Antiqua-Fraktur anlaşmazlığı

Yuvarlak ve bozuk yazı tiplerinin karşılaştırılması

Antiqua-Fraktur anlaşmazlık 19. ve önemi hakkında 20. yüzyıllarda Almanya'da bir siyasi anlaşmazlık oldu kırık yazı yazılı için Alman dilinin .

Daha geniş anlamda, yaklaşık 200 yıl süren tüm geçiş süreci, Antiqua'nın bozuk yazı tiplerini günlük yazı tipi olarak değiştirdiği anlamına gelir . 18. yüzyılın ortalarında, Alman dili yalnızca bozuk harflerle yazılmıştır. 20. yüzyılın ikinci yarısında, bozuk yazılar günlük hayattan neredeyse tamamen kaybolmuştu. Kitaplar ve basılı malzeme söz konusu olduğunda, değişim -modadaki belirli dalgalanmalarla birlikte- tüm dönem boyunca kademeli olarak gerçekleşti. Öte yandan, el yazısı ve okul müfredatı hakkında uzun bir tartışma vardı, ancak asıl değişiklik , Normal El Yazısı Yönetmeliği nedeniyle 1941'den itibaren hızlanarak gerçekleşti .

Gotikten Reforma

15. yüzyılda Gotik, Avrupa çapında sanat ve mimaride hala baskın stildi. Gelen Paleografiye bu gibi kırık komut dosyaları ifade edildi Textura , Rotunda , Bastarda ve Gotik küçük . Hareketli metal harflerle baskının ortaya çıkmasından bu yana ( Johannes Gutenberg , 1450), bu bozuk yazı tipleri, yeni tipografi alanında da kullanılmıştır .

“Eski yazı” Antiqua ( Latin antiquus “eski, bir zamanlar”) ise, içerik ve üslup bakımından antik çağla ilgili olan Rönesans hümanizminin nispeten yeni bir gelişimidir . İtalya'da 15. yüzyılın başında, hümanistler geliştirdiği hümanist minuscule gelen antik Roma modelleri ( capitalis ) ve Karolenj ufacık, oldu inanılan antik olmak . Matbaanın gelişiyle bu, Antiqua dediğimiz bir yazı tipine uyarlandı . Antiqua, Latince metinlerin yanı sıra Latince'den türetilen Roman dilleri için standart yazı tipi olarak hızla önem kazandı .

Reformun yazılı sorunun siyasallaşmasına ne ölçüde katkıda bulunduğu tartışmalıdır. Martin Luther'in Almanca İncil'i , bir yandan kendisini Roma Kilisesi'nin (Latin Gutenberg İncil'inin yaklaşık yüz yıl önce kurulduğu) dokusundan ayırt etmek için popüler Schwabacher kırık senaryosunda kuruldu . hümanist Antika.

16. yüzyılın başında , daha dar anlamda Fraktur , Alman İmparatoru Maximilian I'in mahkemesinde ortaya çıktı. Almanca konuşan tipograflar tarafından tercih edildi, ancak diğer Avrupa ülkelerinde de kullanıldı.

karışık formlar

Hümanist ufacık ya da antikanın ortaya çıkışına paralel olarak, kırılmış ve hümanist yazıların karma biçimleri (melezleri) olan Gotico-Antiqua yazıları da 15. yüzyılda ortaya çıkmıştır . Ancak bunlar 15. yüzyılın sonunda tekrar kullanım dışı kaldı; bu tür melez formlar o zamandan beri sadece çok nadiren devam ettirildi.

iki yazı

İki komut dosyası: Fraktur'da Almanca metin, Antiqua'da Latince ve Fransızcadan türetilen kelimeler (1768)

16. yüzyılın başında, Alman tuhaflığı iki senaryoyu sürdürmek için gelişti. Almanca metinler hâlâ bozuk harflerle, Latince metinler ise Antiqua ile basılıyor ve yazılıyor. Karışık dilli metinlerde, yazı tipleri de karıştırılır: Almanca sözcükleri yazdırmak için Fraktur , yabancı dil sözcükleri için Antiqua. Bu kural bugüne kadar Fraktur teoreminde kalmıştır . Bu ayrım, her iki durumda da elbette Latin harfleri olsa bile, “ Alman yazısı ” ve “Latin yazısı” terimlerinde de halk dilinde kurulmuştur .

El yazısı komut dosyalarına da iki komut dosyası uygulandı . Almanca el yazısı, Almanca Kurrent veya Sütterlin yazısı gibi Gotik el yazısıyla yazılmıştır . Latince el yazısıyla yazılmış metin , hümanist el yazısıyla yazılmıştır .

Alman alfabesi tartışmaları, Almanca'nın Antiqua'da da yazılması gerekip gerekmediği ve iki yazının tek bir yazı lehine aşılmasıyla ilgiliydi. İtalya ve Fransa'da soruna daha 16. yüzyılda Antiqua lehine karar verildi.

Aydınlanma, klasisizm, kurtuluş savaşları

18. yüzyılın ikinci yarısında, Aydınlanma , Klasisizm ve Fransız Devrimi, Almanya'nın Fransa ve antik Yunan ve Roma edebiyatına olan ilgisini artırdı . Bu, Antiqua'nın yayılmasını teşvik etti.

Yazılı anlaşmazlığın ilk doruk noktası, Almanya'nın Fransız İmparatoru Napolyon tarafından işgal edilmesiyle aynı zamana rastlar . 1806'da Alman Ulusu'nun Kutsal Roma İmparatorluğu'nun sonunu belirleyen Ren Konfederasyonu'nun kurulmasını zorladı . Bu “Roma İmparatorluğu” henüz modern anlamda bir ulus-devlet olmasa da, Alman ulus-devlet hareketinin kökenleri bu döneme uzanmaktadır.

Başlangıçta, Fransız işgal gücünün yönetimi, yönetmeliklerin çoğu Latin alfabesiyle dağıtıldığından, edebi bir anlaşmazlığa yol açtı. Bozuk yazılar, Alman milliyetçileri tarafından Fransa'nın askeri ve kültürel üstünlüğüne karşı dış sınırın bir sembolü olarak kullanıldı .

Öte yandan Alman dilinin Antiqua yazı karakterleriyle de yazılamayacağı sorusu bir zevk meselesi olarak kaldı. Gelenekçiler, bozuk yazıların tanıdık yazı tipine değer verdi, yeni hümanistler , felsefi nedenlerle Antiqua'yı tercih etti. Almanya'daki eğitimli aristokrat ve burjuva çevreler, yalnızca Fransızca'nın kendisini uluslararası diplomatik ve sosyal dil olarak kabul etmesinden değil, aynı zamanda neredeyse tüm yabancı dil literatürünün Antiqua'da olması ve onun bilgisinin yüksek öğrenimin vazgeçilmez bir parçası olması nedeniyle Antiqua'ya aşinaydı. eğitim.

Goethe ve annesi Catharina Elisabeth Goethe arasındaki yazışmalar önemlidir . Goethe Antiqua'yı tercih etti, ancak eserlerini her iki yazı tipinde de bastı. Annesi 15 Haziran 1794'te yazdı.

"Yazılarınızın benim için ölümcül olan Latin harfleriyle gün ışığına çıkmadığına dair tüm ifadelere sevindim."

- Katharina Goethe

Antiqua'nın önemli savunucuları, peri masalları koleksiyonu ve Almanca sözlüğü Alman dili kültürünün en önemli eserleri arasında yer alan Grimm Kardeşlerdir . Kırık, başkentlerde "şekilsiz" ve Almanca kitapların yurt dışına dağıtımını engelliyor.

19. yüzyılda ilkokulun başlamasıyla birlikte , Prusya ilk kez nüfusun geniş kesimleri için zorunlu eğitimi zorunlu kıldı . Almanca Kurrentschrift ("Spitzschrift") okuma ve yazma derslerinde öğretildi.

Soylular ve burjuvazi için Fransızca en önemli ortak dil olarak kaldı; Endüstri lideri Büyük Britanya ile ekonomik ve bilimsel alışveriş nedeniyle İngilizce de önem kazandı. Bu nedenle, eğitimli Alman mektup yazarlarının da Latin el yazısı alfabesini ("Rundschrift") kullanabilmesi gerekiyordu.

imparatorluk zamanları

1900 civarında "8 alfabe": Latince ve Almanca'da S ve E harfleri, büyük ve küçük harfler, " uzun s " ("ſ") dahil

Gelen 1867/1871 döneminde Alman federal devlet kuruldu. O zamanlar Almanya'da pek çok şey standart hale getirildi, ancak örneğin ortak bir Almanca yazım üzerinde anlaşmaya varılması 1901 yılına kadar değildi . Bu dönemde kutsal kitap tartışmaları da alevlendi. Örneğin Şansölye Otto von Bismarck, Fraktur'un açık bir destekçisiydi.

Kamusal bir tartışma olarak antiqua-Fraktur anlaşmazlığı, 1881'de kırtasiye üreticisi Friedrich Soennecken'in reform önerileriyle tetiklendi ve bu , 1885'te “ Verein für Altschrift ”in (“Altschrift”in Antiqua için bir Alman tanımı olarak) kurulmasına yol açtı . Völkisch karşı pozisyon baş düzeltmen tarafından temsil edildi Reichsdruckerei Adolf Reinecke ve yayıncı Gustav Ruprecht katıldı anlaşmazlık ile broşürün Alman Dili Elbise (1912) ve Frakturbund kurdu. Kamuoyu tartışması 1911'de Reichstag'da bir tartışmayla sonuçlandı , ancak bu bir karara yol açmadı.

Pan-Germen ve etnik hareket

19. yüzyılın sonunda Pan-Germen Hareketi ve Völkische Hareketi de yazı konusunu ele aldı . Her şeyden önce, Adolf Reinecke ve 1890'da Berlin'de kurduğu "Allgemeine Deutsche Schriftverein" ve 1896'da kurduğu ve çıkardığı Heimdall dergisi , tartışmayı giderek artan bir şiddette ilerletti. Reinecke, Antiqua'yı , Cermenlerin "pagan yazısı" olarak kabul edilen rünleri Hıristiyanlaştırmanın kurbanı olduktan sonra Romalılar tarafından empoze edilen bir yazı olarak gördü . Bozuk yazıların geliştirilmesinde, Alman varlığının işleyişini tanıdığına inanıyordu:

“Yuvarlak, yuvarlanan harfler, tabiatımıza göre yavaş yavaş, gotik veya köşe yazısı olarak adlandırılanlar için düz, köşeli, budaklı, dallı ve sanatsal yapılara dönüştü. Bu dönüşümde Germen ruhunun yaratıcı bir eyleminin gerçekleştiğini görüyoruz. Wälschen yazı tipi Alman diliyle damgalanmıştır.

- Adolf Reinecke : Alman yeniden doğuşu. Genç Alman hareketi için temel yapı taşları.

Bununla birlikte, Reinecke'nin açıklamaları yazının tarihsel gelişimini tanımakta başarısız oldu: Germen halkları günlük yaşamda sözlü anlaşmalara atıfta bulundular, rünlerin esas olarak kült ve dini bir anlamı vardı. Küçük "yuvarlak" Carolingian yazı tipinden "açısal" Gotik yazı tiplerine geçiş , Almanya'da değil, " Welschen " (!) Kuzey Fransa'da başladı ve tüm Avrupa'da devam etti . Almanya'da “ fil hortumları ” ile çok popüler olan Fraktur yazı tiplerinin çoğu , Gotik dokudan çok daha yuvarlak ve net Antiqua'dan çok daha süslü.

mevzuat

4 Mayıs 1911'de yazılı soru Alman Reichstag'ında ayrıntılı olarak tartışıldı. 1890'ların ortalarında , Roma'yı yayan eski yazılar derneği , Fraktur'un yanında romanları okullarda tanıtmak için Reichstag'ın dilekçe komisyonuna başvurdu. Başvuru başlangıçta onaylandıktan sonra, Reinecke diğer milliyetçi gruplarla birlikte çok duygusal bir kamuoyu tartışmasına yol açtı. Bu kamuoyu tartışmasının bir sonucu olarak, Reichstag kararı 85'e 82 oyla geri çekti. 17 Ekim 1911'de yapılan son oylamada milletvekillerinin %75'i önergeye karşı oy kullandı. Böylece her şey aynı kaldı.

1911'de grafik sanatçısı Ludwig Sütterlin , Prusya Kültür Bakanlığı'ndan yeni okul çıktı fontları geliştirme emri aldı . 1915'te Prusya, Almanca ve Latince " Sütterlin yazısı "nı müfredata soktu. 1935'e gelindiğinde, diğer Alman eyaletlerinin çoğu da iki Sütterlin senaryosunu benimsedi.

Ayrıca bakınız: Kitap Sanatı Hareketi

Weimar cumhuriyeti

Weimar Cumhuriyeti döneminde (1919'dan itibaren) iki senaryo okul müfredatında ve günlük yazı kullanımında var olmaya devam etti. Antiqua, uluslararası bir yazı karakteri olarak önem kazandı.

İşlevselci Bauhaus ve tipograf Jan Tschichold bağlamında 1920'lerde yeni bir tipografi yaratıldı . Şerif -daha az grotesk yazı önem kazanmıştır.

Bu süre zarfında, bu iki yazı tipinden birinin okunabilirliğini geliştirmek için çok sayıda test yapıldı ve burada bozuk senaryo - test katılımcılarının öznel değerlendirmelerinin aksine - romana karşı kazandı.

Ulusal sosyalizm

Milli Sosyalistler geleneksel kırık komut ile çelişen ilişkisi vardı. Bir yandan, 1933'te Almanya'da yakılan kitapta öğrenciler “Alman yazısının kötüye kullanılmasına karşı en keskin müdahaleyi” talep ettiler. Öte yandan Adolf Hitler, 5 Eylül 1934'te Nürnberg'deki Apollo Tiyatrosu'nda yapılan "NSDAP parti kongresinin kültür konferansı"nda yaptığı konuşmada bu geriye dönük tavırla alay etti :

"[...] Nasyonal Sosyalist devlet, Nasyonal Sosyalist'in kendi romantik fikirlerinin tuhaf dünyasından bir "Alman sanatını" teslim etmek zorunda olduklarını düşünen tüm geri kalmışların aniden ortaya çıkmasına karşı [korumalıdır]. Gelecek için zorunlu bir miras olarak devrim [ ...] Sizin sözde Gotik içselleştirmeniz, çelik ve demir, cam, beton, kadın güzelliği ve erkek gücü, kaldırılmış bir kafa ve meydan okuyan bir zihin çağına pek uymuyor. "

- Adolf Hitler

NSDAP ve Nasyonal Sosyalist hükümetin kendilerini 1920'lerde ve 1930'larda kendi propaganda malzemesi içinde tutarsız fontları kullanılmış. Nazi tipografisinin ayrıcalıklı bir özelliği olarak, aslında sadece gamalı haç , Siegrune ( SS ) ve David Stern ile sözde İbranice yazının " Davud'un Yıldızı kanıtı" ve anti-Semitik propaganda ile birleşimi olabilir . 1933'ten sonra moda olan bozuk grotesklerin ne ölçüde "Nazi yazısı" sayılacağı tartışmalıdır .

Almanların yazı tipi

9 Mayıs 1933'te Reich İçişleri Bakanı Wilhelm Frick , federal eyaletlerin kültür bakanlarına yaptığı bir konuşmada, Alman yazısının "Latin alfabesi üzerindeki önceliğini asla kaybetmemesi gerektiğini" talep etti. 8 Ağustos'ta kitapçılar Fraktur Derneği'nin önerisine uyarak İçişleri Bakanlığı'na sadece “Alman karakterli daktilolar” satın almasını emretti. Bu daktilolardan kaç tanesinin gerçekten satın alındığı ve kullanıldığı bilinmiyor.

1933/34 kışında, Berlin'deki Rudolf Blanckertz Yazma Müzesi, daha sonra 1938'e kadar çoğu büyük şehirde gezici bir sergi olarak gösterilen "Almanların Yazımı" konulu büyük bir sergi düzenledi . 7 Eylül 1934'te, Reich Bilim, Eğitim ve Halk Eğitim Bakanı Bernhard Rust tarafından yayınlanan bir kararname , Alman alfabesinin kullanımını düzenledi . 30 Temmuz 1937'de Propaganda Bakanlığı, Yahudi yayıncıların yayınları basmak için Fraktur'u kullanmasını yasakladı.

Bir çalışma yazı tipi olarak Fraktur'un pazar payı 1932'de yüzde beşe düşmüştü. 1933 ile 1935 yılları arasında %50'ye kadar yükseldi, ancak 1940'tan önce tekrar hızla düştü. Bu kısa moda dalgasına rağmen, Alman baskı üretiminde antikacı kesimlerin oranı, Nasyonal Sosyalizm döneminin tamamı boyunca Fraktur kesimlerinden önemli ölçüde yüksekti. Fraktur, yalnızca bir tür makine yazı tipi olarak önemli bir katkı yaptı. Antiqua daktilo ve ticari yazı tipleri için norm olarak kaldı .

Antiqua'nın tek kullanımına geçiş

Theodor Fritsch El Kitabı der Judenfrage 1943 Titel.jpg
Theodor Fritsch Handbuch der Judenfrage 1944 Titel.jpg


Üçüncü Reich'ta en çok satanlar: 49. baskı, 1943: Fraktur'da 41.000 kopya ve 1944'te ilk kez Antiqua'da 11.000 kopya
Martin Bormann'ın 3 Ocak 1941 tarihli ve Adolf Hitler'in Antiqua'yı “normal yazı tipi” olarak tanıtmaya yönelik kararnamesi ile genelgesi

Hitler 1940/41'de gücünün zirvesine ulaştığında ve Avrupa'nın büyük bir bölümünü işgal ettiğinde, Fraktur tercihinden, önce yabancı ülkelere yönelik olarak Antiqua'nın üstünlüğüne doğru bir değişiklik oldu. Joseph Goebbels , yurtdışındaki aydınlara da yönelik yeni bir haftalık gazete yayınladı : Das Reich . Bu gazete ilk olarak 15 Mart 1940'ta Antiqua'da yayınlandı.

27 Mart 1940'ta Propaganda Bakanlığı'nda yapılan gizli bir bakanlar konferansında, yurtdışında dağıtılması amaçlanan tüm propaganda malzemelerinin yalnızca oradaki Antiqua baskı geleneğinde kullanılması gerektiğine karar verildi.

3 Ocak 1941'de Hitler kararını verdi. Gotik yazı tiplerinden "normal yazı tipi" lehine vazgeçilmelidir. Halka açık olmayan bir genelgede Hitler, Martin Bormann'ı şu şekilde yaymıştı:

“Gotik yazı denilen şeyi Alman yazısı olarak görmek veya adlandırmak yanlıştır. Gerçekte, sözde Gotik yazı, Schwabach Yahudi harflerinden oluşur . Almanya'da ikamet eden Yahudiler, daha sonra gazeteleri aldıkları gibi, matbaacılık başladığında matbaa işlerini de edindiler ve bu, Schwabach Yahudi mektuplarının Almanya'da güçlü bir şekilde tanıtılmasına yol açtı.
Bugün, Reichsleiter Amann ve kitap matbaacısı Adolf Müller'in sahibi ile yaptığı görüşmede Führer , Antiqua yazı tipinin gelecekte normal yazı tipi olarak belirlenmesi gerektiğine karar verdi. Yavaş yavaş, tüm baskı ürünleri bu normal yazı tipine dönüştürülecektir. Ders kitaplarında bu mümkün olur olmaz köy okullarında ve ilkokullarda sadece normal yazı okutulacaktır.
Yetkililer tarafından Schwabach Yahudi mektuplarının kullanımı gelecekte de durmayacak; Memurlar, sokak tabelaları ve benzerleri için atama sertifikaları gelecekte sadece normal yazı ile üretilecektir.
Führer adına Sayın Reichsleiter Amann önce yurt dışında dağıtılan veya yurt dışında dağıtımı istenen gazete ve dergileri normal yazı tipine çevirecek."

Hitler'in muhakemesi, onlarca yıl süren yazılı anlaşmazlıkta şimdiye kadar değiş tokuş edilen tüm argümanlarla tam bir çelişki içinde duruyor. 15. yüzyılda Schwabach mektuplarının yaratıldığı dönemde matbaacılık Hristiyanlara mahsustu. Senaryonun kökleri, geleneksel bir Gotik senaryo olan Frankonya Bastarda'ya dayanmaktadır. Schwabach senaryosundan çok daha önemli olan, Roma-Alman İmparatoru Maximilian I'in ortamından alınan Fraktur'du. "Schwabacher Judenlettern" ifadesi, çoğunlukla Hitler'in Yahudilere olan nefretinin ve Gotik olan her şeyi reddetmesinin bir ifadesi olarak yorumlanır. Diğerleri, Alman yazı derneklerini, Alman dilini ve kültürel bir birim olarak bozuk yazıları zayıflatmak için bir propaganda hilesi olarak görüyor.

Parti organı Völkischer Beobachter'i basan “kitap matbaası sahibi” Adolf Müller , Bormann'ın kararnamesinin kabul edildiği toplantıya katıldı . Bu , 1913'te Yahudi grafik sanatçısı Lucian Bernhard tarafından geliştirilen Bernhard Fraktur'u kullandı . Bu senaryo "zamanın ruhuna uygun... Nasyonal Sosyalist Völkischer Beobachter bile -muhtemelen Yahudi yaratıcıdan habersiz- senaryonun 'resmi havasını' kullandı."

13 Ocak 1941'de Hans Heinrich Lammers , “yanlış bir şekilde Gotik olarak belirtilen karakterlerin kullanılmasının yurtiçinde ve yurtdışında Alman çıkarlarına zararlı olduğu, çünkü Almanca ustasını kullanan yabancılar için zararlı olduğu gerekçesiyle kararı en yüksek Reich yetkililerine iletti . , çoğunlukla bu senaryoyu okuyamamak ”.

Joseph Goebbels günlüğüne 2 Şubat 1941'de şunları yazdı: “Führer, Antiqua'nın gelecekte yalnızca bir Alman yazısı olarak sayılmasını emrediyor [Muhtemelen şunu demek istedi: ... gelecekte sadece Antiqua bir Alman yazısı olarak sayılacak” ]. Çok iyi. O zaman çocukların artık en az 8 alfabe öğrenmesi gerekmiyor. Ve dilimiz gerçekten bir dünya dili olabilir. ”O zamanlar,“ sekiz alfabe ”, Latince'nin küçük ve büyük harfleri ve“ Almanca ”blok harflerinin yanı sıra Latince ve Almanca bitişik el harfleriydi.

Deutsche Reichsbahn 19 Nisan 1941 tarihinde değişimini açıkladı - ama başlangıçta sadece literatür için “yabancı ülkelere üzerinde doğrudan etkisi olması gerekir. Şu an için yerli edebiyatın dönüşümü olmayacak. Yeni işaretler ve yazılar her zaman normal yazı tipinde yapılmalıdır."

Mektubun yurtdışında bilinmemesi ve Antiqua yazı tiplerinde nadiren bulunması nedeniyle sorumlu bakanlıklar Antiqua'daki ß harfini de kaldırmaya karar verdiler. Ancak Hitler müdahale etti. Reich Şansölyeliği Reich Bakanı'ndan gelen bir mektuptan: “Führer 'ß'yi normal senaryoda tutmaya karar verdi. Ama bir sermaye 'ß' yaratılmasına karşı çıktı. Büyük harf kullanırken 'ß' yerine 'SS' yazılmalıdır.

1 Eylül 1941'de Reich Bilim, Eğitim ve Halk Eğitim Bakanı'nın bir kararnamesi okullarda yazma derslerini düzenledi . Sivri Sütterlin yazısının bir çeşidi olan 1935'te tanıtılan "Alman halk yazısı" terk edildi. Bunun yerine, 1941/42 öğretim yılından itibaren, yalnızca Latince bitişik el yazısı alfabesi, yeni "Alman normal alfabesi" öğretilecekti. Kararname ayrıca bu yazı tipinin nasıl görünmesi gerektiğine dair kesin talimatlar verdi. Okuma derslerinde normal yazıya geçişi düzenlemek için, Reich Bilim, Eğitim ve Milli Eğitim Bakanı tarafından Fraktur yazılarının okunmasının “ikinci ve üçüncü okul yıllarında öğretilmesini” emreden başka bir kararname yayınlandı. “önceki kitaplarda ve senaryolarda hala [akıcı bir şekilde] okunabilir ”, ancak“ [a] 'Alman alfabesinde' bitişik el yazısı yazılarını okumaktan ... vazgeçilmelidir ”.

Bir ani uygulama eğer yalnızca lojistik nedenlerden dolayı yer almadı. Bir savaşın ortasında tüm öğretim materyallerini hemen değiştirmek mümkün değildi. Gazete ve kitap yayıncıları da yeterince Latince kurşun mektup alamıyordu. Bununla birlikte, Normalschrifts Yönetmeliği, genel yardımcı yazı tipleri olarak sivri Almanca yazı tiplerinin sonunu işaret eder.

2/3'te Kasım 1941'de Hitler, “Führer Karargahındaki monologlarından” birinde şunları söyledi: “Dilimiz yüz yıl içinde Avrupa dili olacak. Doğu, Kuzey ve Batı ülkeleri bizimle iletişim kurabilmek için dilimizi öğrenecekler. Bunun için ön koşul: Gotik yazının yerini daha önce Latin yazısı dediğimiz ve şimdi normal yazı olarak adlandırdığımız yazı almıştır. Geçen yılın sonbaharında bu adımı atmaya karar vermemizin ne kadar iyi olduğunu şimdi görebiliyoruz [...] Sözde Gotik yazıyla bize özgü hiçbir şeyi kaybetmediğimize inanıyorum. İskandinav rünleri daha çok Yunan karakterlerine benzer. Barok süslemeler neden Almanca'nın ifadesi olsun ki!"

Savaş sonrası dönem, Almanya'nın bölünmesi ve günümüz

2010'dan sonra Alman dilinin dağıtım alanı

İle koşulsuz teslimiyet 8 Mayıs 1945 tarihinde, Milli Sosyalist kural ve Alman Reich yasal egemenliği sona erdi. Yazılı sorular ve okul müfredatı işgal bölgelerinde ilgili işgal güçleri tarafından düzenlenirdi. Avusturya ve Çekoslovakya yine bağımsız devletlerdi. Batı işgal bölgelerinde, Müttefikler okuyamadıkları için birçok yerde Alman yazısının kullanılması yasaklandı.

Alman Kurrent alfabesi 1954'ten itibaren Federal Cumhuriyet'te bazı federal eyaletlerin okullarında ek bir başlangıç ​​yazısı olarak öğretildi, ancak uzun vadede artık Latin harflerine üstün gelemedi.

Gotik yazı , 1960'lara veya 1970'lere kadar istisnai durumlarda, örneğin bazı İncil baskılarında, Protestan kilisesi ilahi kitabında veya Latin-Alman okul sözlüğü Der kleine Stowasser'de bir ekmek yazısı olarak kullanıldı . Aksi takdirde, tam kitaplar yalnızca ara sıra bozuk yazı tipleriyle ayarlandı.

Çoğu Almanca İsviçre gazetesinde, Fraktur yazı tipi 1940'ların sonlarına kadar Almanya'dakinden daha uzun süre kullanıldı. Almanca konuşan İsviçre medyası yazı tiplerini Almanya'dan ithal ettiğinden ve orada neredeyse hiç Fraktur yazı tipiyle cümle üretilmediğinden, İsviçre medyası yavaş yavaş Antiqua'ya geçmek zorunda kaldı.

2000'li yıllardan beri, bozuk çıktılar, yazılı Almanca için özel statülerini yavaş yavaş yitirdi. Kullanım uluslararası gümrüklere uyum sağlar. Halka açık tartışmalarda, bozuk yazı tipleri, dilsel iddiaların veya 1996'da Almanca yazım reformu hakkındaki hararetli tartışmanın tam tersine, artık “Almanca yazı” olarak kayda değer bir ilgiyle karşılanmamaktadır .

Bir dövmede Gotik senaryo

Fraktur bazen hala bir biçimlendirme yazı tipi olarak kullanılır. Aksi takdirde, örneğin bar tabelaları ve bira markaları gibi sokak tabelalarının, şirket isimlerinin veya diğer harflerin antikliği, uzun bir şirket tarihini, rustikliği veya sağlamlığı simgelediği varsayılan kamusal yaşamda kalmıştır . Deutsche Bundesbank tarafından Ekim 1990'da ihraç edilen dördüncü seri DM banknotlarında Fraktur'da “banknot” kelimesi vardı. Fraksiyonel yazı tipleri bilgisayar dizgi uluslararası yaygın ve olarak yeni bir rol bulduk dekoratif yazı biçimleri içinde pop kültürünün belli örneğin, müzik türlerini gibi hard rock , heavy metal veya koyu dalga , hem de içinde dövmeler .

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • Friedrich Beck : "Schwabacher Judenlettern" - Üçüncü Reich'ta Kutsal Yazıların onaylanmaması. İçinde: Ağ Oluşturma Sanatı. Verlag für Berlin-Brandenburg, 2006, ISBN 3-86650-344-X . ( çevrimiçi , PDF dosyası; 577 kB)
  • Friedrich Beck, Lorenz Friedrich Beck: Orta Çağ'dan günümüze Almanca konuşulan bölgeden Latin alfabesi yazılı belgeler. Böhlau, Köln, Weimar, Viyana 2007, ISBN 978-3-412-12506-6 , s. 63-66 .
  • Silvia Hartmann: Fraktur veya Antiqua. 1881'den 1941'e kadar yazılı anlaşmazlık. Lang, Frankfurt am Main ve ark. 1998. 2. baskı 1999, ISBN 978-3-631-35090-4 .
  • Albert Kapr : Fraktur. Bozuk Kutsal Yazıların Biçimi ve Tarihi. Schmidt, Mainz 1993, ISBN 3-87439-260-0 .
  • Christina Killius: 1800 civarında Antiqua-Fraktur tartışması ve tarihsel türevi. (Mainz Studies in Book Studies 7.) Harrassowitz, Wiesbaden 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Peter Rück : Yazının dili. 1941 Fraktur yasağının tarihi üzerine Homo scribens, Tübingen 1993, s. 231–272 ( okuma örneği ).
  • Peter Rück: Paleografi ve İdeoloji. 1871-1945 Fraktur-Antiqua anlaşmazlığında Alman okuryazarlığı. İçinde: Signo.  1, 1994, s. 15-33 ( [1] , PDF dosyası; 63 kB).
  • Friedrich Naumann : Antiqua mı Fraktur mu? Naumann'ın 4 Mayıs 1911'de Reichstag'daki konuşması . İçinde: Yardım. Politika, Edebiyat ve Sanat için Haftalık 17 (1911), Sayı 19, s. 299–300.

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. Michael Gugel: Kırılmaya odaklanın. modası geçmiş, alay konusu - unutulmuş mu? Bir portre . 2006. ( pdf )
  2. a b Beck 2006'dan alıntı, s. 256.
  3. Bkz. Thomas Müller: Imaginierter Westen. Politik romantizm ve Nasyonal Sosyalizm arasındaki ulusal söylemde "Alman batı bölgesi" kavramı. Bielefeld 2009, s. 136.
  4. Pan-Alman Dili ve Yazı Derneği tarafından yayınlanmıştır, Lindau 1901
  5. ^ Reichstag Müzakereleri: Stenografik Raporlar (1911), Cilt 266, s. 6361–6378 ( çevrimiçi ).
  6. ^ Reichstag Müzakereleri: Stenografik Raporlar (1911), Cilt 268, s. 7363-7364 ( çevrimiçi ).
  7. ^ Adolf Hitler: Sanat ve kültür politikası üzerine konuşmalar. Robert Eikmeyer tarafından düzenlendi ve yorumlandı. Revolver, Güncel Sanat Arşivi, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-86588-000-2 , s. 75–76. Sayfa 78'deki bir dipnotta editör, "geri" lerin " Völkische "nin, muhtemelen Alfred Rosenberg'in de sözcüleri olduğu varsayımını ifade ediyor . Konuşmanın ses kayıtları: Archive.org veya Youtube (12:08, 15:24).
  8. ^ “Pre-1933 Nazi Posters”, German Propaganda Archive, Calvin College, ABD (erişim tarihi 26 Haziran 2015)
    “Nazi Posters: 1933–1939”, German Propaganda Archive, Calvin College, ABD (erişim tarihi 26 Haziran 2015)
  9. Friedrich Beck'e göre, 2006
  10. Beck 2006, s. 259 ve Şekil 7a.
  11. Beck 2006, s. 258.
  12. Peter Rück: Yazı Dili, s. 152.
  13. Friedrich Beck, 2006
  14. Koblenz imzalı Federal Arşiv NS 6/334
  15. ^ Uwe Westphal: Üçüncü Reich'ta Reklamcılık. Transit Buchverlag, Berlin 1989, s. 114.
  16. Hubert Riedel : Typokunst. Lucian Bernhard'ın yazı tipi taslakları, kitap ve dergi tasarımları. İçinde: Dış İlişkiler Enstitüsü (Ed.): Lucian Bernhard - 20. Yüzyılın Şafağında Reklam ve Tasarım . Stuttgart 1999, s. 120-145, özellikle s. 121.
  17. ^ Joseph Goebbels: Günlükler 1924-1945, Cilt 4, 1940-1942. Piper Verlag, Münih 1992 ve (ciltsiz olarak) 2003.
  18. Deutsche Reichsbahn (Ed.): 19 Nisan 1941 tarih ve 22 sayılı Reichsbahndirektion Mainz Resmi Gazetesi . Duyuru No. 244, s. 127.
  19. ^ Reich Bakanı ve Reich Şansölyesi Başkanının Reich İçişleri Bakanına 20 Temmuz 1941 tarihli mektubu. BA, Potsdam, R 1501, No. 27180. İçeriği: Silvia Hartmann: Fraktur veya Antiqua - yazı anlaşmazlığı 1881 - 1941. Peter Lang Verlag , Frankfurt am Main ve diğerleri 1998, ISBN 3-631-33050-2 .
  20. Yazma dersleri. RdErl.D. RMfWEV. v. 1 Eylül 1941 - E II a 334/41 E III, Z II a -. In: Alman bilim eğitimi ve halk eğitimi. Reich Bilim, Eğitim ve Milli Eğitim Bakanlığı'nın resmi gazetesi ve federal eyaletlerin öğretim idaresi. Vol. 7, Sayı 17, 5 Eylül 1941 tarihinde yayınlanan, s. 332-333 ( dijital hale dijital metinde arasında Scripta Paedagogica Çevrimiçi arşiv eğitim geçmişi araştırma için kütüphaneye Uluslararası Eğitim Araştırmaları Alman Enstitüsü'nde ).
  21. Okuma derslerinde normal yazıya dönüştürme. RdErl.D. RMfWEV. v. 1 Eylül 1941 - E II 1544/41, 1217/41 -. In: Alman bilim eğitimi ve halk eğitimi. Reich Bilim, Eğitim ve Milli Eğitim Bakanlığı'nın resmi gazetesi ve federal eyaletlerin öğretim idaresi. Cilt 7, Sayı 17, 5 Eylül 1941'de yayınlandı, sayfa 334 ( Alman Uluslararası Eğitim Araştırmaları Enstitüsü'nün eğitim tarihi üzerine araştırma yapmak için kütüphanenin dijital metin arşivi Scripta Paedagogica Online'da sayısallaştırılmıştır ).
  22. Adolf Hitler: Führer Karargahında Monologlar . Heinrich Heim tarafından kaydedilen bellek protokolleri, Werner Jochmann tarafından düzenlendi ve yorumlandı . Orbis Münih 2002 Ayrıca haber dergisinde Der Spiegel , konu 12/1980: “Ben isteğim dışında genel değilim.” Führer Genel Merkezi (II) Adolf Hitler'in monologlar ( çevrimiçi, 2 Kasım / 3 , 1941).
  23. ^ Peter Bain, Paul Shaw: Blackletter: Tip ve Ulusal Kimlik. Princeton Architectural Press, 1998.