Antonio Salieri

Antonio Salieri, tuval üzerine yağlı boya, Willibrord Joseph Mähler

Salieri'nin imzası

Antonio Salieri'nin mezarı

Antonio Salieri Yaşamı boyunca Avusturya'da ve Anton Salieri (* 18'inci Agustos 1750 yılında Legnago , Venedik Cumhuriyeti ; † 7. May 1825 yılında Viyana , Avusturya İmparatorluğu ) İtalyan-Avusturya oldu besteci ait klasik müzik , iletken ve müzik eğitimci .

hayat

Antonio Salieri zengin bir tüccar ailesinde doğdu. Antonio Salieri Sr'nin evliliğinden sekizinci çocuktu. (1702-1764) Anna Maria Scacchi ile (1722 / 23-1763). Erken yaşta keman, klavsen ve şarkı söylemeyi Giuseppe Tartini'den ders alan kardeşi Francesco'dan ve Padre Giovanni Battista Martini'nin öğrencisi olan Legnago'nun katedral orgcusu Giuseppe Simoni'den öğrendi . Ailesinin erken ölümünden sonra Salieri gitti Padua , sonra Venedik diye de, Giovanni Pescetti içinde basso ve tenor şarkı Ferdinando Pacini öğretildi.

1766 yılında Salieri buluştu orada Florian Leopold Gassmann ona Viyana'da imparatorluk sarayında için onunla gelmeye davet etti ve öğretti kompozisyon ders kitabı dayalı Gradus reklam Parnassum tarafından Johann Joseph Fux ve Le istitutioni harmoniche tarafından Gioseffo Zarlino . İmparator II. Joseph'in oda müziğiyle tanışan sanatçı, 1767'de kendisine deklarasyon eğitimi veren şair Pietro Metastasio ve 1769'da da hamisi ve can dostu olan Christoph Willibald Gluck ile tanıştı . Salieri, hayatının geri kalanını Viyana'da geçirdi; 10 Ekim 1775'te Theresia Helferstorfer (piyanist Josepha Barbara Auernhammer'ın kuzeni) ile evlendi ve 1777 ile 1790 yılları arasında sekiz çocuğu oldu.

Gassmann'ın 1774'teki ölümünden sonra, Salieri imparatorluk odası bestecisi ve İtalyan operasının şefi oldu. Bunun 1776'da İmparator'un sponsorluğunda düzenlenen Alman Milli Şan Oyunu lehine kapatılmasından sonra , Salieri uzun bir süre İtalya'ya seyahat etme fırsatını yakaladı ve Milano'da büyük bir başarıyla yola çıktı (bkz. L'Europa riconosciuta ), Venedik (bkz. La scuola de 'gelosi ), Roma ve Napoli bilinmektedir. 1780'de nihayet Viyana'ya döndü ve burada 1781'de baca temizleyicisiyle Alman Singspiel'e kendi katkısını yaptı . Başka bir gezi Salieri'yi 1782'nin başlarında Münih'e götürdü ve burada Seçmen Karl Theodor adına büyük bir başarı ile Semiramide operasını sahneledi . 1783'te Viyana'da İtalyan operasının yeniden açılmasıyla Salieri, orada Kapellmeister olarak çalışmalarına devam etti. Bu çalışma sadece 1784 yılında Paris'e iki muzaffer geziler tarafından kesildi (bkz Les Danaides ) ve 1786-1787 (bkz Tarare ). Dönüşü ve Axur, re d'Ormus'un olağanüstü başarısından sonra Salieri, Giuseppe Bonno'nun halefi olarak 1788'de imparatorluk saray orkestrasının Kapellmeister'ı olarak atandı . Bu görevi 1824 yılına kadar sürdürdü. 1789'da Cosi fan tutte için Da Pontes librettosunu bestelemeye başladı , ancak librettoyu bir kenara koydu ve ardından Mozart tarafından müziğe başladı. Kapellmeister olarak konumunun getirdiği birçok yükümlülük ve büyük sorumluluk nedeniyle Salieri'nin opera üretimi gözle görülür şekilde azaldı. Palmira, regina di Persia (1795) ve Falstaff ossia Le tre burle (1799) ile bir kez daha büyük başarılar kaydetmeyi başardı . 1804 yılında oldukça soğuk karşılanan Alman operası Die Neger ile sahneye veda eden Salieri , ardından kendini neredeyse tamamen kilise müziğine adadı. Saray şefi olarak yorucu faaliyetine ek olarak, Salieri kendini birçok başka göreve adadı: 1788'den 1795'e kadar, 1818'e kadar konserlerini yönettiği Tonkünstler-Societät'in başkanı, ardından başkan yardımcısıydı . 1817'den itibaren Viyana Şan Okulu'nun baş direktörlüğünü yaptı ve 1823'te Müzik Dostları Derneği Konservatuarı'nın kurucu komitesinde yer aldı. Sonuç olarak, Viyana'da müziğe kalıcı katkılarda bulundu.

Salieri, 70 yaşına kadar mükemmel bir sağlığa kavuştuktan sonra - birkaç istisna dışında - 1821'den itibaren fiziksel ve zihinsel gücünde sürekli bir düşüş başladı. Ekim 1823'te bacaklar felç oldu, bu yüzden Salieri Viyana Genel Hastanesine yatırılmak zorunda kaldı. Uzun bir acı döneminden sonra Seilergasse No. 1088'deki evine döndüğünde, 7 Mayıs 1825'te ölüm ayinlerini aldı ve Viyana sulh yargıcının muayene protokolünde kaydedildiği ve buna göre akşam 8'de yaşlıların ateşi üzerine vefat etti. 7 Mayıs 1825'te Wiener Zeitung'da 14 Mayıs 1825'te ölenlerin listesine ; O zamanın dilinde "ateş", kangren veya arter tıkayıcı hastalığın adıydı .

Antonio Salieri, Matzleinsdorf Katolik mezarlığına - bugünkü Waldmüllerpark - gömüldü, 1874'te mezardan çıkarıldı ve Viyana Merkez Mezarlığı'na gömüldü (grup 0, sıra 1, numara 54). Cenazesinde 1804'te Do minör olarak bestelediği Requiem ilk kez seslendirildi. Salieri'nin şeref mezarı, öğrencisi Joseph Weigl tarafından yazılan bir yazıtla süslenmiştir:

Yavaşça dinlenin! tozdan arındırılmış

Sonsuzluk senin için çiçek açacak.

Yavaşça dinlenin! sonsuz uyumlarda

Artık zihniniz serbest bırakıldı.

Büyüleyici tonlarda konuştu,

Şimdi sonsuz güzelliğe doğru yüzüyor.

Pedagojik çalışma

Salieri genellikle Joseph Haydn (Haydn's Creation'ın galasında sürekli rol oynadı ) veya Louis Spohr (1813'te The Last Judgment oratoryosunu kurdu ) gibi diğer ünlü bestecilerle çalıştı ve daha sonra Ludwig van Beethoven , Carl Czerny , Johann Nepomuk Hummel , Franz Liszt , Giacomo Meyerbeer , Ignaz Moscheles , Franz Schubert , Simon Sechter , Franz Xaver Süßmayr , Joseph Weigl , Peter von Winter ve Wolfgang Amadeus Mozart'ın en küçük oğlu Franz Xaver Wolfgang Mozart seçilen öğrenci (aşağıdaki listeye bakın).

Antonio Salieri 65 yaşında

Salieri mükemmel bir şarkı öğretmeniydi. Diğer şeylerin yanı sıra okulunu bıraktı. gibi ünlü şarkıcılar Catarina Cavalieri (ilk Constanze'yi Saraydan Kız Kaçırma ), Therese Gassmann (daha sonra evli Rosenbaum) ve Anna Daha hafif-Hauptmann (ilk Leonore'un içinde Fidelio ), tenor Anton Haizinger veya basçı Joseph Seipelt ortaya çıktı.

1800 civarında Joseph Sonnleithner tarafından planlanan anıtlarda bir müzik tarihinin yayınlanması için Salieri, vokal müzik üzerine denemeler yazacaktı. Johann Georg Albrechtsberger ve Joseph Haydn da işçi olarak çalıştılar . İddialı proje, her biri 60 sayfalık 50 ciltte yer alacak ve Almanca, Fransızca, İngilizce ve İtalyanca olmak üzere dört dilde yayınlanacaktı. Viyana Sanat ve Sanayi Kompleksi'nde ilk cilt işlendikten sonra, mevcut 270 baskı levhasına 1805'te işgal altındaki Viyana'da Fransız birlikleri tarafından el konuldu ve eritilerek mühimmat haline getirildi. Korunan kanıtlar İkinci Dünya Savaşı'ndan bu yana kaybolmuştur. Histoire de la musique depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, rédigée d'après les anciens and modern, par Joseph Sonnleithner, sous la direction de Messieurs Georges Albrechtsberger, An Joseph Hayinetsberger başlıklı sadece bir el yazması günümüze ulaşmıştır. Salieri .

1816'da Salieri kendi şan okulunu yazdı, Scuola di canto in versi ei versi in musica a 4 voci . 1817'den itibaren Viyana Şan Okulu'nun baş direktörlüğünü yaptı ve aynı zamanda 1823'te Viyana'da Müzik Dostları Cemiyeti Konservatuarı'nın kurulmasında kilit rol oynadı .

Müzikal tarihsel önemi

Salieri, uzun yaşamı boyunca besteci ve orkestra şefi olarak, özellikle operalarda, aynı zamanda oda ve kilise müziğinde ve müzik öğretmeni olarak büyük bir ün kazandı ( katalog raisonné ).

Müzikal tiyatro

Onun 40'dan fazla müzikal tiyatro eserlerinin en başarılı idi Armida (1771), La Fiera di Venezia (1772), La scuola de 'Gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaides (1784), onun hamisi Christoph Willibald Gluck kadar İlk ayrı bir eser olarak Paris'te icra edildi, La grotta di Trofonio (1785), Prima la musica e poi le parole (1786), Tarare (1787) Beaumarchais , Axur, re d'Ormus ( 1788), Palmira, regina di Persia (1795), Falstaff ossia Le tre burle (1799) ve Cesare in Farmacusa (1800). Salieri'nin opera çıktısı, bir yandan İtalyan opera dizisi geleneğiyle , diğer yandan Gluck'un özellikle Paris eserlerinin gösterdiği gibi reformist opera çabalarıyla şekilleniyor. Daha sonra Salieri, son derece zengin bir ton dili elde etmek için , opera buffa'nın daha yeni akımları ve açıklayıcı unsurlarla serpiştirdiği İtalyan melodilerine daha çok döndü . Dramma eroicomico'nun öncüsü olarak rolü, özellikle Giambattista Casti ile samimi işbirliğinde de önemlidir .

kilise müziği

La çarkıfelek di Gesù Cristo - İntikam aryasının imza sayfası "Gelin bir manzara di pene sì fiere"

Kompozisyon kariyerinin ilk 30 yılında Salieri, oratoryo La tutkuya di nostro signore Gesù Cristo (1776) ve Mass in D majör (1788) ve Te Deum laudamus de Incoronazione dahil olmak üzere sadece birkaç kilise müziği eseri yazdı . İmparator II. Leopold'un taç giyme töreni (1790). Salieri, büyük kutsal eserini ancak 1804'te müzik tiyatrosundan emekli olduktan sonra yarattı; Hepsi imparatorluk sarayı şapelinde icra edilmek üzere hazırlanmış sayısız adak, dereceli ilahiler, ayinler, ilahiler ve benzerlerine ek olarak, birkaç önemli ayin ve kendi cenaze kutlaması için tasarlanan Do minör Requiem'i vardır. Kutsal müzikte Salieri, öğrencisi Franz Schubert'in kilise çalışmaları üzerinde özellikle güçlü bir etki yaratacak olan 19. yüzyılın başlarındaki tipik Biedermeier tonunu tanıttı. Bu, özellikle 1809'dan itibaren B bemol majör Mass'ta belirgindir.

Şarkılar, kanunlar ve diğer sosyal müzik

1800'den sonra, Salieri kendini şarkı yazarlığına da adadı, buna ek olarak neredeyse yönetilemez miktarda kanon ve eşlikli veya eşliksiz sosyal polifonik ilahiler yarattı. Dilde Salieri'nin büyük ilgi İtalyanca, Fransızca, Latince ve Almanca metinler (özellikle çalışır çeşitli seçiminde özellikle belirgindir Schiller , Matthisson , Castelli ve Bürger ) Salieri ayarı için kullanılan. Salieri'nin eserlerindeki bu son derece verimli dalın, Franz Schubert, Hüttenbrenner veya Reissiger gibi genç nesil besteciler üzerinde uyarıcı bir etkisi olduğu inkar edilemez . Salieri'nin yaşamı boyunca, piyano eşliğinde 1-3 ses için 28 divertimenti vokali (1803 civarında) ve kanon koleksiyonu Scherzi armonici vokali (1810 civarında) ve takip çalışması da dahil olmak üzere çeşitli şarkı, kanun ve topluluk koleksiyonları basıldı. Continuazione de 'scherzi armonici vokali (yaklaşık 1819). Salieri'nin Mattisson'un ünlü şiiri Andenken'in ayarı gibi bireysel şarkılar da basılmıştır .

Enstrümantal müzik

Salieri, nispeten az enstrümantal müzik yazdı. iki piyano konçertosu ve bir org konseri (1773), flüt, obua ve orkestra için çok çalınan bir konser (1774), nefesli çalgılar için birkaç serenat ve büyük orkestra için La Follia di Spagna'nın 26 varyasyonu (1815). Salieri'nin bu son orkestra eseri, Johannes Brahms'ın ünlü Haydn Varyasyonları op.56a'dan (1873) önceki ilk saf orkestral varyasyonlar serisidir.Çalışma neredeyse bir orkestrasyon çalışması ruhuyla düzenlenmiştir; Salieri, bu projeyi eğitimsel bir bakış açısıyla "sondajlı bir enstrümantasyon teorisi" anlamında tasarlamış olabilir. 26 kısa varyasyon, temaya nispeten yakındır, enstrümantal yön her zaman ön plandadır. Son derece virtüöz “à la Paganini ” pasajlarının emanet edildiği arp ve solo kemanın kullanımı dikkate değerdir. Bireysel varyasyonlar kısa, karakteristik dans hareketleri ( Seguidilla , Siciliano veya Saltarello dahil) anlamında tasarlanmıştır , diğerleri sırayla taklit formları tematikleştirir . B. kanon . Tüm varyasyonlarda çarpıcı olan, sürekli olarak sürdürülen diyalog temelli bir ilkedir.

Salieri ve Mozart

Salieri genellikle Wolfgang Amadeus Mozart'ın büyük bir rakibi ve kıskanç biri olarak hatırlanır .

1790 civarında Mozart aslında birkaç kez mektuplarda kendisine karşı iddia edilen "Cabalen" Salieris'den bahseder. Bunlar muhtemelen opera oluşturulması ile bağlantılı olarak görülebilir Cosi fan Tutte , libretto Da Ponte tarafından orijinal olarak Salieri için tasarlanmıştı. Ancak Salieri, besteyi erken bir aşamada bırakmıştı ve bir daha eline geçmemişti. Kısa bir süre sonra Mozart'ın karısı Constanze'ye zehirlendiğini ileri sürdüğü söylenir. Ancak bu döneme ait kaynaklarda iki besteci arasında gerçek bir rekabet olduğuna dair gerçek bir kanıt yoktur. Sıklıkla atıfta bulunulan diğer tüm kaynaklar Mozart'ın ölümünden çok sonraya aittir ve bu nedenle güvenilirlikleri açısından son derece şüphelidir.

"Kötü" İtalyan

Mozart'ın müziği , yeni başlayan bir dahi kültünün ardından ölümünden sonraki on yıllarda giderek daha popüler hale geldiğinde ve Salieri'nin besteleri Romantik çağın başlamasıyla birlikte giderek daha az çalındığında, asılsız iddialar güvenilirlik kazandı ve Salieri'nin mükemmel itibarını zedeledi. 19. yüzyılın başında ortaya çıkan ulusal bilinç de buna katkıda bulunmuştur; İtalyan doğumlu Salieri, "Alman dehası" Mozart'a karşı oynanacaktı, Salieri ise Gluck'un meşru halefi olarak görülüyordu. Bu eğilim 1832 gibi erken bir tarihte Albert Lortzing'in Mozart'ın Yaşamından Singspiel Sahneleri LoWV28'de gösterilebilir.

Bütün bunlarda, Maria Theresa'nın Kasım 1772'deki ifadesinin zaten kanıtladığı gibi, Salieri'nin on altı yaşından beri Viyana'da yaşadığı ve bir Alman besteci olarak kabul edildiği unutuldu . Salieri'nin kendisini bu açıdan görmesi çok muhtemeldir: İmparatora sadık Almanca kantatları, şarkıları ve ilahileri ( Schiller , Bürger , Matthisson , Castelli ve Kotzebue'nin metinleri dahil ) bunu gösteriyor gibi görünmektedir. Salieri, 1804'te Beethoven'ın Fidelio'sunun librettosunu da yazan Georg Friedrich Treitschke'nin bir metnine dayanan Almanca opera Die Neger ile sahneye veda etti .

1785 civarında Salieri (renkli baskı, 1802)

Müzik yazarı Alexander Wheelock Thayer (1817-1897; literatüre bakınız ), Mozart'ın şüphelerinin 1781'de Württemberg Prensesi için müzik öğretmeni pozisyonuna başvurduğunda tetiklendiğinden şüpheleniyor, ancak Salieri, şarkı söyleme öğretmeni olarak daha büyük deneyimi nedeniyle seçildi. .

Daha sonra, Mozart'ın Le nozze di Figaro'su imparatordan veya halktan gerçek bir kabul görmediğinde, görünüşe göre başarısızlıktan Salieri'yi sorumlu tuttu. Babası Leopold 28 Nisan 1786 tarihinde kızı Maria Anna için yazdı: "Salieri ve tüm takipçileri cennet ve dünya yeniden hareket almak için ellerinden geleni yapacaktır" sırasında Figaro'nun prömiyeri, ancak, Salieri edildi onun için hazırlık İstihdam yeni trajedi liri Les Horaces . Thayer, Figaro'nun başarısızlığını çevreleyen entrikaların , saray şairi olarak Pietro Metastasio'nun halefi olan Giambattista Casti ve saray tiyatrosunun baş yönetmeni Kont Orsini-Rosenberg tarafından başlatıldığından ve aslında tiyatro şairi Da Ponte'ye karşı yöneltildiğinden şüpheleniyor. Figaro için libretto yazmıştı. Mozart'ın özellikle babası Leopold ile ilgili olarak aşırı vurguladığı tiyatroda çalışırken - bugün olduğu gibi - kesinlikle normal görüş farklılıkları olurdu.

Yakınlaşma ve işbirliği

Da Ponte iken Daha sonra Prag Mozart'ın prömiyerini hazırlamak yardımına Don Giovanni , o denirdi Viyana'ya Salieri'nin operası hangi bir kraliyet düğün için Axur, yeniden d'ORMUS olacaktı prömiyerini; Mozart kesinlikle bu plana katılmadı. Öte yandan Salieri'nin Mozart'ın kariyerini durdurma niyeti olmadığı açıktı: Salieri mahkeme şefi olduktan sonra , 1789'da kendi operası yerine Figaro'yu bile sahneledi ve 1790'da II . Leopold için taç giyme kutlamalarına gittiğinde, Bagajda en az üç Mozart yığını vardı.

İki besteci, düşmanca olmaktan çok meslektaşlarla tekrar tekrar karşılaştılar; z bilir. Cantata: ikisi bir ortak çalışma yoktu Örneğin, bu Başına la ricuperata selam di Ofelia KV 477A (1785) Da Ponte tarafından bir metne dayalı Salieri, Mozart ve belli Cornetti oluşan bir iyileşme için şarkıcı Nancy Storace . Artaria tarafından basılan eser, daha önce yalnızca iki çağdaş gazete reklamından biliniyordu ve Aralık 2015'te Alman besteci ve müzikolog Timo Jouko Herrmann tarafından yeniden keşfedilene kadar kayıp olarak kabul edildi . Salieri'nin önerisiyle, Kantat Davidde penitente KV 469 (1785), E bemol majör KV 482 (1785), klarnet beşli KV 581 (1789) veya ünlü Sol minör Senfoni KV 550 (1791) prömiyerini yaptı, ikincisi Salieri'nin altında bile yön.

Mozart, karısı Constanze'ye 14 Ekim 1791'de yazdığı hayatta kalan son mektubunda, Sihirli Flüt KV 620'ye yaptığı ortak ziyaretten bahseder ve bu ziyaret sırasında Salieri, çalışma hakkında coşkuyla kendini ifade eder: son koroya senfoni, bir bravo ya da bello ortaya çıkarmayan bir parça değildi [...]. "

Salieri'nin ölümünden sonra altı yaşındaki meslektaşını onurlu bir hatırada tuttuğu gerçeği, Mozart'ın eserlerinin Viyana'da Salieri'nin batonu altında yer aldığı birçok performansla kanıtlanmıştır. Ayrıca, en küçük oğlu Franz Xaver'a beste eğitimi verdi ve Mart 1807'de genç müzisyene, diğerlerinin yanı sıra anlatarak ona mükemmel bir rapor verdi. bir “talento raro per la musica […]” tasdik eder ve “riuscita non inferiore a quella del suo celebre Padre” tahmininde bulunur. Hatta Constanze Mozart'ın 30 Ocak 1807 tarihli bir mektupta Salieri hakkında çok olumlu olduğu ifade ediliyor. Büyük oğlu Carl Thomas'a şöyle yazıyor: “Kardeşin şimdi Salieri ve Hummel'e gidiyor . İkisinin de ona karşı çok sevgisi ve dostluğu var, [...] şimdi 3 büyük ustası var Salieri, Albresberger ve Hummel, bu adamlardan size sadece bir tanesini versem ne kadar mutlu olurdum... “1819'da yaşlı Salieri onlar adına alenen konuştu Viyana'da Karlskirche'de bir Mozart anıtının dikilmesi.

Salieri'nin yaşlılıkta sağlığı bozulunca ve hastaneye götürülmek zorunda kalınca, kafası karışık yaşlı adamın Mozart'ı öldürdüğünü itiraf ettiğine dair saçma bir söylenti çıktı. Örneğin, Beethoven biyografisini yazan Anton Felix Schindler 1824'te bir konuşma kitabında şöyle yazmıştı : “Salieri yine çok kötü durumda. O tamamen paramparça. Mozart'ın ölümünden kendisinin sorumlu olduğunu ve onu zehirle bağışladığını kuvvetle hayal eder. Bu gerçek - çünkü bunu böyle itiraf etmek istiyor. ”Ancak, iki hemşire Salieris, Gottlieb Parsko ve Georg Rosenberg ve ayrıca doktoru Joseph Röhrig, yazılı olarak böyle bir şey söylemediğini ve en az bir tane söylemediğini yazılı olarak ifade ettiler. Bu süre zarfında onlardan her zaman bir şey söylerdi, ona yakındı. Salieri'nin ölmeden kısa bir süre önce ölen adamı ziyaret eden eski öğrencisi Ignaz Moscheles , otobiyografisinde haksız yere suçlananların bu suçlamayı reddettiğini bile bildiriyor: “Biliyorsunuz - Mozart, onu zehirlemem gerekiyordu. Ama hayır, kötülük, saf kötülük, söyle dünyaya sevgili Moscheles; Ölmek üzere olan yaşlı Salieri sana söyledi."

Salieri'nin Göttweihergasse'de öldüğü evi

Ölümünden sonra karakter suikastı

1825 yılında Salieri'nin ölümünden sonra, Aleksandr Puşkin'in dram Saljeri i Mozart (1831) ve daha sonra Nikolai Rimski-Korsakov Bu malzemenin ayarı ( Mozart i Saljeri , 1898) şüphesi içine Salieri getirme, Mozart'ın iddiaların temelinde, şiirsel bir özgürlük geleneği başladı öldürmüş olması. Ayrıca Peter Shaffer ' oyun Amadeus ve film uyarlaması Amadeus tarafından Miloš Forman , Salieri bir vicdansız iddialı kişi olarak tasvir edilir.

Bu filmde Salieri, Mozart'ın hayatının sonuna geldiği zamana bakıyor. Salieri burada yanlış bir şekilde, çalışmasına ve faaliyetine hakkını vermeyen, vasat bir besteci, entrikacı ve küfürbaz olarak tasvir ediliyor. Mozart'tan altı yaş büyüktü ve ondan 34 yıl daha uzun yaşadı. Aslında, eserleri olağanüstü yeteneğini açıkça ortaya koyuyor, sayısız çağdaş tanık Salieri'nin son derece cana yakın tavrını doğruluyor.

Müzikal resepsiyon

Kötü şöhretinin bir sonucu olarak, Salieri'nin müziği çoğu zaman yavan olduğu ve neredeyse hiç incelenmediği için reddedildi. Ancak, bu son yıllarda çarpıcı bir şekilde değişti: Sun, 2003 yılında, yine pop listelerinde bile büyük satış başarısı nedeniyle İtalyan mezzosoprano Cecilia Bartoli tarafından söylenen Salieri'nin seçilmiş aryalarından oluşan bir koleksiyon buldu ve 2004'te ECHO dahil aldı. En Çok Satan Yıl olarak Klassik ve ayrıca Alman rekor incelemesinin yıllık ödülü . Alman soprano Diana Damrau , 2007'de Arie di bravura albümünü yayınladı ve bu albümde Mozart ve Righini'nin bazı numaralarına ek olarak , ağırlıklı olarak Salieri'nin aryaları duyulabiliyor. 2008 ve 2010'da Thomas Fey yönetiminde Mannheim Mozart Orkestrası tarafından çalınan bir Salieri baskısının parçası olarak uvertür, bale ve sahne müziği içeren iki albüm yayınlandı ; ikinci albüm Aralık 2010'da Grammy Ödülü'ne aday gösterildi. Soprano Mojca Erdmann , Haziran 2010'da Mostly Mozart albümü için Salieri'nin Les Danaïdes'inden iki arya kaydetti . Salieri'nin memleketi Legnago, 2000 yılından bu yana düzensiz aralıklarla Salieri Opera Festivali'ne ev sahipliği yapıyor ve opera performanslarının yanı sıra konuyla ilgili kilise konserleri, okumalar ve sempozyumlar da düzenliyor. Walldorfer Musiktage festivali 2010 yılında tamamen besteci adanmış ve Alman gala olarak Salieri'nin eserlerinin çok sayıda getirildi.

Beri Salieri'nin operalar da sahnede bir rönesans yaşamış Friedrich Wanek ve Josef Heinzelmann yayınlandı Prima la musica e poi le şartlı tahliye içinde Dubrovnik 1973 (tüm dünyada sonradan performansları yüzlerce). Bu 1975 yılında izledi Falstaff ossia Le tre burle Verona (1995 ayrıca içinde Schwetzingen Festivali ), 1982 L'Angiolina içinde Neuburger Odası Opera ( Neuburg Donau der bir ), 1988 Tarare Schwetzingen Festivali'nde ve Karlsruhe ayrıca 1991 ( Strasbourg ), 1989 Axur, d'ORMUS yeniden içinde Siena , 1990 Les Danaides içinde Ravenna , 1994 Catilina içinde Darmstadt , 1997 L'amore innocente içinde Meran (Legnago da 2000 ve 2002 Landsberg am Lech ), 1998 Cublai, gran kan de 'Tartari de Würzburg Mozart Festivali , 2004 Il ricco d'un giorno Legnago ve L'Europa riconosciuta de La Scala içinde Milano ve Viyana'da 2005 La grotta di Trofonio içinde Lozan ve Viyana 2006 La Cifra içinde Köln 2009 Il mondo alla rovescia Legnago, Verona ve Neuburg a. d. Tuna, Graz'da 2011 Der Rauchfangkehrer ve Sidney'de 2014 (sadece manzara prömiyerleri).

Salieri'nin bireysel çalışmaları modern film müziğine girdi. La fiera di Venezia'nın uvertürü , İngiliz grup Monty Python'un bazı skeçlerinin ana teması olarak hizmet ediyor . Ayrıca “ Demir Adam ” ve “ Son Kale ” de Salieri'nin enstrümantal konserlerinden alıntılar kullanıldı .

Başarılar

Salieri, İsveç Müzik Akademisi üyesi (1799), Académie des Beaux-Arts (1805), Fransız Onur Şövalyesi (1815), Fransız Ulusal Enstitüsü üyesi ve Paris'teki Müzik Konservatuarı ( 1816), Steiermark Müzik Derneği ve Milano Konservatuarı'nın onursal üyesi (1816) ve Zincirdeki Büyük Altın Sivil Onur Madalyası sahibi (1816); Salieri aynı zamanda edebiyat topluluğu Die Ludlamshöhle'nin bir üyesiydi . Ludwig van Beethoven , Simon Sechter , Franz Krommer , Ignaz Moscheles ve Franz Schubert dahil olmak üzere meslektaşlarının ve öğrencilerinin çoğu , Salieri'nin hayatı boyunca sahip olduğu yüksek saygınlığın kanıtı olan kendi çalışmalarını Salieri'ye adadı . Anselm Hüttenbrenner ölümünden sonra öğretmenini 1825'te Steiermark Müzik Derneği tarafından prömiyeri yapılan Do minör Requiem ile onurlandırdı.

Öğrenci (seçim)

İşler

Edebiyat

• Christian Fastl: Salieri, Anton. İçinde: Oesterreichisches Musiklexikon . Çevrimiçi baskı, Viyana 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Basılı baskı: Cilt 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viyana 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
• R. Angermüller:  .pdf Salieri Antonio. İçinde: Avusturya Biyografik Sözlüğü 1815–1950 (ÖBL). Cilt 9, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viyana 1988, ISBN 3-7001-1483-4 , s. 387.
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Hayatı ve dünyası, büyük operalarına özel göndermelerle . Katzbichler, Münih 1971–1974
  • 1. Eserlerin ve kaynakların listesi . 1971, ISBN 3-87397-016-3
  • 2. Hayat ve dünyevi işler . 1974, ISBN 3-87397-019-8
  • 3. Belgeler . 1972, ISBN 3-87397-021-X
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Hayatının belgeleri . Bock, Bad Honnef 2000, ISBN 3-87066-495-9
  • 1. 1670-1786
  • 2. 1787-1807
  • 3. 1808-2000
• Elena Biggi Parodi: Katalog tematico delle composizioni teatrali di Antonio Salieri . LIM, Lucca 2005, ISBN 88-7096-307-1
• Antonio Braga: Antonio Salieri'nin hikayesi . Tamari, Bolonya 1963
• Volkmar Braunbehrens : Salieri, Mozart'ın gölgesinde bir müzisyen mi? Bir biyografi . Piper, Münih 1992, ISBN 3-492-18322-0
• Arthur F. Bussenius: Anton Salieri. Bir biyografi [Modern zamanların bestecileri; Cilt 17]. Bärenreiter, Kassel 1855 (yani, içerik büyük ölçüde kısaltılmış ve düzenlenmiş sürüm IF v. Mosels "Anton Salieri'nin hayatı ve eserleri hakkında")
• Andrea Della Corte: Un italiano all'estero. Antonio Salieri'nin fotoğrafı . Paravia, Torino 1936
• Vittorio Della Croce ve Francesco Blanchetti: Il caso Salieri . Eda, Torino 1994
• Max Dietz:  Salieri, Antonio . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 30, Duncker & Humblot, Leipzig 1890, s. 226-231.
• Georg August Griesinger: “ Haydn'dan yeni geldim…” Georg August Griesinger'in Joseph Haydn'in yayıncısı Breitkopf & Härtel 1799–1819 ile yazışması . Otto Biba tarafından düzenlendi ve yorumlandı . Atlantis, 1987, ISBN 3-254-00130-3
• Josef Heinzelmann: Beaumarchais' ve Salieris Tarare. Opera ve dünya tarihinde önemli bir eser . In: Schwetzingen Festival 1988 program broşürü ve içinde: Badisches Staatstheater Karlsruhe, 1987/88 sezonu, Musiktheater, sayı 12
• Josef Heinzelmann: Taç Giyme ve Devrim Arasında. İçinde: Antonio Salieri, Catilina . Program kitapçığı d. Staatstheater Darmstadt'ın 1994'teki prömiyeri için 16 Nisan, sayı 1993/94, 15, s. 19-26. (ibid. ayrıca Stendhal, Giambattista Casti, Antonio Salieri tarafından yapılan çeşitli çeviriler) ve Almanca libretto, s. 73–113
• Josef Heinzelmann: Orangery'de bir tiyatro akşamı . İçinde: Oper Frankfurt 1998/99 ( Mozart, Schauspieldirektor / Salieri, Prima la musica, poi le şartlı tahliye ), s. 18–26
• Josef Heinzelmann: Salieri ve Giambattista Casti . In: Salieri sulle tracce di Mozart . Düzenleyen Herbert Lachmayer, Theresia Haigermoser ve Reinhard Eisendle, Palazzo Reale Milano 2004/05 (ve Viyana 2006), Bärenreiter, Kassel 2004'teki sergi için katalog kitapları (İtalyanca ve Almanca)
• Josef Heinzelmann: Viyana Evi 1088 . İçinde: Aile tarihi araştırmaları için arşivler . 2006, s. 205–215 (Salieri'nin evinde)
• Albert von Hermann: Antonio Salieri. Sanatsal çalışmalarının tarihi üzerine bir araştırma . Robitschek, Viyana 1897 (ayrıca Viyana tezi)
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri ve müzik tiyatrosu için Almanca eserleri . Friedrich Hofmeister Musikverlag, Leipzig 2015, ISBN 978-3-87350-053-2
• Timo Jouko Herrmann : Bir sondaj enstrümantasyon dersi - Antonio Salieri'nin “La Follia di Spagna üzerinde 26 Varyasyon” . Müzik ve Sahne Sanatları Üniversitesi, Mannheim 2003/04 (diploma tezi)
• Timo Jouko Herrmann : Viyana'da Mozart ve Salieri - alışılmadık bir sanatsal ilişkinin protokolü . İçinde: Mannheim Mozart Orkestrası'nın Mozart Gala Programı 2007. Manolya, Mannheim 2007
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri: bir biyografi , Halle: Morio, 2019, ISBN 978-3-945424-70-4
• Andreas Hoebler: Antonio Salieri'nin Opéra Tarare'si ve Opera tragicomica Axur, Rè d'Ormus'a yeniden işlenmesi. İki aşamalı eserlerde paralellik ve sapma . Der Andere Verlag, Tönning 2006 (artı Frankfurt am Main tezi), ISBN 3-89959-496-7
• Michael Jahn : Antonio Salieri'nin 1794'ten 1809'a kadar Viyana saray tiyatrolarındaki tercümanları , içinde: Ders .: Di tanti palpiti… Viyana'daki İtalyanlar. Viyana opera tarihi üzerine yazılar 3 . (= RISM Avusturya Yayınları B / 4). Viyana 2006, s. 9–60.
• Michael Jahn: 1794'ten 1810'a Viyana Saray Operası . Burg- ve Kärnthnerthortheater'da müzik ve dans . (= RISM Avusturya B / 11 Yayınları). Viyana 2011.
• Herbert Lachmayer , Reinhard Eisendle ve Theresa Haigermoser (ed.): Salieri sulle tracce di Mozart . Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1834-3
• Michael Lorenz : Antonio Salieri'nin Viyana'daki İlk Yılları , Viyana 2013.
• Ignaz Franz von Mosel : Anton Salieri'nin hayatı ve eserleri hakkında . Bock, Bad Honnef 1999, ISBN 3-87066-494-0 (Rep. D. Edition Viyana 1827, Rudolph Angermüller tarafından yorumlanmıştır)
• Peter Niedermüller:  Salieri, Antonio. İçinde: Yeni Alman Biyografisi (NDB). Cilt 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2 , s.370 f. ( Digitized version ).
• John A. Rice: Antonio Salieri ve Viyana Operası . Chicago Press Üniversitesi, Chicago 1998, ISBN 0-226-71126-9
• Rita Steblin : Schubert'in Oratoryosu “Lazarus”u Kim Görevlendirdi? Gizeme bir çözüm. Salieri ve Tonkünstler-Societät . İçinde: Schubert: Perspektiven. 9, 2010, s. 145-181.
• Alexander W. Thayer: Salieri. Mozart'ın rakibi . Theodore Albrecht (Ed.), Yeni, güncellenmiş ve enl. ed., Kansas City 1989, ISBN 0-932845-37-1
• F (ranz) C (arl) Weidmann :  Nekrolog. Anton Salieri, İmparatorluk ve Kraliyet Mahkemesi Capellmeister. In:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theatre und Mode , No. 102/1825, 25 Ağustos 1825, s. 849 ff. (Online'da ANNO ). Şablon: ANNO / Bakım / wzz. Ölüm yazısı. (Sonuç) .. İçinde:  No. 103/1825 , 27 Ağustos 1825, sayfa 858 f. (Online at ANNO ). Şablon: ANNO / Bakım / wzz.
• Constantin von Wurzbach : Salieri, Anton . İçinde: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 28. bölüm. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Viyana 1874, s. 97–105 ( dijitalleştirilmiş versiyon ).

İnternet linkleri

• Alman Milli Kütüphanesi kataloğunda Antonio Salieri tarafından ve hakkında eserler
• Antonio Salieri tarafından ve yaklaşık İşleri  yılında Alman Dijital Kütüphanesi
• Salieri tarafından Levha müzik ve ses dosyaları içinde Uluslararası Müzik Kütüphanesi Projesi Skoru
• Antonio Salieri Opera eserleri ve el yazmaları halinde DFG opera projesi
• Eserlerin Katalog üzerinde Klassika
• Teatro Salieri (İtalyanca)

Bireysel kanıt

1. ↑ Michael Lorenz : Antonio Salieri'nin Viyana'daki İlk Yılları , Michael Lorenz'in web sitesinde, 17 Mart 2013
2. ^ Michael Lorenz: Mozart'ın Öğrencileri Barbara Ployer ve Josepha Auernhammer ile İlgili Yeni ve Eski Belgeler . On sekizinci Yüzyıl Müziği 3/2, Cambridge University Press, 2006.
3. ↑ 7 Mayıs 1825'te Viyana'da ölenlerin listesi , sayfanın alt kısmında Salieri'nin kaydı. Salieri'nin takdiri, aynı sayının sol alt köşesindeki başlık sayfasında bulunabilir.
4. ↑ knerger.de: Antonio Salieri'nin mezarı