Yağmalanmış Sanat (İkinci Dünya Savaşı)

1945'ten 1955'e kadar Moskova'da: Dresden Eski Ustalar Galerisi'nden Raphael'in Sistine Madonna'sı

İkinci Dünya Savaşında yağmalanan sanat sırasında ve sona ermesinden sonra kültür varlıklarının hırsızlığı içerir İkinci Dünya Savaşı ile Müttefik güçleri ve işgalci güçler. Almanların işgal ettiği tüm alanlarda Nasyonal Sosyalist Almanya tarafından gerçekleştirilen kapsamlı sanat hırsızlığı da uluslararası hukukta yağmalanmış sanat olarak sınıflandırılacak , "savaş sırasında getirilen kültürel mallar" olarak tanımlanacak ve yağmalanmış sanatın belirli bir biçimi olarak anılacaktır. Nazilerin yağmaladığı sanat .

Nazi yağmalanmış sanat

1939'dan 1944'e kadar Nasyonal Sosyalist örgütler, Alman Wehrmacht'ın işgal ettiği bölgelerde kaleleri, kütüphaneleri, müzeleri ve özel koleksiyonları yağmaladılar . Özellikle, görev kuvveti reichsleiter Rosenberg altında, Alfred Rosenberg , Sonderkommando Künsberg ve araştırma ve öğretim grubu Ahnenerbe oldu emrine Heinrich Himmler aşağı ve kaldırma sanat ve arşivlerin eserlerin takibi yarıştı.

Yağmalanan sanat eserlerinden bazıları Linz'de kurulacak bir " Führermuseum " da sergilenecek ve yağmalanan kütüphaneler ideolojik araştırma ve öğretim için kullanılacaktı. Yabancı para kazanmak için yağmalanan sanatın bir kısmı uluslararası sanat piyasasına özellikle İsviçre üzerinden sunuldu . Hermann Göring'in özel koleksiyonunda çok sayıda değerli sanat eseri yer aldı .

1943 1948 yıl içinde, her yerinden Nasyonal Sosyalist örgütler tarafından çalınan yağmalanan sanat anlamlı parçaları Avrupa'da vardı içinde Altaussee tuz madeninde yakın Altaussee'nin içinde Liezen ilçesinde yer Styria . 1945'ten Müttefikler onları aldı üzere kamyonlarla Noktası Toplama Orta yılında Münih'te bulunan edildi Führerbau ve idaresi binası NSDAP .

Büyük parçalar Hermann Göring en özel koleksiyonunda temsilcisi kalmıştır odalarından onun Carinhall ikamet içinde Schorfheide kuzeybatısındaki Berlin savaştan kısa süre bitmeden kadar . Ocak 1945'te Göring, sanat koleksiyonunu Berchtesgaden'e özel trenlerle getirip orada tünellerde sakladı. Sanat hazineleri daha sonra boşaltıldı ve hava saldırısı sığınaklarına götürüldü; Savaşın son günlerinde yağmacıların trenlerinden bazı resimler ve duvar halıları çalındı.

Fransa'da sanat hırsızlığı

Fransa'nın teslim alınmasından sonra Adolf Hitler , 30 Haziran 1940'ta Fransız devletinden ve özellikle Yahudilerden olmak üzere özel şahıslardan sanat eserlerini koruma emrini verdi . Bu bağlamda üç kurum aktif hale geldi: sanat tarihçisi Franz Wolff-Metternich (1893–1978) başkanlığındaki Wehrmacht'ın sanat koruması, Paris'teki Alman büyükelçiliği , yani Dışişleri Bakanı Joachim von tarafından görevlendirilen büyükelçi Otto Abetz Ribbentrop ve görev gücü Reichsleiter Rosenberg (ERR). Örneğin Fransa'daki geniş kapsamlı ve kapsamlı ele geçirmelerde çeşitli sorumlu taraflar arasında rekabet vardı. Sanatı koruma görevini ciddiye alan Wolff-Metternich, el koymanın Lahey Sözleşmesini ihlal ettiğine defalarca işaret etti . 1942'de Hitler'den izin verildi ve Ekim 1943'te serbest bırakıldı. Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , özel mülkiyetin korunduğu 1907 Lahey Kara Harp Tüzüğünün geçerliliğini Yahudiler ve malları için geçerli olmadığı gerekçesiyle reddetti .

Savaştan önce, büyük bir bölümü Fransız sanat eşyalarını gibi koleksiyonları ve Yahudi ailelerin sanat galerisi vardı Rothschild ailesi ve Bernheim-Jeune kardeşler , Levy de Benzion (1873-1943), Alphonse Kann , David David-Weill , Marguerite Stern ve Alphonse Schloss , Georges Wildenstein ve Paul Rosenberg . Birçoğu Alman işgalinden kaçtı, ancak koleksiyonlarını geride bırakmak zorunda kaldı. Temmuz'dan Eylül 1940'a kadar, büyükelçi Abetz, esas olarak Fransız devletinin ve müzelerinin sanat hazinelerine ve ayrıca Yahudi vatandaşlardan el koydu . Kasım 1940'tan itibaren "zengin Fransız Yahudilerinin" galerileri, apartmanları, depoları ve sanat depoları Rosenberg görev gücü tarafından sistematik olarak arandı. Toplamda, Fransa'daki görev gücü 21.000'den fazla sanat nesnesine el koydu.

Rose Valland'ın kişisel çabaları sayesinde , çalınan nesnelerin envanteri alındı. Fransa örneğinde, bu nedenle 203 sanat koleksiyonundan 21.902 sanat eserine el konulabilir. Mart 1941'e kadar toplanan sanat eserlerinin değeri, Reichsleiter Rosenberg görev gücünün Berlin yönetimi tarafından bir milyardan fazla Reichsmark olarak tahmin edildi. Nisan 1941 ile Temmuz 1944 arasında Rosenberg Görev Gücü, Almanya'ya 29 sevkiyatla 4.174 kutu kültürel mal gönderdi . Buna ek olarak, eski Yahudi mülklerinden mobilyalar ve ev eşyaları bir " Aktion M " de yağmalandı: 29.436 vagonda bir milyon metreküpten fazla mal, 71.619 daireden Fransa'dan Almanya'ya taşındı.

Führer'in 18 Kasım 1940 tarihli emrine göre , el konulan sanat eserleri Linz'deki özel siparişi için Hitler'in kullanımına sunuldu . Onlar edildi yatırılan şatolarındaki Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bavyera ), Kogl im Attergau ve Seisenegg ( Avusturya ) ve Nikolsburg ( Çekoslovakya ).

2013'te Götz Aly , Münih'teki Walter Bornheim örneğini kullanarak bir başka sanat hırsızlığı çeşidini anlatıyor. Bu süreçte, sanat eserleri , Reichskreditkasse Paris üzerinden Reichsbank'ın rezervasyon hileleri aracılığıyla doğrudan işgal altındaki devlete fatura edilen Fransız döviziyle "satın alındı" .

Doğu Avrupa'da sanat hırsızlığı

Batı Avrupa'daki Nasyonal Sosyalistler , temelde hâlâ “kullanılabilir” ve “ yozlaşmış ” (yani modern sanat ) arasında ayrım yaparken, el konulan sanat eserlerinin satın alındığı izlenimini vermeye çalışırken, işgal altındaki doğu topraklarındaki tüm engellemeleri kaldırıp taşıdılar. sistematik bir yağmalama .

Almanlar tarafından yaratılan veya bir şekilde satılabilir görünen sanat eserleri kurtuldu. Tarafından sanat eserleri Rusça veya Lehçe Milli Sosyalistler "değersiz" olduklarını düşünerek, çünkü Nasyonal Sosyalist ideoloji göre onlar "geldi, çünkü sanatçılar, diğer taraftan, sistematik olarak imha edildi alt insanlarda ".

Sovyetler Birliği'nin işgal altındaki bölgelerinde , müzeler ve galeriler sistematik olarak yağmalandı, özel evler soyuldu, Ortodoks kiliseleri , sinagoglar ve güney Rusya'da camiler yıkıldı.

Ulusal Sosyalist sanat hırsızlığının en bilinen örneği, muhtemelen Ekim 1941'de Saint Petersburg yakınlarındaki Tsarskoye Selo Catherine Sarayı'ndan (Puşkin) taşınan Amber Odası'dır . Birkaç ay sonra Neptün Çeşmesi, Çar'ın ikamet ettiği parktan Nürnberg'e taşındı .

Savaşın bitiminden sonra geri döner

1945'ten itibaren, yağmalanan sanat Müttefikler tarafından kurtarma yerlerinden Münih , Wiesbaden ve Marburg'daki çeşitli merkezi toplama noktalarına getirildi , fotoğraflandı, kataloglandı, kökenleri kontrol edildi ve hak sahiplerine iade edildi. 1949'da Toplama Noktası faaliyetlerini durdurdu ve görevlerini Alman İade Komitesine devretti . 1952 yılında bu yerini Alman Treuhandverwaltung für Kulturgut edilmiş bağlı Dışişleri Bakanlığı .

1 Ocak 1963'te, Münih Bölge Vergi Dairesi tüm belgeleri ve hala orada olan sanat eserlerini devraldı . Temel Yasanın 134. Maddesinin 1. Paragrafına göre , Federal Almanya Cumhuriyeti, çok daha fazla sayıda nesneyi kapsayan kalan 3.500 envanter numarasının sahibi olur. Sanat eserlerinin kökeni hakkında bilgi verebilecek belgeler ve dosyalar Koblenz'deki Federal Arşivlerde bulunmaktadır.

Alman arşivlerinde, kültür kurumlarında ve müzelerinde , çoğunlukla eski Yahudi mülklerinden Nazi döneminde yasadışı olarak el konulan kültürel varlıklar var . Yağmalanan sanat araştırmacısı Günter Wermusch'un tahminlerine göre, Ulusal Sosyalistler tarafından fethedilen bölgelerden üç ila beş milyon sanat eseri çalındı. 1960'ların ortalarında, sanat eserlerinin yaklaşık yüzde 80'i iade edilmişti. Bundan sonra sadece birkaç geri dönüş vardı. Aşağıdaki sayıları varsayarsak, bu, 500.000 sanat eserinin (henüz) sahiplerine veya mirasçılarına iade edilmediği anlamına gelir. Bu rakamlar işgal altındaki topraklardan yapılan el koymalarla ilgilidir. Buna ek olarak , şu anda yağmalanmış sanat altında toplanan Yahudi mülklerinin dahili Alman " Aryanizasyonu " ve " Sanatın Yozlaşması " kampanyası sırasında kamu koleksiyonlarından el konulması sayısı da ekleniyor .

In Washington Deklarasyonu (aşağıya bakınız) 1998 yılında, Almanya Federal Cumhuriyeti hazır olduğunu ilan etmek sanat eserlerinin iadesi bunu yapmak için hiçbir uluslararası veya medeni hukuk yükümlülüğü olsa bile,.

Avusturya tarafından iade

İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden sonra , çok sayıda sanat eseri Avusturya koleksiyonlarına ve müzelerine sahipti. Mağdurlardan veya mirasçılarından ve yasal haleflerinden gelen talepler, sanat sahipleri, çoğunlukla devlet müzeleri veya koleksiyonları tarafından onlarca yıldır reddedilmiş veya görmezden gelinmiştir ve davalar Avusturya Cumhuriyeti savunma tarafından uzatılmış ve çoğu sonuç alınmadan iptal edilmiş veya reddedilmiştir. 1998 yılına kadar, kamulaştırılan sanatın hak sahibi veya varisine iade edilmesine izin vermesi beklenen ayrı bir yasa yaratılmadı: Tazminat Yasası .

Ancak o zamandan beri bile, iadeler çoğunlukla sorunsuz gitmedi. Örneğin, özellikle ısrarcı bir durum Egon Schiele'nin Wally portresidir . Avusturyalı sanat koleksiyoncusu Rudolf Leopold'un elinde bulunan tablo 1998'de New York'ta bir sergide ele geçirildi; süreç Mart 2008'de devam etti ve şu ana kadar 2,9 milyon avroya mal oldu. 2008 yılında, Viyana'daki Leopold Müzesi'nde Albin Egger-Lienz'in resimlerinden oluşan bir sergide , iade yasasındaki zayıflıklar bir kez daha ortaya çıktı . 14 resmin Nazi tarafından yağmalanan sanat olduğundan şüpheleniliyor. Bazılarının kökeni, Nazi'nin Yahudi mülklerine el koymasıyla kanıtlanmıştır (örneğin , 1939'da Gestapo tarafından Georg ve Erna Duschinsky'den alınan "Waldinneres" ), ancak resimlerin mülkiyeti artık özel bir vakfa ait olduğundan, yasa geçerli değildir. Koleksiyoncu Rudolf Leopold'un herhangi bir suçu reddetmesi ve Israelitische Kultusgemeinde'nin "Nazi kurbanlarının alayından " söz etmesi ve Leopold Müzesi'nin kapatılmasını talep etmesinden sonra dava medyada büyük yer aldı .

Müttefiklerin yağmalanmış sanatı

Nürnberg'de Johannisfriedhof , suluboya , Albrecht Dürer , Kunsthalle Bremen , Müttefiklerin yağmalanmış sanatının bir örneği olarak

ABD'de yağmalanmış sanat

Sol Chaneles, bir sanat hırsızlığı araştırmacı ve ceza hukuku profesörü Rutgers Üniversitesi'nde , New Jersey'de , 1990 yılında ölen büyük nakliye uçağı 1945 yazında ABD'ye Münih uçtu Alman kültür değerlerini sıkışmış üzerine, bildirilen - ne oldu bugün hala belirsiz. Chaneles da kaybolmasıyla bildirildi Schloss Collection , holdingler artık gerekiyordu deposunda olmak 17. yüzyılın, Hollandalı ustaların bir koleksiyon Ulusal Galeri içinde Washington'da Vichy Fransa ve Nasyonal Sosyalistler arasında gerçek bir hatadan sonra . Diğer noktalarda, Chaneles'in ABD'nin sözde Nazi sanatını hak sahiplerine iade etme çabalarının başarısızlığına dair yargısı abartılı olarak değerlendiriliyor. Diğer durumlarda, Amerikan koleksiyonlarındaki eski Yahudi mülklerinden sanat eserlerinin satın alınmasını çevreleyen koşulları ortaya çıkaran tam da oydu. Müttefik askerlerin kişisel olarak kendilerini parçalarla zenginleştirdikleri veya yanlarında “hatıra” olarak aldıkları sık sık oluyordu.

Rusya'da yağmalanmış sanat

Priam hazinesi
Tunç Çağı Eberswalde'de altın hazine Moskova'da artık yağmalanmış sanat,

1945'ten 1947'ye kadar çok sayıda Alman kültürel varlığına , Almanya'nın Sovyet işgali altındaki bölgesinde Sovyet “ kupa komisyonları ” tarafından el konuldu ve Sovyetler Birliği'ne getirildi. Sovyetler Birliği'nde saklanan resimler 1955'te Dresden Gemäldegalerie'ye iade edilmiş olsa da, Rus hükümeti, gizli dergilerde saklanan yağmalanmış sanat eserlerinin onlarca yıllık katı gizliliğini 1992 yılına kadar kaldırdı. Alman-Rus sözleşmesinde, "yasadışı olarak sahiplerine getirilen kültürel malların" iade edilmesi kabul edildi. Takip eden dönemde, Rusya'da yağmalanan sanat sorununun ele alınması, büyük iç siyasi tartışmalara yol açtı . Duma , Başkan Boris Yeltsin'in direnişine karşı, yağmalanan sanatın Rusya'nın kalıcı malı olduğunu defalarca ilan etti . Yağmalanan sanat sorunu, Alman-Rus ilişkilerinde şu anda çözülmemiş temel bir sorun olarak görülüyor.

1990'larda, Moskova'daki Puşkin Müzesi ve Tarih Müzesi ile Saint Petersburg'daki Hermitage , yağmalanmış sanat eserlerini gizli kamplardan almaya ve bunları sergilerde halka göstermeye başladı. 1995'te Hermitage, Friedrich Carl Siemens (1877–1952), Eduard von der Heydt , Alice Meyer ( Eduard Lorenz Lorenz-Meyer'ın dul eşi ), Otto Gerstenberg , Otto Krebs , Bernhard Koehler ve Monica Sachse ( Paul Sachse'nin dul eşi ). Bir yıl sonra Alman özel koleksiyonlarından usta çizimlerin yer aldığı bir sergi vardı. 1996'da Puşkin Müzesi , Priam'ın sözde hazinesini gösterdi ve 2007'de Gutenstein'ın kılıç kılı da dahil olmak üzere Berlin Prehistorya ve Erken Tarih Müzesi'nden Merovingian buluntuları sergiledi . Rusya'da yağmalanan sanatın diğer önemli öğeleri arasında Kunsthalle Bremen'in (sözde Baldin Koleksiyonu) geniş mülkleri, Berlin'deki Asya Sanatı Müzesi Doğu Asya Koleksiyonu'nun geniş mülkleri , Ferdinand Lassalle ve Walther Rathenau'nun mirasları sayılabilir. , holdinglerisizi Gotha Kütüphanesi ve Wernigerodedünyanın soylu kütüphane ve Wartburg'un cephanelik . 2008 yılında , Suermondt-Ludwig-Museum Aachen'den, 2005 yılına kadar kayıp olduğu düşünülen Ukrayna'nın Simferopol kentindeki müzede 87 resmin sergilendiği öğrenildi .

Bronz Çağı Eberswalde altın hazinesi , 2013 yılında Saint Petersburg'daki "Bronz Çağı - Sınırsız Avrupa" sergisinin bir parçası olarak gösterildi . Almanya Başbakanı Angela Merkel , 21 Haziran 2013 tarihinde serginin açılışı vesilesiyle kısa bir konuşmada , Rus hükümetine çalınan Alman kültür varlıklarını iade etme çağrısında bulundu .

2016 yılında, daha önce Berlin'deki Bode Müzesi'nde bulunan 59 heykel Moskova'daki Puşkin Müzesi'nde bulundu .

Polonya'da yağmalanmış sanat

As Berlinka ( Lehçe da “Berlin gelen” için), Pruski Skarb ( “Prusya hazine”), Polonya Alman en geniş koleksiyona sahip kültür varlıklarının, diğerleri arasında. Johann Wolfgang von Goethe ve şu anda Polonya'da bulunan Ludwig van Beethoven'ın mektupları da dahil olmak üzere değerli orijinal el yazmalarından . Bunlar, İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda Berlin'deki Prusya Devlet Kütüphanesinden bir Silezya manastırına taşındıktan sonra , 1945 baharında oradan kaldırıldılar. Kırk yıl boyunca bir savaş kaybı olarak görüldüler. Uzmanlar olası bozulma gelen holdingleri korunmuş; bugün tutulur Jagiellonian Kütüphane içinde Krakow . Krakow Polonya Havacılık Müzesi de onun hazineleri arasında eski “Göring Koleksiyonu” ndan parçaları sayar.

Kaynak araştırması

3 Aralık 1998 tarihli sözde Washington Deklarasyonu ( Washington İlkeleri ) - aslında "Nasyonal Sosyalistler tarafından el konulan sanat eserleriyle ilgili Washington Konferansı İlkeleri" - imzacı devletlerin yasal olarak bağlayıcı olmayan bir anlaşmasıdır, Nasyonal Sosyalizm döneminde el konulan sanat eserlerini tespit edin, savaş öncesi sahiplerini veya mirasçılarını tespit edin ve “adil ve adil bir çözüm” bulun. Almanya'da kültür varlıklarının kaybı koordinasyon ofisi 1994 yılında Bremen'de kuruldu , 1998'de genişletildi ve Magdeburg'a taşındı.

Savaşın bitiminden sonra geri dönüş

Sovyet hükümeti tarafından çok sayıda sanat eseri Doğu Almanya'ya iade edildi. Julius Troschel'in "Uyuyan Spinner" , 1958 gibi erken bir tarihte Doğu Berlin'de bulunan Alte Nationalgalerie'ye geldi .

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • Konstantin Akinscha, Grigori Koslow: ganimet sanatı. Rus gizli depolarında bir hazine avında . Deutscher Taschenbuch Verlag , Münih 1995, ISBN 3-423-30526-6 .
  • Thomas Armbruster: Nazi ganimetinin geri ödenmesi. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Batılı müttefikler tarafından kültürel malların aranması, kurtarılması ve iade edilmesi . De Gruyter, Berlin 2008, ISBN 978-3-89949-542-3 , ( Kültür Varlıklarının Korunmasına Dair Yazılar ), (Aynı zamanda: Zürih, Üniv., Diss., 2007).
  • Thomas Buomberger: Yağmalanmış sanat-sanat hırsızlığı. İsviçre ve İkinci Dünya Savaşı sırasında çalınan kültürel malların ticareti . Orell Füssli, Zürih 1998, ISBN 3-280-02807-8 .
  • Peter Bruhn : yağmalanmış sanat. II.Dünya Savaşı sırasında Almanya'da Kızıl Ordu tarafından ele geçirilen kültürel varlıkların kaderi üzerine uluslararası literatürün bibliyografyası (müze, arşiv ve kütüphane varlıkları) . 2 cilt. Kapsamlı kayıt bölümü ile tamamen gözden geçirilmiş 4. baskı. Sagner, Münih 2003, ISBN 3-87690-835-3 , ( Berlin Eyalet Kütüphanesi - Prusya Kültür Mirası - Doğu Avrupa Dairesi Yayınları 30, 1–2), ( Güncel Rusya konularına referanslar 30, 1–2).
  • Wilfried Fiedler : Almanya ve Rusya arasında, II . Dünya Savaşı sırasında ve sonrasında taşınan kültürel malların ülkelerine geri gönderilmesiyle ilgili müzakereler . İçinde: Mevcut Kamu Hukukunun Yıllığı NF 56, 2008, ISSN  0075-2517 , s. 217–227.
  • Michael Franz: Müzeler, Yağmalanmış Sanat ve Nazi Yağmalanmış Sanatı , Parlamento. "Siyaset ve Çağdaş Tarihten" eki ile, Federal Yurttaşlık Eğitimi Ajansı, No. 49/3 Aralık 2007; www.bpb.de/system/files/pdf/UC6WTM.pdf adresinde pdf olarak
  • Cay Friemuth: Çalıntı sanat. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra kültürel hazineleri kurtarmak için yapılan dramatik yarış. Avrupa kültürel varlıklarının kaçırılması, kurtarılması ve iade edilmesi 1939–1948 . Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Frank Grelka: Yağmalanmış sanat ve sanat hırsızlığı . Sovyet Bölgesinde Sovyet iade uygulaması. İçinde: Çağdaş Tarih için Üç Aylık Kitaplar. Sayı 1, 2019, sayfa 73-105.
  • Ulf Häder, Katja Terlau , Ute Haug: Alacakaranlıkta Müzeler - Satın Alma Politikası 1933 - 1945 . Kolokyum 11 ve 12 Aralık 2001, Köln. Kendi hikayen. Uluslararası karşılaştırmada Alman sanat müzelerinde kaynak araştırması . Konferans 20-22 Şubat 2002, Hamburg. Kültürel Varlık Kaybı Koordinasyon Ofisi Yayınları, 2. Magdeburg 2002 ISBN 3-00-010235-3 .
  • Anja Heuss : Sanat ve kültür varlıklarının hırsızlığı. Fransa ve Sovyetler Birliği'ndeki Nazi işgal politikasının karşılaştırmalı bir incelemesi . Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 . Aynı zamanda: Diss Phil. Frankfurt Üniversitesi / Main 1999
  • Tatiana Ilatovskaya: Ermitajdaki Usta Çizimler. Alman özel koleksiyonlarından yeniden keşfedilen eserler . Kindler, Münih 1996, ISBN 3-463-40300-5 .
  • Albert Kostenewitsch: Hermitage'den. Alman özel koleksiyonlarında kayıp başyapıtlar . Kindler, Münih 1995, ISBN 3-463-40278-5 .
  • Michael J. Kurtz: America and the Return of Nazi Contraband. Avrupa'nın Kültür Hazinelerinin Kurtarılması . Cambridge University Press, Cambridge ve diğerleri. 2006, ISBN 0-521-84982-9 .
  • Hanns Christian Löhr: Kahverengi Sanat Evi, Hitler ve "Özel Düzen Linz". Vizyonlar, suçlar, kayıplar. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , 424 pp. (2. baskı Berlin 2016 ISBN 978-3-7861-2736-9 ).
  • Hanns Christian Löhr: Bir silah olarak sanat - Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, “Üçüncü Reich” te ideoloji ve sanat hırsızlığı , Berlin 2018, ISBN 978-3-7861-2806-9 , 208 s.
  • Melissa Müller , Monika Tatzkow: Kayıp resimler, kaybedilen hayatlar - Yahudi koleksiyonerler ve sanat eserlerine ne oldu. Elisabeth-Sandmann-Verlag, Münih 2008, ISBN 978-3-938045-30-5 , 256 s.
  • Lynn H. Nicholas: The Rape of Europe. Üçüncü Reich'daki Avrupa sanat eserlerinin kaderi. Kindler, Münih 1995, ISBN 3-463-40248-3 . 1997 ayrıca Knaur tarafından ciltsiz kitap olarak.
  • Waldemar Ritter : kültürel miras ganimet mi? Savaş sırasında Almanya'dan getirilen kültürel malların ülkesine geri gönderilmesi - tarihsel bir sorunu çözmek için gereklilik ve fırsatlar (Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums Cilt 13'e Bilimsel Ekler ) , Verlag des Germanisches Nationalmuseums, Nuremberg 1997, ISBN 3-926982-49-7 .
  • Susanne Schoen, Andrea Baresel-Brand: Hukuk labirentinde mi? - Kültürel varlıkları korumanın yolları . Federal Hükümet Kültür ve Medya Komiseri'nin 9-10 Ekim 2006 tarihleri ​​arasında Bonn'da düzenlediği bir konferans. Kültürel Varlığın Kaybı için Koordinasyon Merkezi , Magdeburg 2007, ISBN 978-3-9811367-2-2 , ( Kültürel Varlığın Kaybı Koordinasyon Merkezi'nin yayınları 5).
  • Elizabeth Simpson (Ed.): The Spoils of War. İkinci Dünya Savaşı ve Sonrası. Kültürel Varlığın Kaybı, Yeniden Ortaya Çıkışı ve Kurtarılması . Abrams, New York NY 1997, ISBN 0-8109-4469-3 .
  • Birgit Schwarz: Hitler Müzesi. Fotoğraf albümleri “Gemäldegalerie Linz”. "Führer Müzesi" ile ilgili belgeler. Böhlau, Viyana ve diğerleri 2004, ISBN 3-205-77054-4 .
  • Nancy H. Yeide: Avarice Düşlerinin Ötesinde. Hermann Goering Koleksiyonu. . Robert M. Edsel'in bir girişiyle. Laurel Publishing, Dallas TX 2009, ISBN 978-0-9774349-1-6 , (İngilizce).

İnternet linkleri

Commons : Nazi Looted Art (Second World War)  - Resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ Michael J. Kurtz: Amerika ve Nazi kaçaklarının dönüşü. Avrupa'nın kültürel hazinelerinin kurtarılması, sayfa 26
  2. ^ Sanat dergisi: Hitler'in çalınan şaheserleri ( İnternet Arşivi'nde 30 Ocak 2013 tarihli Memento )
  3. ^ Hanns Christian Löhr: Silah olarak sanat. Görev gücü Reichsleiter Rosenberg. , Berlin 2018, s.114.
  4. ^ Thomas Buomberger: Yağmalanmış sanat hırsızlığı . Zürih 1998, s. 27 ff.
  5. ↑ Birgit Schwarz: Özel sipariş Linz ve "Führermuseum" , in: Soygun ve Tazminat. 1933'ten günümüze kadar Yahudi mülkleri. Tarafından düzenlendi Inka Bertz ve Michael Dorrmann, Göttingen, Wallstein Verlag 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4 .
  6. ↑ Götz Aly: Hitler'in gönüllü sanat tacirleri. DIE ZEIT, 21 Kasım 2013, Sayı 48, sayfa 57. Münih'teki güncel sanat bulgusu için bundan sonuçlar çıkarır.
  7. ^ Günter Wermusch: Olayın koşulları (bilinmiyor). Müttefiklerin gözünde sanat hırsızlığı, Braunschweig 1991
  8. ^ A b Paul Jandl: İyi niyetle - Viyana Leopold Müzesi'nde Nazi tarafından yağmalanan sanat? , Neue Zürcher Zeitung , 6 Mart 2008, s.45 .
  9. ↑ Arşiv bağlantısı ( İnternet Arşivi'nde 11 Eylül 2007 tarihli Memento )
  10. ↑ Arşiv bağlantısı ( İnternet Arşivi'nde 17 Eylül 2007 tarihli Memento )
  11. ^ Hannes Hartung: Savaşta ve zulümde sanat hırsızlığı: Çarpışma hukuku ve uluslararası hukukta yağmalanmış ve yağmalanmış sanatın iadesi , Walter de Gruyter, Berlin 2005, s. 43, ISBN 978-3-89949-210-1 .
  12. ↑ Sol Chaneles: The Great Betrayal , in: Art and Antiques, Aralık 1987, s.93 .
  13. ^ Walter I. Farmer ve Klaus Goldmann : Mirasın Koruyucular: İkinci Dünya Savaşının Sonunda Alman Kültür Varlıklarının Kaderi , Walter de Gruyter, Berlin 2002, s. 119 f., ISBN 978-3-89949- 010-7 .
  14. ↑ New York Times, 24 Kasım 1987: Nazilere İzlenen Resimle Buluştu ve: Hanns Christian Löhr: Kahverengi Sanat Evi, Hitler ve "Özel Düzen Linz". Vizyonlar, suçlar, kayıplar. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , ss. 82-93.
  15. ^ Federal Almanya Cumhuriyeti Hükümeti ile Rusya Federasyonu Hükümeti arasında kültürel işbirliğine ilişkin anlaşma . İçinde: Federal Hukuk Gazetesi, Bölüm II, 1993 . S. 1256-1260 .
  16. ^ Yağmalanmış sanat: Çocukluğa Dönüş, spiegel.de, 3 Nisan 1995
  17. ↑ [1]
  18. ↑ faz.net: Şansölye Merkel, yağmalanan sanatın iadesini talep ediyor
  19. ^ Welt.de: Berlin'den heykeller Moskova'da sergilendi
  20. ↑ Yok edildi, saklandı, kaçırıldı, bulundu
  21. ^ Sculpture "The Sleeping Spinner" in the orangery berliner-zeitung.de, erişim tarihi 13 Haziran 2014.