César Baldaccini

César Baldaccini denilen, César (doğum, 1 Ocak 1921 yılında Marsilya , † Aralık 6, 1998 tarihli yılında Paris ) bir uluslararası önemliydi Fransız heykeltraş Nouveau Réalisme'in . Soyadıyla pek tanınmasa veya sadece inisiye tarafından bilinmesine rağmen, "César" olarak dünyaca ünlüdür. Ayrıca Fransız film ödüllerinin ödülü olan César'ı da yarattı .

Koblenz Ludwig Müzesi'nde "Le Pouce" (Başparmak)

Hayat

1 Ocak 1921'de Marsilya'da doğan, Toskana'dan basit göçmenlerin oğlu olan César Baldaccini, orada École des Beaux-Arts'a katıldı ve 1942'de Paris'e geldi. École nationale des beaux-arts de Paris'te beş parasız bir öğrenci olarak, geleneksel bir heykel sınıfında çalıştı, Alberto Giacometti'nin stüdyosunda yaşadı , ödüller kazandı ve Constantin Brâncuși ve Pablo Picasso'yu ziyaret etti . Kariyeri sağlam bir zanaatkarlık ve akademik öğretimle başladı. Sanat sahnesinde yıldız olma yolunda klasik modernizmin patrikleri vardı .

Baldaccini 77 yaşında öldü. Mezarı Parisli Cimetière du Montparnasse'de .

Nouveaux Réalistes

1961'de César , bir yıl önce Paris'te kurulan serbest sanatçılar derneği Nouveau Réalisme'ye katıldı . Sanat eleştirmeni Pierre Restany , "Yeni Realistler" i kendi entelektüel yönetimi altında programatik bir grup olarak gördü. 39 yaşındaki César, kaynaklanmış hurda demirden yaptığı heykelleriyle uluslararası sergilerde çoktan adından söz ettirmişti : 1956'da Venezia Bienali'nde , 1957 São Paulo Bienali'nde ve Carrara Bienali'nde ve ayrıca Londra'daki Hanover Galerisi , 1958, Carnegie Institute Pittsburgh'da ve Brüksel'deki dünya sergisinde, 1959 Kassel'deki documenta II'de (aynı zamanda documenta III 1964 ve 4. documenta 1968'de temsil edildi ) ve Paris'teki Claude Bernard galerisinde , Rue des Beaux Arts'a katılan vernissage seyircisinin kalabalık olduğu yer. Sofistike bir palyaço olarak ünü, geometrik ilerlemedeki sanatsal şöhretiyle orantılı olarak büyüyor. Pierre Restany , 1950'lerin sonlarında Paris'in kültürel gettosundaki rolü hakkında güneyli mizacının her gözeneğinden fışkırdığını yazdı .

Sıkıntılarıyla genç Nouveaux Réalistes ile karşılaşması ve manifestosunu imzalaması tamamen tesadüftü çünkü gerçekliğin doğrudan temellüküne dair ortak bir fikir vardı. Eleştirmenler, endüstriyel olarak sıkıştırılmış araba enkazlarının sanatsal durumunu sorgularken, sadece Restany aracılığıyla, sıkıştırmaların "nesnenin" tüm koşullarını yerine getirdiğini ve Duchamp'ın 1913 bisiklet tekerleğinden gelen ilerici bir çizginin hidrolik olarak yol açtığını fark etti. dan 1960 ezilmiş arabalar, hazır etmek Objet-plus yüzyılın <(Restany) ait> en modern heykel gibi.

Öz değerlendirme

Ben gerçekten öyle yapmadım. Daha ziyade, Mısır'a ve hatta ilkellere, aktarımın, korkunun, mevcudiyetin olduğu dini ile kendini gösteren her şeye geri dönen geçmişin ailesine aittim. Her röportajda César, belagatsiz olmasa da, bir entelektüel değil, duyguları ve “malzemenin mantığı” tarafından yönlendirilen bir zanaatkar olduğunu vurguladı. Hazır ürün gibi sıkıştırmanın bir sınırlama hareketi olup olmadığını bugün hala söyleyemem. - Gelenek içinde bir heykeltıraşım. Ben - annemin dediği gibi - Michelangelo veya Rodin. Ben aynı zamanda Duchamp veya Man Ray.

İşler

L'Homme de Figanieres (1964)

Montajlar ( montajlar ):

  • 1954: "Chauve-Souris"
  • 1954: "Vénus de Villetaneuse"
  • 1955: "La Grande Duchesse"
  • 1956: "Nu de Saint-Denis"
  • 1957: "Nu de la Belle-de-Mai", bir heykel ormanı sergisinde - Simon Spierer Koleksiyonu , Hessisches Landesmuseum Darmstadt
  • 1983: "Picasso'ya Saygı Gösterisi", Paris, Carrefour de la Croix Rouge

Sıkıştırmalar :

  • 1986: "Coque Vallelunga n ° 1", Paris, Centre Georges Pompidou , Musée national d'art moderne
  • 1995: "Sıkıştırma bisiklet", Val de Marne, Fonds départemental d'art contemporain (FDAC)

Genişletmeler

Empreintes (baskılar):

Diğerleri

  • 1967: "Dessin Inedit" (yayınlanmamış çizim), 1967'den Mouton Rothschild etiketi için fındık ve çivi bileşimi

Edebiyat

  • César . İçinde: Hans Vollmer (Hrsg.): XX Güzel Sanatçılar Genel Sözlüğü. Yüzyıl. bant 1 : A-D . EA Seemann, Leipzig 1953, s. 371-372 .
  • César , in: Internationales Biographisches Archiv 12/1999, 15 Mart 1999, Munzinger arşivinde ( makalenin başlangıcı ücretsiz olarak mevcuttur)
  • César . Heykellerin retrospektif. / Overzichtstentoonstelling van Sculpturen. Redaksiyon: RM Mason, M.-C. Beaud, E. Langui, vd. Sergi kataloğu. Cenevre, Musée d'art et d'histoire / Musée Rath 1976.
  • Ina Busch, Simon Spierer , Ina Boike, Lutz Fichtner, Valentina Anker, Ernst Wegener, Wolfgang Fuhrmannek: “Bir heykel ormanı. Simon Spierer Koleksiyonu ”, Hatje Cantz, Ostfildern, 2005. Hessisches Landesmuseum Darmstadt'daki sergi kataloğu ISBN 3-7757-1609-2 , s.

İnternet linkleri

Commons : César Baldaccini  - resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. knerger.de: César Baldaccini'nin mezarı
  2. Harald Olbrich (ed.): Sanat Sözlüğü. Cilt I: A - Cim , EA Seemann: Leipzig 1987 (çalışma baskısı 2004) ISBN 3-86502-084-4 , s.
  3. ^ Thomas Zacharias , César için: Sanatçılar . Artist - Critical Lexicon of Contemporary Art , ed. tarafından Detlef Bluemler ve Lothar Romain , konuyla 42, Münih 1998.
  4. İnternet sitesi Bir heykel ormanı - Simon Spierer Koleksiyonu
  5. yaşam şeylere itibaren de Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung , sayfa 55
  6. ^ César Baldaccini: Genişlemeyi koruma - Martial Raysse