Antiqua

Antiqua karşılaştırması: yuvarlak yaylardaki farklılıklar (en üstteki örnek: Antiqua) ve kırık yazı tipleri (alttaki dört örnek)

Antiqua ( Latince antiquus 'eski', 'erstig') atıfta kurduran için Latin alfabesinin İtalyan belirli bir kitap yazı dayanmaktadır Rönesans hümanizmi . Yuvarlak kemerli, kırık yazılardan istedikleri farklıdır ve önceki farklı yazılara dayanan büyük ve küçük harfler ( büyük ve küçük harf ) içerirler . Yalnızca büyük harfler kullanılıyorsa, bunlara büyük harf antikalar , büyük ve küçük harfler ise karışık antikalar olarak adlandırılır .

Beş yüzyıl sonra bile, antiqua yaygın kullanımda pratik olarak hala değişmemiş ve bugün Batı dilleri için en sık kullanılan yazıdır. Bu nedenle, bu yazı tipinde Rönesans setine ait çalışmalar şaşırtıcı derecede modern görünüyor.

Daha dar tipografik anlamda, antiqua , net bir çizgi kontrastına sahip klasik serif yazı tipleri olarak anlaşılırken , serif vurgulu ( Mısırlı ) ve sans-serif doğrusal antiqua ( grotesk ) dahil edilmemiştir, ancak bunlar kesinlikle antikaya dayanmaktadır. Genel anlamda.

Tarih

İnsancıl küçük bir örnek, yaklaşık 1497–1500.

Antiqua ortaya çıkan dönemin arasında hümanizm bir başlangıçta olduğu gibi İtalya'da (15. yüzyıl) el yazısıyla kitap yazı. Antiqua terimi bir hataya dayanmaktadır . Hümanistler, antik çağın yazarlarıyla uğraştılar ve bu metinlerin en eski tanıklarını ararken, erken ortaçağ, çoğunlukla Carolingian minuscule yazılmış Carolingian el yazmalarıyla karşılaştılar . Bu yazı tipini Roma antik döneminden bir yazı tipiyle karıştırdılar ve sözde Rönesans'ın ruhuna uygun olarak , ondan hümanist küçük harfleri çıkardılar . Bu küçük harfleri capitalis monumentalis ile birleştirdiler .

1450'den itibaren tipo baskının gelişiyle , acımasız çağın yazıcıları , o zamanlar alışılmış olan el yazmalarını tipo baskı için uyarladılar . Bu, büyük harf ve küçük harflerin bu birleşimi de dahil olmak üzere hümanist küçük harflerin roma tipi haline gelmesinin nedenidir.

İtalik biraz farklı bir hikayesi vardır. Tipo baskı için hümanist el yazısının uyarlanmasından doğdu ve hümanist el yazısı , hümanist minikle paralel ve bağımsız olarak gelişti. Bu nedenle, italik harfler, a ve f biçimleri gibi "normal" Antiqua'dakilerden biraz farklı görünür. Bununla birlikte, italik, bozuk yazı tiplerinden ayırmak için Antiqua'nın özel bir biçimi olarak da tanımlanabilir. İtalik nihayet Antiqua ile birleştirildi, Antiqua sıradan metin için ve italik yazı tipi işaretleme yazı tipi olarak kullanıldı. Bir antiqua yazı tipi ailesinde , italik stil normal stille koordine edilir.

Özetin kapsamı

Antiqua ilk olarak Latince metinler için kullanıldı. Rönesans'ta klasik Latince'nin 23 harfine üç harf daha eklendi ve bu da kapsamı 26 harfe (her biri büyük ve küçük harf olarak) yükseltti. Küçük harf s'nin bir varyantı olarak uzun s sıklıkla kullanılmıştır. Yazıcılar ayrıca , ayrı glifler olarak kesilmiş çok sayıda kısaltma ve bitişik harf kullandı . Sonraki dönemde kısaltma kullanımı azaldı, ancak bitişik harfler günümüzde de yazı ahlakı amacıyla kullanılmaktadır.

Antiqua başka dillerdeki metinler için kullanılmaya başladıkça, bu dillerin gereksinimlerini karşılamak için Latin alfabesine uzantılar gerekli hale geldi , bu dillerin gereksinimlerini karşılamak için , her zaman olmamakla birlikte, temel alfabe harflerine ve aksan işaretlerine dayalı olarak, çoğunlukla gerekli hale geldi .

Antiqua'nın Avrupa'da kullanımı ve yazı tipi detaylarındaki değişiklikler

Sweynheym ve Pannartz'ın erken Antiqua formu örneği (1465)

1464'te Adolf Rusch , bilinen ilk Antiqua yazı tipini kullandı. Daha sonra, Roma yakınlarındaki Subiaco'da çalışan Alman Konrad Sweynheym ve Arnold Pannartz (1465), Cicero's De oratore'un bir baskısı için Antiqua'nın erken bir formunu düzenlediler . Bununla birlikte, bu hala Gotik geleneğe çok bağlıydı ve Gotico-Antiqua'dan net bir şekilde ayırt edilemiyordu. 1469'da Johann ve Wendelin da Spira, aslen Speyer'den, ancak Venedik'te aktif, Antiqua'nın daha resmi bir formunu geliştirdiler. Bu, Cicero tarafından Epistulae reklam ailelerini yazdırmak için kullanıldı . Bu yazı karakteri sayesinde Venedik, Antiqua için en önemli merkez ününü aldı.

Niteliksel olarak ikna edici ilk antikacı, 1470'te Venedik'te yaşayan Fransız Nicolas Jenson tarafından geliştirildi . Bu yazı tipinin özellikleri, el yazısı geleneğinden gelen küçük e'nin çapraz yukarı doğru eğik çizgisi ve büyük harfin üst uçlarıydı. M. El yazısıyla (örneğin, kısaltmaları ve bitişik harfleri korumak ) onları taklit etmeye çalışmadan hala birkaç benzerliği vardı . Bu yazı tipi İtalya'da taklit edildi ve Aldus Manutius tarafından daha da geliştirilinceye kadar ülkede en yaygın kullanılan tür olarak kaldı .

De Aetna'dan Sayfa ; 1495'te Venedik'te Aldus Manutius tarafından basılmıştır.

Pietro Bembos De Aetna'nın Aldus Manutius tarafından 1495 yılında basılmasıyla yeni bir Antiqua formu oluşturuldu. Bu yazı tipi, De Aetna-Tipi , Jenson'ın türünden el yazısıyla yazılmış modelden daha fazla ayrıldı ve büyük harflerin tasarımındaki Roma yazıtlarından çok etkilenmiştir. Bu yazı tipinin bir başka özelliği, daha kalın ve daha ince vuruşlar arasındaki kontrasttır.

El yazısı yazı tipi olan hümanist el yazısı da 1500'den kısa bir süre önce Venedik'te bir baskı olarak alındı. 1501'de, Venedik'teki Aldus Manutius'ta bir antika el yazısı ile bir kitap çıktı; bu yazı tipi Virgil olarak adlandırıldı. Aldous Manutius , bu türle , sözde Aldinen klasiklerinin ucuz bir baskısına başladı . Bu proje için yerden tasarruf sağlayan bir çağdaş antika türü gerekliydi ve bu, antiqua el yazısı ile başarıldı. Bu yazı İtalya sınırlarının ötesinde tanındı.

O zamana kadar Venedik ve dolayısıyla İtalya, Rönesans'ta eski matbaacılığın yeni gelişiminin merkezi olmuştu . Ancak, İtalya'nın siyasi bölünmesinden sonra Fransa yeni merkez oldu. Fransız tipi kesici Claude Garamond , mükemmel rönesans roma tipini geliştirdi. Cesur temel ve ince saç stillerine daha güçlü bir vurgu ile karakterize edildi ve önceki yazı tiplerinden daha açık görünüyordu. Bu yazı tipinin özel bir özelliği, bir yandan, eğrinin üst kısmında sağa doğru eğimli olan e'nin küçük işareti ve diğer yandan, tek tek türlerin farklı bir eksene sahip olmasıydı. durum. Claude Garamond, antika el yazısının geliştirilmesinde de önemli bir rol oynadı. Özel olan, Garamond'un bir antiqua yazı tipi üretmesi ve aynı zamanda işaretleme yazı tipi olarak italik eşleştirmesiydi. Garamond'un yazı biçimleri daha sonra 16. yüzyılda sadece Fransa'da değil, aynı zamanda Anvers, Basel ve Frankfurt'ta da birçok yazıcı tarafından kullanıldı. Bu başarı aynı zamanda kitabın genel anlayışındaki değişiklikten kaynaklanıyordu.

17. ve 18. yüzyıllarda Hollanda'dan yeni dürtüler geldi: Örneğin Amsterdam'dan Dirk ve Bartholomeus Vosken veya Haarlem'den Johann Michael Fleischmann ve Christoffel van Dyck . Bu senaryo ile Garamond'un arasındaki farklar diğerleri arasındaydı. e'nin daha büyük sayısında, küçük n seviyesinde, daha büyük hale geldi ve serifler daha rafine hale geldi. Büyük harfler neredeyse hiç eğik bir stile sahip olmasa da, küçük harfler bir kalemle yazılmış hümanist el yazısından hala açıkça görülebilir.

17. yüzyıldan bu yana yazı tipi tasarımında bakır gravürün artan kullanımı , çizgide daha da güçlü kontrastlar yaratmayı mümkün kıldı. Yazı tipleri, 18. yüzyılın ortalarına kadar Hollanda'dan ithal edildi ve ardından bağımsız olarak yeniden tasarlanmaya başlandı. Hollandaca yazı tipi yenilikleri, İngiliz kıtasındaki gelişmeleri de etkiledi.

İngiltere'de daha da geliştirilen antiqua yazı tipi daha yumuşak bir yazı tipine sahip ve büyük harfler Hollanda yazı tiplerinden daha geniştir. William Caslon , İngiliz tipi geliştirmenin ana temsilcilerinden biridir. Van Dyck'in yazı tiplerine dayanıyordu, ancak yeni tasarımda harflerin şekline daha az ve tüm yazı tipinin etkisine daha fazla vurgu yapıldı. Ancak İngiltere'deki en önemli pozisyon John Baskerville tarafından işgal edilmiştir : Geliştirdiği tipler Barok'a atanabilir ve okunması çok kolaydır. Yazı tipi daha geniş görünür, tek tek harfler çizgi genişliklerinde güçlü kontrastlar gösterir, büyük harfler güçlü bir şekilde vurgulanmış seriflere sahiptir, küçük harflerde çapraz vuruşlar vardır ve yazı tipi ekseni neredeyse her zaman dikeydir.

XIV.Louis zamanında, Fransa yazı tipi tasarımında lider ülke oldu. Imprimerie Royale kurulduğunda, her baskı şirketi tarafından kullanılamayacak yeni bir yazı tipi geliştirmek istediler: bu yazı tipi Romain du Roi olarak adlandırıldı ve sadece kraliyet baskı şirketi için tasarlandı. Matematiksel hesaplamalara ve kesin bir inşaat planına dayanan Barok tarzındaki ilk tipti. Romain du Roi baskı için 1702 yılında kullanılmıştır Médailles sur les principeaux EVENEMENTS du Regne de Louis le Grand, . Karakteristikler, sürekli olarak dikey bir gölge ekseni ve güçlü bir oluk içermeyen seriflerdir. Bu tür taklit yasağına rağmen, Fransa'da tipografinin gelişimini büyük ölçüde etkiledi. Pierre Simon Fournier , 1737'de bu yazı tipinin bir kopyasını geliştirdi.

François Ambroise Didot (1730-1804) , Fournier'in yerine geçti . Bu yeni gelişme, temel çizgiler ve ince çizgiler arasında artan bir kontrast ile karakterize edilir, kapakların ince çizgileri daha da hassastır. Gutenberg, basılı mektuplar ve el yazmaları arasında mümkün olan en büyük benzerliği istiyorsa, bakır gravür, yazı tipinin tasarımına giderek daha fazla giriş buldu. Basılı malzeme şimdi bakır levha gravürü gibi görünmelidir. Aynı ilkeler, bu klasik Antiqua biçimindeki büyük ve küçük harflere de uygulandı.

Giambattista Bodoni bu klasik yazı tipini İtalya'da tamamladı. Başlangıçta, 1791'de Q. Honoratii Flacci Opera'yı yayınlayana ve içinde kendi karakterine sahip bir yazı tipi kullanana kadar, güçlü bir şekilde Fournier türüne dayanıyordu . Kendini klasik sanat sahnesine kaptırdıktan sonra, el yazısı geleneğinden önemli ölçüde uzaklaşan bireysel tasarıma sahip bir yazı tipi geliştirdi. Yazı tipi, farklı çizgi genişlikleri arasındaki kontrast ile karakterize edilir, serifler incedir ve temel çizgilerden sıyrılır.

Almanya'da Antiqua

Venedik'in antika yazı tipleri İtalya, Almanya, Fransa ve İspanya'da yayıldı. 1480 yılına kadar Almanya'da yalnızca on antika türü vardı; Hümanizme olan ilgi ile bu kutsal yazıların kullanımı arttı. Almanca konuşulan bölgelerde bir antika yazı tipini ilk kullanan Adolf Rusch'du .

Basel'den matbaacı ve yayıncı Johann Amerbach , antiqua yazı tiplerini Almanya ve İsviçre'de dağıttı. skolastik metinler, sözlükler ve İnciller. 6 antika tipi vardı. Basel, Alplerin kuzeyindeki antiqua yazı tiplerinin üretiminin merkezi haline geldi, ancak Augsburg ve Nürnberg'de de antiqua yazı tipleri kullanıldı.

1525'te Antiqua ile teorik olarak uğraşılmaya başlandı. Albrecht Duerer , antika harflerin inşası üzerine Almanca yazılmış ilk kitap olan “Underweysung der messung mit dem Zirckel und Richtscheyt” i yazdı. Antiqua'nın tasarımı için daha önceki teorik talimatlar İtalya'da zaten yayınlanmıştı: bu kitaplar yalnızca, Roma yazıtlarından kökenleri tarafından geometrik olarak oluşturulmuş büyük harflerle ilgiliydi. Buna karşılık, Antiqua'nın küçük harfleri el yazısı geleneğinden geliyordu. Tüm bu yayınlar, harflerin geometrik yapısıyla ilgilenir, ancak optik etkiye değinmez. Yazıcı Johann Froben ve Egelnolff-Luther tipi dökümhane (17. yüzyıl) , antika yazı karakterlerinin önemli temsilcileriydi .

16. yüzyılın başında Gotik yazı tipleri ağırlıklı olarak tipo baskıda kullanıldı. İtalya, antika türlerinin daha yaygın hale geldiği ilk ülke oldu. Bunu Fransa ve İspanya (16. yüzyılın ilk yarısı), İngiltere (yaklaşık 1700), İsveç ve Hollanda (18. yüzyılda) izledi.

Almanya bu tipografik gelenekte özel bir rol oynadı. Johannes Gutenberg , bozuk bir senaryo olan ilk Alman yazı tipi olan Textura'yı geliştirdi . Schwabacher hakkında, 1941 yılına kadar Almanya'da Antiqua ile birlikte yardımcı yazı tipi olarak kullanılan Fraktur'a geliştirildi. Antiqua yazı tipine giderek artan bir şekilde geçen diğer ülkelerin aksine, Almanya'da 19. yüzyıla kadar daha yoğun kullanılmadı (→ Antiqua-Fraktur-Streit ).

Antiqua yazı tiplerinin ana hatları

Antiqua yazı biçimleri, ortaya çıktıkları zamana ve çeşitli tasarım öğelerine göre alt gruplara ayrılmıştır. DIN 16518, Almanca konuşulan bölge için biraz modası geçmiş olsa da yaygın bir yapıdır .

  • Örnekler

  • Den tırnaklar damga Venedikli Renaissance Antiqua bir örnek olarak kesici (Grup I)

  • Bir Fransız Rönesans Antikası örneği olarak Garamond'dan Serifler (Grup II)

  • Adobe tırnaklar Caslon bir Barok Antiqua bir örnek olarak (Grup III)

  • Klasik antikaya bir örnek olarak Bauer- Bodoni serifleri (IV. Grup)

  • Serif lineer antikaya bir örnek olarak Clarendon serifs (grup V)

  • Sans serif lineer antiqua örneği olarak Helvetica (grup VI)

  • Antiqua varyantlarına örnek olarak Optima'nın tamamlanması (Grup VII)

  • El yazısıyla yazılmış antiqua örneği olarak post-antiqua'nın tamamlanması (grup IX)

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan: decodeunicode: Dünyanın karakterleri. Hermann Schmidt, Mainz 2011, ISBN 978-3874398138 .
  • Christina Killius: 1800 civarında Antiqua Fraktur Tartışması . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden, 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Indra Kupferschmid: Mektuplar nadiren tek başına gelir . Niggli-Verlag, Sulgen 2004, ISBN 3-7212-0501-4 .
  • Stanley Morison : Handbook of Printing. 1500'den 1900'e kadar 250 örnek antika baskı örneği. 1925.
  • Karl Vöhringer: Basılı yayınları tanımak, farklılaştırmak, uygulamak (= IG Medien. Cilt 1'in teknik yayın serisi ). Publisher Forum und Technik, Stuttgart 1989.
  • Hans Peter Willberg: Yönlendirme yazısı. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2001, ISBN 3-87439-569-3 .

İnternet linkleri

Commons : Roma tipi  - resim, video ve ses dosyalarının toplanması
Vikisözlük: Antiqua  - anlamların açıklamaları, kelime kökenleri, eş anlamlılar, çeviriler