. ↑ ^{a b c d} kondüktöre sorular. İçinde: Kale. Deutsche Oper am Rhein Programı, 1992/1993 sezonu, s. 7-9.
6. ↑ ^{a b c} Heinz Josef Herbort: Franz Kafka'nın müzik tiyatrosu olarak “Das Schloß” romanı: Aribert Reimann'ın altıncı operası Berlin'de prömiyerini yaptı: bürokrasi tapınağı etrafında yuvarlak dans. İçinde: Zaman . 38/1992, 11 Eylül 1992.
7. ↑ besteciye ^{a b c} soruları. İçinde: Kale. Deutsche Oper am Rhein Programı, 1992/1993 sezonu, s. 4–6.
8. ↑ Vita Huber: “Kale” üzerine düşünceler. İçinde: Kale. Deutsche Oper am Rhein Programı, 1992/1993 sezonu, s. 2-3.
9. ↑ ^{a b c} Aribert Reimann. In: Andreas Ommer: Tüm opera tam kayıtlarının rehberi (= Zeno.org . Cilt 20). Directmedia, Berlin 2005.
10. ↑ Kale. Deutsche Oper am Rhein programı, 1992/1993 sezonu.