Richard Wagner Festival Tiyatrosu

Richard Wagner Festival Tiyatrosu

Richard Wagner Festival Hall da bilinen, Bayreuth Festival Hall , bir olan festivalin salon üzerinde , Green Hill bölgesindeki Bayreuth . 1872-75 yıllarında Otto Brückwald tarafından Richard Wagner'in Helenistik Romantizm tarzındaki tasarımlarına dayalı olarak inşa edilmiştir . Birçok opera binasının aksine , kalıcı bir topluluğu yoktur ve her yıl 25 Temmuz - 28 Ağustos tarihleri ​​​​arasında Bayreuth Festivali'nin bir parçası olarak Wagner'in operaları veya müzikal dramaları ile 30 performansta gerçekleştirilir. Dünyanın en iyi akustiğine sahip opera evlerinden biri olarak kabul edilir.

Bina geçmişi

Öneriler

Richard Wagner, Riga biyografisini yazan Carl Friedrich Glasenapp'ın iddia ettiği gibi, gelecekteki Festspielhaus için ilk önerilerini Riga'da Kapellmeister olarak görev yaptığı (1837/39) sırasında aldı . Oradaki tiyatronun Bayreuth Festival Salonu'nun birçok unsuruna zaten sahip olduğu söyleniyor: bir amfitiyatro şeklinde dik bir şekilde yükselen parke zemin , derin bir orkestra çukuru ve o zamanlar yaygın olmayan oditoryumun karartılması.

Almanya'da bir festival tiyatrosu için bir yer olarak, Wagner başlangıçta yaşadığı ve 1833/34'te koro şefi olduğu Würzburg'u düşündü.

Wagner'in fikirleri

Ring des Nibelungen'in şiirini tamamladıktan sonra , Wagner ayrıca 1851'de bir sahne festivali fikrini, örneğin Franz Liszt'e mektuplarda ve daha sonra da A Message to My Friends'te halka açık olarak formüle etti . Dönemin “şarkı şenlikleri” ve “cimnastik şenlikleri”ne bir de “tiyatro şenliği” eklenmelidir. Gösteriler, oldukça küçük bir kasabada, süssüz ve derme çatma bir tiyatroda, bir defaya mahsus bir etkinlik olarak gerçekleşmelidir. Tiyatro daha sonra tekrar “kalas ve kirişlerden yapılmış” olarak yıkılacaktı. Oditoryum amfi olarak düzenlenmeli ve orkestranın üzeri mutlaka kapatılmalıdır.

Wagner, antik Yunan tiyatro festivallerinden ve düzenli Dionysia'dan bahsediyordu . Bayreuth Festival Salonu'nun boyalı tuvalden yapılmış tavanı, bir açık hava tiyatrosu idealini hatırlatıyor.

Semper'in Münih planları

1865'te Semper, Isar'daki Münih Festival Salonu'nu planladı ancak gerçekleştirmedi.

Bavyera Kralı II. Ludwig , 1864'te Wagner'i Münih'e çağırdığında, festival fikri de hızla gerçekleşiyor gibiydi. Wagner ile arkadaş olan ve Dresden mahkeme tiyatrosunun ve yangından sonra yeni mahkeme tiyatrosu Semperoper'ın kurucusu olan mimar Gottfried Semper , projenin tasarımı ve uygulanması ile görevlendirildi.

Semper başlangıçta Münih Cam Sarayı'na inşa edilecek bir tiyatro , daha sonra Isar kıyılarının üzerinde, geniş bir bulvardan erişilebilen anıtsal bir festival tiyatrosu planladı . Wagner'in isteklerine göre, iç tasarım, daha sonra Bayreuth'ta gerçekleştirilen evde olduğu gibi zaten düzenlenmişti: oditoryumda ve sahnede yapılan işe konsantre olarak aşırı pratiklik. Bir kutu tiyatro değil, tüm koltuklardan iyi bir manzaraya sahip yükselen bir oditoryum, herhangi bir sınıf engeli olmayan “demokratik” bir oditoryum olmalıdır .

Wagner 1865'te Münih'ten ayrılmak zorunda kaldığında Festspielhaus projesi durdu. Wagner kısa sürede ondan uzaklaştı, çünkü tüm proje kendisi için çok anıtsal hale gelmekle tehdit etti, kendisini ideal fikirlerinden giderek daha fazla uzaklaştırdı ve şu anda İsviçre'de yaşadığı için etkisinden kaçtı.

Bayreuth'ta İnşaat

Tamamlandıktan sonra Bayreuth'taki Wagner Tiyatrosu ( Die Gartenlaube'den ), 1873

Bir konuşma sözlüğünde , Wagner 1870 civarında Bayreuth'taki Margravial Opera House'u keşfetti . O zamanlar bir Alman opera binasındaki en büyük sahneye sahip olduğu için, Ring des Nibelungen'i için orada uygun bir mekan bulmayı ve yine de bir sahne festivali fikrini gerçekleştirebilmeyi umuyordu . Bu nedenle Nisan 1871'de Bayreuth'a geldi ve tarihi tiyatroyu ziyaret etti. Oditoryumun küçük olması nedeniyle planı terk etti, ancak Wagner şehrin konumunu ve büyüklüğünü beğendi, böylece yeni bir bina için hemen somut hazırlık çalışmalarına başladı. Başlangıçta, Sankt Georgen banliyösü yakınlarındaki Stuckberg'de bir arsa, Nisan 1871'de yapılan bir incelemeden sonra bir şantiye olarak tartışıldı. Satış görüşmelerinin başarısız olmasından sonra, şehir, Wagner'in bilgisi olmadan, şimdi Bürgerreuth'un altındaki Yeşil Tepe'de bir şantiye satın aldı . Gelişmeden rahatsız olan Wagner, Bayreuth lokasyonunu tekrar bırakmayı düşündü. 8 Ocak 1872 tarihinde, onun yerel sponsoru Friedrich Feustel ve Bayreuth Muncker Belediye Başkanı onlar ile birlikte başarılı fikrini değiştirmeye Tribschen gitti Cosima en yardımıyla.

Wagner, Green Hill'deki mülkü Bayreuth şehrinden ücretsiz olarak aldı. Mimari planlama, Semper'in planlarının ana özellikleri korunarak Otto Brückwald tarafından yapıldı .

Temel taşı 22 Mayıs 1872'de yağan yağmurda atıldı . Bu vesileyle Wagner , Margravial Opera House'da Beethoven'ın 9. Senfonisini yönetti . Ancak daha sonra mali nedenlerle inşaat tekrar tekrar ertelendi. Her biri 300 taler için  1000 konfor mektubunun planlanan satışı  yavaştı. 1876 ​​baharında yarısından azı satılmıştı. Wagner, Kontes Schleinitz'in desteğine rağmen, Alman Kayzeri, Şansölye ve Reichstag için de boşuna umut etti . Osmanlı Padişahı Abdülaziz'den bugünkü satın alma gücüne göre (2021) 80.000 avro civarında mali yardım aldı .

açılış

Batıdan yandan görünüm

Tamamlama töreni 2 Ağustos 1873'te yapıldı , ancak 1873 için planlanan ilk festival ertelenmek zorunda kaldı. 1874'te Kral II. Ludwig , binayı başlangıçta 300.000 marklık bir kredi ile güvence altına aldı ve  daha sonra 100.000 mark daha artırıldı. Wagner ailesi daha sonra her iki tutarı da tam olarak geri ödedi ve telif ücretlerini dengeledi .

Festspielhaus nihayet 13 Ağustos 1876'da Ring des Nibelungen'in ilk döngüsel performansını başlatan Rheingold ile açabildi . İlk festivalin yarattığı açık nedeniyle, ev altı yıl boyunca boş kaldı; bir sonraki festival, Parsifal'in dünya prömiyeri ile 1882'ye kadar yapılmadı . 1882'de II. Ludwig'in festivali ziyareti için bina cephedeki “Königsbau”yu da içerecek şekilde genişletildi, ancak utangaç kral artık festivale katılmadı.

Başka bir hikaye

Weimar cumhuriyeti

Alman Festival Vakfı'ndan 22 Mayıs 1922 tarihli ve festival salonunu temsil eden hamilik belgesi

On yıllık bir aradan sonra, 1924 yazında şenlik yeniden düzenlendi. Gösterişli bir şekilde sergilenen siyasi duyarlılık yeniydi: Festspielhaus'ta dalgalanan eski siyah-beyaz-kırmızı imparatorluk bayrağı , General Ludendorff ve Prusya Prensi August Wilhelm şifalı çağrılarla karşılandı. Adolf Hitler , festivali ilk kez 1925'te, daha sonra da düzenli olarak ziyaret etti. Thomas Mann , Festspielhaus'u "Hitler'in Saray Tiyatrosu" olarak adlandırdı.

nasyonal sosyalizm zamanı

Nisan 1939'da, Adolf Hitler'in 50. doğum günü vesilesiyle, kraliyet binasının merkezi penceresinin önüne, geceleri aydınlatılan “Führer”in birkaç metre yüksekliğindeki bir portresi süslendi. Üstünde pençelerinde bir gamalı haç tutan bir kartal vardı ve en az dokuz diğer geniş formatlı gamalı haç cepheyi "süsledi".

1940'tan 1944'e kadar Kraft durch Freude organizasyonu Festspielhaus'ta “Savaş Festivali” düzenledi . Ücretsiz olarak davet edilen konuklar, cepheden askerler, yaralılar, hemşireler ve silah fabrikalarından işçilerdi. 23 Temmuz 1940'ta Adolf Hitler, “Zafer Festivali” için son kez Festspielhaus'a geldi.

İkinci Dünya Savaşı'nın bitiminden kısa bir süre önce, Nisan 1945'te Bayreuth, Müttefik uçakları tarafından üç kez bombalandı. İngiliz makinelerinin 11 Nisan 1945'te yaptığı bu saldırıların en ağırı sırasında, festival salonu “ Usta Bomber ” tarafından açıkça yok edilmedi .

Savaş Festivali ve Neu-Bayreuth Arasında (1945–1951)

Nisan 1945'te Bayreuth'un Amerikan birlikleri tarafından işgal edilmesinden sonra, Festspielhaus'a başlangıçta el konuldu. Savaştan zarar görmeden kurtulduğu için kısa süre sonra Amerikan birliklerinin müzik performansları için kullanıldı. 31 Mayıs 1945'te Grace Moore & Martini'nin bir konseri gerçekleşti. Revüler, suç komedileri ve hafif müzik vardı. Savaştan sonra kurulan ve Aralık 1948'e kadar varlığını sürdüren Bayreuth Senfoni Orkestrası da burada konserler verdi. 24 Haziran 1945'te 9. ABD Zırhlı Tümeni için bir konserle başladı . Aralık ayında, o zamanlar 78 yaşındaki Paul Lincke, Duymayı Sevdiğiniz Müzik başlıklı bir konser bile verdi . 1946'da senfoni orkestrası opera yapmaya cesaret etti. Örneğin, Tiefland operası Haziran 1946'da Festspielhaus'ta verildi .

Komşu festival restoranı, savaş sonrası yıllarda bir mülteci kampı olarak hizmet vermiş. Her iki cinsiyetten ve her yaştan yaklaşık beş yüz kişi, zorlu sıhhi koşullar altında, perdelerle yalnızca kötü bir şekilde ayrılmış iki salonda yaşıyordu. Son 77 sakinin şehre “yerleşmesi” 1950'nin başına kadar değildi.

1970'lerden beri mülkiyet ve mülkiyet

Festspielhaus'ta boyalı branda ile kaplı iskele, Mart 2014
Richard-Wagner-Festspielhaus 2016 (önden görünüm, tadilattan sonra ortaya çıkarıldı)

Bayreuth Festival Salonu, 1973'ten beri Richard Wagner Vakfı Bayreuth tarafından desteklenmektedir . Vakıf tarafından kurulan Federal Almanya Cumhuriyeti , Bavyera Free State , City of Bayreuth , Bayreuth Dostları Derneği , Bavyera Eyalet Vakfı , Yukarı Franken Vakfı , Yukarı Franken İlçe ve üyeleri Wagner ailesi aynı zamanda Mütevelli Heyet üyesidir. Mütevelli Heyeti Genel Müdürü Bayreuth Belediye Başkanı'dır (şu anda Brigitte Merk-Erbe ).

Vakıf, festivalin yapılabilmesi için festival salonunu festival girişimcisine kiralamakla yükümlüdür; (1986'dan beri) bu, Richard Wagner'in torunu Wolfgang Wagner tarafından genel müdür olarak yönetilen (bir ömür boyu sözleşme ile) Bayreuther Festspiele GmbH'dir . Wolfgang Wagner 31 Ağustos 2008 tarihinde görevinden istifa etti ve Mütevelli Heyeti iki kızı Eva ve Katharina Wagner'i halef olarak atadı.

2010'lardan itibaren kapsamlı yenileme çalışmaları

Aralık 2012'den 2016'ya kadar, hastalıklı cephenin yenilenmeye ihtiyacı olduğu için festival salonu kısmen iskeleye bağlandı. Bina teknolojisinin de modernizasyona ihtiyacı vardı. Yenileme ihtiyacı uzun zamandır biliniyordu, ancak uzun süredir göz ardı edildi. Mart 2014'te, Bavyera Özgür Devleti ve federal hükümet tarafından yaklaşık 30 milyon Euro'nun tahsis edildiği yenilemenin finansmanı nihayet sağlandı . Devlet kasasının binanın masraflarını karşılayabilmesi için , sahibi olarak Richard Wagner Vakfı ile Bavyera ve federal hükümetin dahil olduğu Bayreuther Festspiele GmbH arasında bir kira sözleşmesinin 2040 yılına kadar imzalanması gerekiyordu, aksi takdirde yatırımlara verilmez, dayanıklı olur. Köln mimarı Detlef Stephan tarafından yapılan genel yenileme, 2015 sezonundan sonra başladı ve şu anda yedi yıl olarak planlanıyor. En geç 2026 yılına kadar tamamlanması gerekiyor ve prova ve sezon dışı zamanlarda gerçekleşecek, bu nedenle yenileme aşamalarını gerçekleştirmek için çok az zaman var. İlk etap 2016 baharında, 2016 sezonunun prova dönemi başlamadan önce, programa göre gerçekleştirildi.2012'den beri koruyucu iskele ve branda ile donatılan güney cephesi ( Königsbau dahil ) yenilendi. Aynı zamanda festival salonunun iç kısmında hasar kataloğu kaydedildi. Kışın da çalışabilmesi için iskele ısıtması yapılmıştır. İskele 2016 sezonu için sökülebilir. İkinci aşama, başlangıçta planlandığı gibi en geç Aralık 2016'da başlayamadı, çünkü yasal nedenler ortaya çıktı (iskele gibi özel bir inşaat gerekliydi, bunun için hissedarlar toplantısı fonları ancak Kasım 2016 sonunda serbest bırakmıştı). İkinci etap için ise sahne binasının (kule) geri kalanı ile yönetim ve vestiyer kanatlarının yenilenmesi planlandı. 2016/17'deki yenileme molası sırasında, Festspielhaus'un iç mekanının yenilenmesi için daha fazla hazırlık yapıldı, böylece 2013'ten itibaren orijinal finansal konseptin maliyetleri karşılamadığı ve yenisinin kurulması gerektiği ortaya çıktı.

Festspielhaus'un hala çözülmemiş sorunlarından biri, sıcak yaz aylarında oditoryumda hüküm süren yüksek sıcaklıklardır.

2020'de Alman Federal Meclisi'nin bütçe komitesi, eski teknolojinin yenilenmesi ve güvenlik gereksinimlerinin yerine getirilmesi için 84,7 milyon avro daha sağladı.

Medyadaki ev

Festival salonu, birkaç kez film ve televizyon yapımları için bir mekan olarak hizmet vermiştir. 1954'te Magic Fire filminden sahneler orada yaratıldı ve 2018'de Tatort televizyon dizisinde A Day Like Any Other bölümü .

Fare ile şov da Festspielhaus konuk oldu. Christian Thielemann liderliğindeki festival orkestrası, gösterinin tema şarkısını çaldı. Bu, Festspielhaus'ta Wagner'den gelmeyen müziğin çalındığı birkaç olaydan biriydi.

Bina açıklaması

genel bakış

Festspielhaus'un 1876'daki haliyle kat planı

Oditoryum ve sahne , 1960'lardan itibaren yapılan tadilatlar sırasında orijinal ahşap çerçevenin yerini beton ve çelikten yapılmış destekleyici bir yapı ile değiştirilerek yarı ahşap bir yapıda tasarlanmıştır . Dış cephe büyük ölçüde kırmızı tuğladan yapılmıştır ve neredeyse hiç dekoratif süslemeye sahip değildir, bu da eve saygısızca “ ahır ” adını kazandırmıştır. Wagner, “geçici bir şekilde inşa edilmiş festival salonları”nın hatırası ile bir halk izlenimi yaratılması ve “yabancı karakterin taklidi”nden kaçınılması gerektiğini söyledi.

sahne

Sahne portalı 11.80 m yüksekliğinde ve 13 m genişliğindedir. Sahnenin maksimum genişliği 27 m, ana sahne 22 m derinliğindedir ve ayrıca 13 m derinliğinde oynanabilir bir arka sahne vardır. Tiyatronun ana portalden arka sahnenin sonuna kadar toplam uzunluğu 100 m, Schnürboden 26 m, çatı mahyası sahne seviyesinden 36.40 m yüksekliktedir. Aşama girinti 13 m bir maksimum derinliğe sahiptir.

konferans salonu

Oditoryum, 1876
Sahneden oditoryuma bakış, 2015

Oditoryum tamamen eşit antik örnek alınarak koltuk sıralarını yükselen oluşur amfitiyatrolarından hemen hemen tüm koltuklardan neredeyse ideal bir görünüm garanti. Zemin ahşap bir yapı üzerine monte edildiğinden ve ahşap sütunlar ve sütunlar - bunlar taş izlenimi yaratmak için alçıyla sıvanmıştır - mükemmel akustik koşullar vardır. Bu iyi akustik, evin taş bir bina ile değiştirilmesini imkansız hale getirdi. Çeşitli tadilatlardan sonra 1974 seyircisi için alan sunuyor.

Oditoryum perde duvarlarla çevrilidir. Bunlar , sahnenin gerçekte olduğundan daha uzakta olduğuna dair optik bir izlenim yaratmak için yaratılan ikili bir sahne önü içinde devam ediyor .

Wagner'in tiyatro binasının planlamasına baştan itibaren yoğun bir şekilde katılması, pratik tiyatro nedenleriyle sayısız yeniliğe yol açtı. Oditoryum tasarımına ek olarak, bu aynı zamanda bir iris diyaframı gibi yana ve yana açılan bir sahne perdesi olan Wagner perdesini de içerir .

görünürlük

Wagner'in özel endişelerinden biri, tiyatro alanının karartılmasıydı, çünkü hiçbir şey seyirciyi sahnede olanlardan uzaklaştırmamalıdır. Ancak, havanın tamamen karanlık olması az çok şans eseriydi: Oditoryumdaki yeni tip gaz aydınlatması ancak Festspielhaus'taki ilk performansın yapıldığı gün tamamlandı ve artık denenemez veya ayarlanamaz. Bu sonuçta, performansın başlangıcında ışığın yavaş yavaş karartılmamasına, bunun yerine aydınlatmanın tamamen başarısız olmasına neden oldu, bu yüzden tamamen karanlık vardı. Bu, etki Wagner'in niyetlerini karşıladığı için korundu. Bu, oditoryumun aydınlatıldığı ve en iyi ihtimalle sadece ılımlı bir yarı karanlıkta yıkandığı 18. ve 19. yüzyıl tiyatro pratiğinden koptu.

"Ses üretme çabasının" görünür kalmasını istemeyen Wagner'in fikrinin yapısal sonucu, orkestra çukurunun üzerine bir ses kapağı yapılmasıydı; bu, aynı zamanda orkestra müzisyenlerinin masa ışıklarından gelen ışık yansımalarının duvara ulaşmasını önleme görevini de üstlenmişti. oditoryum tipik Bayreuth karışık ses .

mistik uçurum

Orkestra çukuru

"Mistik Derinlik" Richard Wagner olan ve birinci ve ikinci ön sahne arasındaki mesafeyi dediği ses kapak üzerinde orkestra çukuru gizler orkestra Bayreuth Festival Hall, içinde seyirciye görünmez . Gizli orkestranın, sahneden herhangi bir dikkatin dağılmasını ve "teknik aygıtın sürekli araya giren görünürlüğünün neden olduğu iğrenç bozulmayı" önleyerek sahne yanılsamasını güçlendirmesi gerekiyordu. Seyirciyi “coşkulu bir durugörü durumuna” sokmak için, sahnenin “idealliği” seyircinin “gerçekliği”nden ayrılmalıdır.

Ahşap ses perdesi iki parçadan oluşur: sahnenin kenarına takılan ve orkestra çukurunu arkadan neredeyse tamamen kaplayan yatay ses perdesi ve orkestra çukuru ile oditoryum arasında sesin yansımasını yansıtan kabuk şeklinde bir perde. orkestra çukurundan sahneye doğru yükselen ses, oditoryumda doğrudan ses çıkmasını engeller.

Atipik ve dünya çapında benzersiz orkestra çukuru, arkaya ve sahne altına altı basamaklı teraslarda açılıyor ve izleyiciler tarafından tamamen görülemiyor. İletken ama yine orkestra önünde ekranın alt, yükselmiş ve sahneyi ve aynı zamanda orkestra çukuru hem görebileceğiniz festivali salonda tek kişidir oturur. Oditoryumdaki bu tamamen dolaylı ses, sadece tek tek enstrümanları değil, tüm orkestrayı lokalize etmeyi pratik olarak imkansız kılan karışık bir ses ile sonuçlanır. Bunun yerine, odaya "her yerde var olan"ı yayan bir orkestra sesi elde edilir.

Kapalı orkestra çukurunun da çok pratik etkileri vardır: Kemanların sesi dinleyiciye sadece dolaylı olarak ulaştığından, asıl görevleri şarkıcılara müzikal destek vermektir. Bu nedenle Wagner'in öngördüğü farklı oturma düzenine dikkat edilir: Orkestrada baş sese sahip olan birinci kemanlar, orkestra şefinin her zamanki gibi soluna değil sağına oturur, böylece ses açıklıkları enstrümanları (ikinci kemanlarınkiler değil) oditoryumdan belli bir açıda ve doğrudan sahneye dönük. Düzenlenmesi dizeleri de bir oturma düzenine göre ters Alman düzenlemesi düzenli iletkenler için karışıklığa yol açar.

Bu özellik aynı zamanda festival korosunun sahnenin yanından fenerlerle yönetildiği anlamına gelir. Koro şefi, orkestra şefinin tempo özelliklerini ve varyasyonlarını anında takip edebilmek için şefi bir ekrandan takip eder; sahnedeki ses karışımı nedeniyle vuruşlar orkestra şefinden önemli ölçüde daha sonra gerçekleşir.

Zor salon akustiği

“Mistik uçurumun” akustik üzerindeki etkileri tartışmalıdır. Salonun akustiği, çeşitli opera dinleyicileri tarafından “olağanüstü” ve “benzersiz” olarak tanımlanıyor, bu sayede Wagner'in çalışmalarına duyulan coşku belirleyici bir rol oynayabilir.

Orkestranın sesi, orkestra çukurunun konumu ve şekli ve ses kapağı ile bir " nozul " gibi sahne alanına yönlendirilir ve sahnenin fonlarına, armatürlerine ve arka duvarına ( sahne prospektüsü ) yansıtılır ve Daha sonra doğrudan sesin bir kısmı ile karıştırılarak salona alınır. Orkestra sesi kesinlikle sahne tasarımıyla değişiyor.

Aşağıdaki etkiler algılanabilir:

  • Enstrümanların sesi karışır ve ses gövdesi içinde lokalizasyon imkansız hale gelir. Kaplamalar ve tarak filtresi efektleri , enstrümanların tipik sesini etkileyen bozulmalar yaratır. Örneğin kontrbas ve timpaniyi ses açısından ayırmak zorlaşıyor.
  • Perde kapatıldığında (örneğin bir parçanın uvertürü sırasında), ses kapağından sahneye yönlendirilen ses, frekansa bağlı soğurucu perdeye doğru yayılır, böylece perde açılıp kapatıldığında farklı bir ses üretilir.
  • Salondaki basit kontrplak tezgahlar hala akustik bir problemdir. Boş koltuklar, koltukları katlanmış haldeyken reflektörler sağlar, bu da doluluğa bağlı olarak salonun sesini duyulabilir şekilde etkiler. Akustik olarak optimize edilmiş modern koltuklar yardımcı olabilir. Salonun yarısı boşsa, hoş olmayan yankılanma, kısmen çarpıntı yankısı duyulabilir.

tartışmalı etki

Mistik uçurumla bağlantılı olarak, filozof Theodor W. Adorno , “ürünün görünümüyle üretimi kapsayan” ünlü ifadesini icat etti. Wagner'i yanılsama makinesini manipüle etmekle suçladı, onda kültür endüstrisinin bir önsezisi gördü ve “ geç kapitalizmde büyülü düşünceye gerileme ”yi kınadı .

Üretim süreçlerinin gizlenmesi ve dönüştürülmesi 19. yüzyılın estetiğinde Wagner'in ötesinde bir öneme sahiptir ve diğer sanatlarda da, örneğin romantik ayak parmağı dansında özenle üretilen ağırlıksızlıkta belirgindir . Jacques Derrida'nın tarif ettiği, o dönemin dil anlayışında yazının gizlenmesi ve eşzamanlı varsayımı şu yöndedir: Burada insanların özgürce konuşmadıkları, okudukları fark edilmemelidir.

Gelen medya teorisi son birkaç yıl, ayrılık ve gizlenme bir ilke olarak “mistik uçurum” Tekrar kıyasla örneğin dikkat bulmuştur diyorama tarafından Louis Daguerre . Tesadüfen herşeyi kapatılmasının ardından Wagner'in fikri edildi alınmış tarafından 20. yüzyılda filmi ve gelişmekte olan sinema ve benzer şekilde uygulanmaktadır.

Uzatma binaları

Yıllar içinde, festival salonu, yıl boyunca prova ve atölye odaları olarak hizmet veren ve bazen festival sezonunda yemek ticaretine ev sahipliği yapan bir dizi ek bina ile desteklenmiştir.

Mahallede

Festspielhaus'un Green Hill'deki konumu

Green Hill ve Festspielhaus'a kadar yükselen bölgesinde hava koşullarına dayanıklı bilgi panoları kuruldu, burada Sessiz Sesler başlığı altında Wagner rollerinin çok sayıda şarkıcısını kısa bir biyografide fotoğraflı bir şekilde tasvir ediyor. Richard Wagner için bronz bir büst de Richard Wagner Park'ta ve 1979'da Cosima Wagner için Arno Breker tarafından tasarlanan , parkın erişim yolunun kestiği tarafında bir büstü kuruldu . Yükselen tepede, 1996 yılında Japon Setsuzo Matsusaka tarafından yaratılan ve bağışlanan bir sanat heykeli Rüya, kaidesine Richard Wagner tarafından el yazısıyla yazılmış bir notun kazındığı bir yere yerleştirildi. Giriş alanının önündeki meydan Wolfgang-Wagner-Platz , doğrudan ana binaya giden caddeye Siegfried-Wagner-Allee adı verildi. Etrafında dolaşan sokaklar Wotanstraße, Parsifalstraße, Tannhäuserstraße, Rheingoldstraße olarak adlandırılıyor ve Wagner'in eserlerine atıfta bulunuyor.

Edebiyat

  • Richard Wagner: Bayreuth Tiyatro Festivali Tiyatrosu. Temel taşının döşenmesiyle ilgili bir raporla birlikte. Fritzsch, Leipzig 1873. (sayısallaştırılmış versiyon)
  • Richard Wagner: Bayreuth Tiyatro Festivali Tiyatrosu. İçinde: Toplu Yazılar ve Mühürler. Cilt 9, 4. baskı. Siegel, Leipzig 1907, s. 322-344.
  • Heinrich Habel : Festspielhaus ve Wahnfried. Prestel, Münih 1985.
  • Markus Kiesel : Richard Wagner Festspielhaus Bayreuth. nettpress, Köln 2007, ISBN 978-3-00-020809-6 .
  • Hans-Jürgen Fliedner: Mimari ve deneyim - Bayreuth Festival Salonu. Synästhesie-Verlag , Coburg 1999, ISBN 3-931248-05-4 .
  • Carl-Friedrich Baumann : Bayreuth Festival Salonu'ndaki sahne teknolojisi (Bayreuth Festivali'nin 100 yılı). Prestel Verlag , Münih 1980, ISBN 3-7913-0493-3 .
  • Zdenko von Kraft : Bayreuth'daki Festspielhaus: Fikrin tarihi, kariyeri ve tamamlanması üzerine. 3., değiştirilmiş baskı. Festival yönetimi yayıncısı, Bayreuth 1969.
  • Dietrich Mack : Bayreuth Festivali. Fikir, yapı, performanslar. 22. baskı. Bayreuth Festivali'nin yayınevi, Bayreuth 1988.
  • Frank Piontek : Richard Wagner - Bayreuth Festival Tiyatrosu: Bir fenomene bakış. audiotransit , Bayreuth 2014, sesli kitap, DNB 1217542728 .

İnternet linkleri

Commons : Richard-Wagner-Festspielhaus  - Resim, video ve ses dosyalarının toplanması

Bireysel kanıt

  1. ^ Oswald Georg Bauer: Richard Wagner, Würzburg'da. Bir tiyatro yayınının başlangıcı. Michael Imhof, Petersberg 2004, ISBN 3-937251-78-2 .
  2. ^ Würzburgerleben: Richard Wagner'in evi .
  3. Richard Wagner: Müzik dramasının adlandırılması hakkında. İçinde: Ders: Toplu yazılar ve mühürler. 4. baskı. Röder, Leipzig 1907, cilt 9, s. 307.
  4. ^ W. Bronnenmeyer: Richard Wagner. Bayreuth'taki vatandaşlar . Ellwanger, Bayreuth 1983, s. 46 f .
  5. ^ W. Bronnenmeyer: Richard Wagner. Bayreuth'taki vatandaşlar . Ellwanger, Bayreuth 1983, s. 49 .
  6. Mustafa Armağan: Osmanlı Tarihinde Maskeler ve Yüzler. Timaş Yayınları, İstanbul 2007, ISBN 975-263-116-9 ( Almancadan alıntıdır ).
  7. Sponsor olarak Türk Sultanı: Yeşil tepenin üzerinde hilal. 11 Ağustos 2009'dan itibaren BR-online.
  8. Karl Müssel: Sekiz Yüzyılda Bayreuth . 1. baskı. Gondrom, Bindlach 1993, ISBN 3-8112-0809-8 , s. 192 f .
  9. Karl Müssel: Sekiz Yüzyılda Bayreuth. 204.
  10. Bernd Mayer: Yirminci yüzyılda Bayreuth. s.66.
  11. Bernd Mayer: Bayreuth Nisan 1945 . 1. baskı. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 2004, ISBN 3-8313-1463-2 , s. 18. f .
  12. Bernd Mayer: Bayreuth Nisan 1945. s. 41.
  13. ^ Albrecht Bald: Bayreuth Senfoni Orkestrası ve Festspielhaus 1845–1948. Bir Yukarı Frankonya savaş sonrası orkestrasının yükselişi ve düşüşü. In: Yukarı Frankonya tarihi için arşiv. Bayreuth 2002, 82. cilt;
  14. Bernd Mayer: Her on kişiden birinin bir sandalyesi olduğu yer. İçinde: Kuzey Bavyera Kuryesinden Heimatkurier. 3/2004, s. 14-15.
  15. 2 Mayıs 1973 tarihli kuruluş senedi PDF, 600 kB
  16. Festival salonu iskelelidir. İçinde: Nordbayerischer Kurier çevrimiçi. 3 Aralık 2012, 2 Mart 2014'te erişildi.
  17. Bayreuth Festival Salonu'ndaki alçı parçalanıyor
  18. inFranken: Bayreuth Festival Salonunun yenilenmesi için para akabilir , 20 Mart 2014.
  19. Genel yenileme ile ilgili yönetim raporu .
  20. Festspielhaus: Zamanı iyi ayarlanmış şantiye .
  21. br.de üzerinde Bayreuth Festival Hall Yeniden Geliştirme ( Memento 17 Kasım 2015 dan Internet Archive )
  22. Yeniden geliştirme ertelendi , Bayerischer Rundfunk , 26 Ağustos 2016.
  23. İkinci inşaat aşamasının önünü açın , Festspiel-GmbH'den bildirim, 23 Kasım 2016.
  24. Yenileme 2017 sonbaharına kadar BR-Klassik , 24 Kasım 2016.
  25. Federal hükümet , 26 Kasım 2020'de yayınlanan ve erişilen deutschlandfunkkultur.de'de Kulturnachrichten , Festspielhaus Bayreuth'a 85 milyon Euro harcıyor .
  26. Bayreuth'u gör ve öl. İçinde: Kuzey Bavyera Kuryesi. 1 Şubat 2019, sayfa 13.
  27. ^ BR Klassik: Festival orkestrası "fare" melodisini çalıyor. BR Klassik , çevrimiçi portal, 24 Temmuz 2019. Erişim tarihi: 28 Temmuz 2019 .
  28. Fare ile gösteri. Twitter kanalı, 22 Temmuz 2019, erişim tarihi 22 Temmuz 2019 .
  29. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). İçinde: Ders: Toplu yazılar ve mühürler. 4. baskı. Röder, Leipzig 1907, Cilt 9, sayfa 326.
  30. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). İçinde: Ders: Toplu yazılar ve mühürler. 4. baskı. Röder, Leipzig 1907, Cilt 9, sayfa 342.
  31. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). İçinde: Ders: Toplu yazılar ve mühürler. 4. baskı. Röder, Leipzig 1907, Cilt 9, sayfa 336.
  32. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). İçinde: Ders: Toplu yazılar ve mühürler. 4. baskı. Röder, Leipzig 1907, Cilt 9, sayfa 338.
  33. Josef Zaglmann: The "Lord of Voices" in Bayreuth , onetz.de , 22 Ağustos 2006, 6 Ağustos 2019'da erişildi.
  34. Gert-Dieter Meier: Festivale yeni başlayanlar için küçük temel bilgiler. İçinde: Kuzey Bavyera Kurye . 18 Temmuz 2012, 6 Ağustos 2019'da erişildi.
  35. Theodor W. Adorno: Wagner ile ilgili deney. İçinde: Ders: Toplu yazılar . Bilimsel Kitap Topluluğu, Darmstadt 1998, cilt 13, sayfa 82.
  36. ^ Theodor W. Adorno: Okültizme karşı tezler. İçinde: Ders: Toplu yazılar . Bilimsel Kitap Topluluğu, Darmstadt 1998, cilt 4, sayfa 274.
  37. 2019 Mayıs ayı sonunda yerinde inceleme, fotoğraflar yayınlanabilir.

Koordinatlar: 49 ° 57 ′ 35 "  K , 11 ° 34 ′ 47"  E