anamorfik prosedür

Anamorfik süreç özel olarak tasarlanmış kamera lensleri ile filmlerin kaydedilmesi bir yoludur anamorfik olanlar . Amacı, örneğin 4:3 film formatından ziyade, insan algısına daha yakın, özellikle geniş bir görüntü yaratmaktır. Anamorfik lensler, görüntüyü yukarıdan ve aşağıdan kırpmak ve böylece çözünürlüğü kaybetmek yerine, kenara doğru bozulur. Karşılık gelen eşitleme daha sonra oynatma sırasında gerçekleşir.

Bu süreç , 20th Century Fox Film Corporation'ın özel kamera ve projeksiyon lensleri , gerçek süreç ve bununla birlikte yapılan filmler ve video projeksiyonları anlamına gelen " CinemaScope " korumalı markası altında sinema filmleri için standart haline geldi . Gelen teknik jargon , “CS” veya kısaca “Kapsam” da kendini kanıtlamıştır. Ancak buna benzer veya benzer süreçlere sahip başka film şirketleri veya üreticileri tarafından kullanılan başka isimler de vardır . Akıllı telefon kameralarının giderek daha iyi kalitede olması nedeniyle süreç, 2016'dan beri bir canlanma yaşıyor. Burada, hiçbir anamorfik projektör sıkıştırılmış görüntüyü düzeltmez, ancak cihazdaki bir uygulama .

işlevsellik

Sol sıkıştırılmış film görüntüsü, sağ geniş tuval görüntüsü
Bir Sinemaskop filminin gösterim kopyasında genişlik olarak sıkıştırılmış görüntü (görüntünün solunda çift film müziği)
Ekrandaki doğrultulmuş projeksiyon ile yukarıdaki görüntü örneğinin görünüşü budur (motif Colorado Springs yakınlarındaki Tanrıların Bahçesini göstermektedir ).
Sinemada Kasch , format: 2.35'te sinemaskop: 1

Kamera merceğinin önündeki anamorfik mercek veya prizma yapısı ( anamorfik veya anamorfoskop) yardımıyla, yatay görüntü dikey ile karşılaştırıldığında anamorfik faktör tarafından ek olarak azaltılır (genellikle 2 faktör). Bu, genişliği "sıkıştırılmış" bir görüntü oluşturur. Sinemada projeksiyon yaparken , film projektörü, görüntüyü genişlik açısından aynı faktörle "ayıran" benzer bir anamorfik mercek alır. Bu, görüntüyü filme alınan nesnenin orijinal, bozulmamış oranlarına geri yükleyecektir.

Ancak distorsiyon için ve projeksiyon için distorsiyonu düzeltmek için kameranın önünde her zaman aynı tip anamorfik anamorfik lenslerin kullanılması gerekli değildir; prodüksiyon formatı (kamera ile kayıt yaparken negatif) ve prodüksiyon formatı arasında bir ayrım yapılmalıdır. dağıtım formatı (tarama kopyası). Örneğin Techniscope işleminde, kamera ile negatif üzerine bozulmamış tam geniş bir görüntü kaydedilir. Anamorfik distorsiyon, yalnızca gösterime pozitif kopyalanırken yapılır. Bunun tersine, kamera merceğinin önünde anamorfik bir mercek bulunan modern dijital film üretiminde, sıkıştırılmış bir geniş ekran görüntüsü normal biçimli bir çip üzerine 1.33:1 en boy oranıyla kaydedilebilir ve düzeltme işlemi sırasında gerçekleştirilebilir. dijital görüntü işleme veya sadece sonunda geniş ekran üzerinden, Rendering olmadan bir anamorfik gereklidir.

Anamorfik işlemin bir avantajı, geniş bir görüntünün ucuz standart malzeme (örneğin 35 mm film ) ile yansıtılabilmesidir. 70 mm film veya Cinerama işlemi gibi anamorfik olmayan alternatifler de vardır, ancak bunlar önemli ölçüde daha yüksek malzeme maliyetlerine sahiptir ve ayrıca özel projektörler gerektirir.

Diğer bir avantaj ise projektör lambasından gelen ışığın daha iyi kullanılmasıdır. Sinema projektörleri, döner simetrik elipsoid aynalarla donatılmıştır, bu sayede film penceresindeki dairesel bir alanı da aydınlatır. Bu nedenle, film şeridi üzerinde kare bir görüntü (en-boy oranı 1: 1) ile ışığın optimum kullanımı elde edilebilir. Anamorfik sıkıştırılmış format 1.175:1, teorik optimuma 2.35:1 olan düzeltilmiş geniş ekran en boy oranından daha yakındır. Aslında, Superscope ve şimdi IMAX teknikleri kare görüntü pencereleri kullanıyor.

Anamorfik yöntemin dezavantajı, daha karmaşık kayıt ve projeksiyon optiklerinden oluşur. Kayıt veya oynatma lenslerinin yetersiz ayarlanması durumunda görüntüleme hataları meydana gelebilir. Geniş ekran projeksiyon için daha büyük film ekranları da kurulmalıydı.

Öykü

Anamorfizm fikri film endüstrisinde ortaya çıkmadı, ancak Orta Çağ'da yazı tiplerini kodlamak için veya özellikle 17. yüzyılda tonozlardaki resimlerin düzeltilmiş algılanması için kullanıldı ( anamorfoz ve anamorfik hakkındaki makalelere bakın ) .

Anamorfik süreç, 1950'lerde film ve sinema dünyasına girdi. Kırklı yılların ikinci yarısından itibaren bu, sinemada 3D filmlerin çok popüler olduğu gerçeğinden önce geldi . Ancak bu işlemler, izleyicilerin gözlük takması için çok zahmetli ve üretimi de oldukça maliyetliydi ve kavisli bir ekranda ( Cinerama ) çok geniş bir en-boy oranına sahip bir projeksiyon ile üç boyutlu gösterim izlenimi değiştirilmeye çalışıldı . Ancak, bunun yeni bir 3D süreç olduğu yanlış bir şekilde ilan edildi. Ancak bu da her zaman çok pahalıydı ve her şeyden önce sinemalarda yerleşik projeksiyon teknolojisi ile uyumsuzdu.

Bu rekabet ortamında, 20th Century Fox, Henri Chrétien tarafından 1927'de icat edilen anamorfik süreci hatırladı, 1952'de ondan teknoloji ve optik bilgi birikimi aldı ve 1953'te CinemaScope markası altında tanıttı. Anıtsal İncil filmi Das Gewand (The Robe) , 16 Eylül 1953'te New York'ta bu teknoloji kullanılarak üretilen ilk uzun metrajlı film olarak gösterildi. "Gözlüksüz canlı izlenebilen" bir film olarak reklamı yapıldı. Bir kez daha, Cinerama'da olduğu gibi, izleyiciye oldukça geniş ama aslında iki boyutlu bir projeksiyon olmasına rağmen bir 3D film izlemesi önerildi.

Anamorfik süreç kullanılarak geniş ekran sunumu için hi-fi çok kanallı sesli filmlerin üretimi ve projeksiyonu nispeten ucuzdu ve 1955'te Amerika Birleşik Devletleri'ndeki tüm sinemaların %60'ından fazlası teknik olarak anamorfik geniş ekran filmleri gösterebiliyordu. Sadece birkaç yıl içinde anamorfik süreç kendisini geniş bir cepheye yerleştirdi ve üç boyutlu süreç niş bir varoluşa itildi. 20th Century Fox'a ek olarak, diğer büyük film şirketleri kısa süre sonra anamorfik filmler ürettiler, başlangıçta genellikle kamera teknolojisini ve CinemaScope markasını 20th Century Fox'un lisansı altında devraldılar ve bu da markanın bu tür bir süreç için bir isim olarak yaygın şekilde kullanılmasına katkıda bulundu. . Özellikle ellili yılların sonundan itibaren film şirketleri kendi kamera teknolojisi departmanlarını kapatmaya ve Arnold & Richter (ARRI) veya Panavision gibi üreticilerin optikli kameralarını kullanmaya başladılar ve böylece lisanslama politikasını değiştirdiler. Daha sonra, anamorfik olarak 2,35: 1 (veya 2,4: 1) en boy oranıyla yapılan filmler, diğer marka adları altında veya bazen 1957'den itibaren yüksek kaliteli anamorfik kamera optiklerini kullanıma sunan "Lens by Panavision" referansıyla ortaya çıktı. poz verdi.

Avrupa'da “ Ultrascope ” ve “Totalvision” terimleri de anamorfik filmler için kullanılıyordu .

CinemaScope'taki ilk gerçek 3D film, yönetmen Byron Haskin'in The Treasure of the Balearic Islands filmiydi . İlk anamorfik çizgi film , 1 Kasım 1953'te prömiyeri yapılan Walt Disney yapımı Die Musikstunde ( Toot, Whistle, Plunk and Boom ) idi.

35 mm film için formatlar

Akademi film görüntüsünün 1,375:1 en boy oranı varsayıldığında , 2'lik olağan anamorfik faktör, 2,75:1 en boy oranıyla sonuçlanmalıdır. Ancak pratikte durum böyle değildir, çünkü anamorfik sinema filmleri film üzerinde farklı bir görüntü formatı kullanır. Bir yandan, görüntü penceresi, yansıtılan görüntünün netliğine fayda sağlayan normal formata kıyasla biraz artırılır. Film şeridinin görüntü alanı böylece maksimumda kullanılır ve film malzemesinin bir kısmı kullanılmadan kalmaz - örneğin laminasyonlu anamorfik olmayan geniş ekran işlemlerinde olduğu gibi. Ancak bu aynı zamanda görüntü çizgisini de daraltır, bu da bazen temiz olmayan negatif tutkal alanlarını görünür hale getirir.

Ayrıca, görüntü alanının genişliği ses izi tarafından daraltılır, böylece film üzerine optik sesle kayıt yapılırken 1.175:1 en boy oranı oluşturulur. Bu da ekranda anamorfik faktör 2 ile sonuçlanır, iyi bilinen 2.35: 1 en boy oranı. Daha önceki dört kanallı manyetik sesle (COMMAG), optik ses kanalı için gerekli alan eksikliğinden dolayı en-boy oranı ekranda 2,55:1 idi (1957'ye kadar olan filmler).

Bununla birlikte, kullanılan optiğin anamorfik faktörü hemen hemen her zaman tam olarak 2 olmasına rağmen, 2.35, 2.39 veya 2.4 ila 1 olarak verilen anamorfik en boy oranının tam genişliği hakkında kafa karışıklığı devam etmektedir. Sapmalar, kamera ve projeksiyon maskelerindeki farklılıklardan kaynaklanmaktadır. Bu, zaman içinde değişen film formatı için SMPTE standartları tarafından daha da karmaşık hale geliyor .

Özgün tanımı SMPTE Aralık 1957 de yayınlanan bir tarafında (PH22.106-1957) üzerindeki bir optik bir ses parçası ile anamorfik projeksiyon için, 0.839 x 0.715 inç (: 1 en boy oranı 1.17) ile projektör maske standart. 2 × bozulmadan sonra bu maskenin en boy oranı 2.3468 ...: 1'dir ve bu normal olarak 2.35: 1 ortak değerine yuvarlanmıştır. Projektör için biraz daha düz 0,7 inçlik bir maske belirten Ekim 1970'ten (PH22.106-1971) yeni bir tanım, yapıştırılan alanların daha az görünür olmasına yardımcı olmalıdır. Anamorfik film kopyaları, diğer formatlardan daha fazla film yüzeyi kullanır ve eklemeler için çok az yer bırakır, bu da sunum sırasında parlak ışık parlamalarına neden olabilir. Bu nedenle göstericiler, PH22.106-1971'in piyasaya sürülmesinden önce projeksiyonu dikey olarak azaltmıştı. Bu yeni 0,838 × 0,7 inç (21,3 × 17,8 mm) projeksiyon maskesi, 1,1971 ...: 1 en boy oranı, genellikle 2,4: 1'e yuvarlanan 2,39:1 en boy oranıyla sonuçlandı. Ağustos 1993'teki en son sürüm (SMPTE 195-1993), anamorfik 2,39:1 ve anamorfik olmayan 1,85:1 için maske genişliği birlikte 0,825 inç (21 mm) olacak şekilde bu boyutları biraz değiştirdi. Projektör maskesi de 0,01 inç küçültüldü ve şimdi 0,825 × 0,69 inç (21 × 17,5 mm), en boy oranı 1,1956 ...: 1 (genellikle 1,2: 1'e yuvarlanır) 2,39:1 en boy oranını koruyun.

Anamorfik kopyalar, film endüstrisindeki makinistler, kameramanlar ve diğerleri tarafından hala sıklıkla "2.35" olarak adlandırılmaktadır. 1958'den 1970'e kadar olan filmler hakkında değilse, gerçek en boy oranı 2,39:1 olan filmleri tanımlarlar. Birkaç uzman ve arşivci dışında, 2.35'ten mi yoksa 2.39'dan mı yoksa 2.40'tan mı söz ettiklerine bakılmaksızın, genellikle aynı şeyi ifade ederler.

Sinema filminde anamorfik süreçler

Anamorfik süreç ayrıca , çoğunlukla anamorfik 35 mm film orijinallerinin sine film kopyalarının üretimi için sine filmlerde nadiren kullanılır . Ancak, yalnızca istisnai durumlarda, dar filmler doğrudan anamorfik yöntem kullanılarak çekilir.

İçin 8 mm filmler 35 mm film farklı - - 1.5'lik bir anamorfik faktörü, anamorfik lens kullanılır, ve bunlar. Her şeyden önce, bu düşük değer, daha küçük boyutlara ve sonuç olarak, çok hareketli, hafif 8 mm sinema film kameraları için büyük önem taşıyan, kullanılacak lens bağlantılarının daha düşük ağırlığına neden olur. Sonuç olarak, ancak bu filmler anamorfik işlem kullanılarak üretilen diğer filmlerle uyumlu değildir ve başka bir formata kolayca kopyalanamaz.

16 mm filmlerin kaydı için, diğer yandan, 35 mm aralığından dönüştürülmüş anamorfik lensler esas olarak, orada alışılmış olan faktör 2 ile çalışan kullanılır. Filmde hem normal formatlı hem de anamorfik kayıtlar için aynı görüntü pencereleri kullanıldığından, bu, projeksiyonda 2,66:1 en boy oranıyla sonuçlanır.

İsimler ve İlgili Prosedürler

20th Century Fox tarafından anamorfik sürecin başarılı bir şekilde tanıtılmasından sonra, diğer film şirketleri de lisans ücreti ödemeden onu kullanabilmek için çabaladılar. Sonuç olarak, teknik olarak 35 mm filmde aynı işlemi temsil eden bir dizi marka oluşturuldu. Anamorfik lenslerin bazıları farklı şekilde inşa edildi, ancak aynı anamorfik faktör 2'ye sahipti ve üretilen filmler uyumluydu:

Sistemleri:

Anamorfik bir görüntü olmadan kamera ile bozulmamış bir görüntü kaydedildi. Anamorfik geniş görüntü yalnızca pozitif projeksiyona kopyalanırken oluşturuldu. Superscope'ta negatif normal formattaydı ve anamorfik kopyalama sırasında yüksekliği kırpılmıştı, Techniscope'ta negatif zaten geniş bir ekrandı. Bu iki işlemin anamorfik tarama kopyaları, projeksiyonda bahsedilenlerle uyumluydu.

Ancak, isimler altındaki filmler kendi projeksiyon teknolojisini gerektiriyordu.

çünkü kısmen daha geniş film materyaline dayalıydılar ve daha az anamorfik faktöre sahiptiler.

Yukarıdakilerden, atamalarla geniş ekran işlemleri

tamamen farklı. Bunlar anamorfik süreçler değildir, çünkü geniş ekran görüntüsü hem negatif hem de projeksiyon kopyasında bozulmamış olarak mevcuttur ve bu nedenle ne kamerada ne de projektörde anamorfik bir görüntü gerekli değildir.

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • SinemaSkop. Film alanında üçüncü devrim. Üç boyutlu filmleri kaydetmek ve oynatmak için yeni süreç hakkında bilmeniz gereken her şey . Centfox-Film-Inc., Frankfurt / Main, Kirchnerstrasse 2, merkez basın ve reklam departmanı tarafından yayınlanmıştır, tarihsiz; 1953, ciltsiz, kapaksız 32 sayfa
  • SinemaSkop. Üç boyutlu efektli büyük bir resim üzerinde renkli film - gözlük kullanmadan . Centfox-Film-Inc., Frankfurt / Main, Kirchnerstraße 2, tarihsiz (1953), ciltsiz, 24 s.
  • Helga Belach, Wolfgang Jacobsen (ed.): CinemaScope - Geniş ekran filmlerin tarihi üzerine . Deutsche Kinemathek / Spiess Vakfı , 1993, ISBN 3-89166-646-2

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ Alman Patent ve Ticari Marka Ofisi'nin resmi ticari marka kaydı ( https://register.dpma.de/DPMAregister/Uebersicht )
  2. ↑ a b Geniş Ekran Formatı Savaş Başlıyor. American WideScreen Müzesi, 30 Nisan 2014'te erişildi .
  3. ↑ a b Cornelis Hähnel: Şairin ilahi ruhuna sahip filmler. Tarih: dradio.de 16 Eylül 2013
  4. ^ CinemaScope Wing 8th American WideScreen Museum, erişim tarihi 4 Mayıs 2014 .
  5. ↑ 2.35:1 ekran yerine 2.40:1 ekranla gitmenin herhangi bir avantajı var mı? AVS Forumu, 11 Nisan 2014'te erişildi (İngilizce).
  6. ^ Kapsam En-Boy Oranlarının Tarihçesi. (Artık mevcut çevrimiçi.) Arşivlenen gelen orijinal üzerinde 11 Eylül 2012 ; 11 Nisan 2014 tarihinde erişildi .
  7. ↑ En Boy Oranı Hakkında Gerçekler. American WideScreen Müzesi, 11 Nisan 2014'te erişildi .
  8. ↑ Açıklıklar ve En Boy Oranları. American WideScreen Müzesi, 11 Nisan 2014'te erişildi .
  9. ↑ kim sorumlu. Cinematography.com, 11 Nisan 2014'te erişildi .